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作者：陈心 尹玲 任丽红 朱伟明
设备防尘罩来源：《丝绸》2022年第05期
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摘要： 探索传统戏服的当代传承，对中国戏剧文化的可持续性发展意义重大。本文以戏服中穿着最广泛的“便装”——褶子为例，通过实地考察苏州百花影视戏服厂，梳理和分析戏服之褶子基本形制;在此基础上，选取两款典型的褶子，应用服装CAD软件完成2D样板复原，应用CLO3D完成三维虚拟试衣，并对褶子的面料纹样及鞋帽配饰、模特妆容进行仿真 展示，对虚拟仿真中遇到的问题提出可行的解决方案。结果表明：数字化技术是一种行之有效的传承戏服装扮的方式，通过虚拟仿真为戏曲文化的开拓、戏服的创新等提供了新的思路和途径。 关键词： 戏服;褶子;服装形制;虚拟展示;传承;数字化
中图分类号： TS941.26文献标志码： A文章编号： 10017003（2022）05005009
引用页码： 051108DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2022.05.008
diy电子显微镜 戏曲是中国传统文化中一颗独特而又璀璨的明珠[1]。作为戏曲文化中最重要的外在呈现载体，戏曲服饰为其他艺术形式提供了源源不断的创作灵感，其重要性不言而喻;研究戏曲服饰的形制及结构特征对开拓戏服美学的设计之路有着举足轻重的作用，而探索戏曲服饰新的传承方式更可以有效地拓宽戏曲的受众面。
目前，相关研究多集中于戏服及戏服的源头，即古代服饰的文史考释[2-3]、戏服之图案纹样[4-5]，戏曲角扮相[6-7];相关学者从戏服的结构、制作工艺[8-9]等方面进行了研究;一些学者应用日趋成熟的数字化技术对相关服装进行了三维虚拟试衣[10-13]，但戏曲服饰
的虚拟仿真鲜有尝试。
基于此，本文以戏服中应用最广泛的“便装”——褶子为例，结合相关研究成果及对苏州百花影视戏装厂的实地探访，了解褶子的形制特点;选取两种典型褶子绘制其款式图、结构图，完成褶子的3D虚拟穿着模型;并进一步从技术上实现了戏曲角的整套行头装扮的虚拟仿真，以此探索戏服的数字化传承方法，为戏服的创新和戏曲文化的开拓提供新的思路和途径。
1戏服之褶子的形制特点及分类
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中国戏服创于元代，形成于明代，完备于清代。《升平署扮相谱》就是清朝宫廷遗留下的一批特为慈禧太后绘制的戏出画，流传至今供后世参考[14]。清代李代斗《扬州画舫录》卷五中详细描述了行头四箱的服制，分别是衣、盔、杂、把四箱[15]，目前将衣箱分成大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔箱、旗把箱，统称“五箱”[16]。褶子属于大衣箱，是一种较为通用的服装，京剧中把褶子叫作“道袍”。穿戴褶子的角上至皇帝、高官、文人武将，下至平民百姓，无论贫富贵贱、男女老幼皆可穿着[17]。《辞源》中也有述：“戏装之外服，男女均有。”
褶子按照领襟结构，大体可分为斜领大襟、立领对襟和圆领斜襟三种[18]。男褶子为斜领大襟，也称为斜领长衫，源于明代男子便服——斜领大袖衫[19]，属袍服制，基本形制为斜领、大襟、右衽，阔袖带水袖，衣长及足，下衬裤，左右两侧开衩至腰部，宽衣身。刘月美在《中国昆曲衣箱中》书中有提及。女褶子为立领、对襟，依戏曲服饰设计家谭元杰先生所言，应属于“上衣下裳”类，是从宋代内衬小裙、外穿小袖对襟旋袄的妇女常服演变而来[2]。其形制为立领、对襟，阔袖带水袖，衣长及膝，下衬裙，左右两侧腰下开衩。女褶又分“对襟”“大襟”两种，大襟为老年妇女所穿用，又称“老旦褶子”。老旦褶与男褶形制基本相同[20];圆领褶子（又称“改良褶子”）多为文丑角穿戴，非平常的款式。三种褶子的形制特点归纳如表1所示。
除了形制上的差异，褶子在纹样、彩、角、搭配、面料等方面都有讲究。
依据彩纹样，褶子分花褶子和素褶子。花褶子有纹样刺绣，华美秀丽;素褶子朴素简单[21]。花褶子中，文人书生角多绣有梅兰竹菊等角隅纹样;武生褶子多绣有散枝花、团花、大枝子角花或飞蝶、飞禽、走兽，且武生褶子多为双面绣花;平民妇女多绣有四季折枝花纹样。素褶子按颜分为褶子和青褶子。褶子的颜多为下五，如粉红、湖（蓝
绿）、绛（红带紫），多为年轻人穿着;古铜、蓝、紫、秋香、红多为年老者穿着[21]，青褶子又称为黑褶子。
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