话筒的最佳拾⾳范围⼈声、乐器、场合各不相同透水混凝土施工工艺
声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾⾳范围，能不能使⽤不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是⼀个⾳频⼯作者不可忽视的⼀个重要话题。 时⾄今⽇，经常使⽤的话筒种类很多，常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各⾃有⾃⼰的拾⾳特⾊，被⼴泛应⽤于不同的拾⾳场合。
⼈声⽤话筒(Voice mic)胎压监测装置
在⼴播语录室拾取⼈声语⾔类节⽬，常使⽤的是动圈话筒与电容话筒两种类型。动圈话筒坚固耐⽤，灵敏度⾼，指向性好，拾取的声⾳清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒⾳质好，灵敏度⾼，拾取的声⾳丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的⼈⽿可听频段。电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、⼼形、超⼼形和8字形，能够在多种录⾳条件下使⽤。 ⼴播语⾔类节⽬主持⼈形式的录⾳，以清晰度为主要指标，⼤多选⽤⼼形、超⼼形动圈话筒或者电容话筒拾⾳。⼼形指向特性是单向拾⾳，只检拾正前⽅的声⾳。当⼈声嘴部对准话筒中⼼轴线夹⾓为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲⼈在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中⼼轴线发mppt算法
声，声⾳能量就会漂移或衰减。8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正⾯和背⾯的声⾳均可拾收，可⽤于访谈类节⽬的拾⾳。
全向形话筒在360°范围内的声⾳都能收录，如Neumann U89i话筒，拾⾳⾯积⼤，可⽤于⼈数较多的拾⾳场合。
录制⼴播语⾔类节⽬，不仅要熟悉话筒的指向特性，⽽且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾⾳距离影响着声⾳的⾳⾊，也关系到直达声的混响声的⽐例关系，⽽“直混⽐”影响着声⾳的清晰度。也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声⾳分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，⼈声清晰度差，声⾳发虚，直达声被削弱，可懂度差。录⾳实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾⾳条件下，反复调整话筒的俯仰⾓度、话筒⽴杆⾼度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声⾳的最佳⾓度，也是拾取声⾳的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
不可否认，影响语⾔清晰度的因素还很多，如语⾳中的“噗噗”声。喷话筒现象常存在，这是因为在声波⽓流冲击下，话筒膜⽚受到振动，当吐字声⾳过⼤时，就会听到噗噗声。如果出现这种情况，可稍稍拉⼤拾⾳距离，稍稍偏离⽓流冲击的⽅向，或者开启话筒增益衰减开关，从⽽达到消除失真，降低增益，改善声⾳⾳质的⽬的。⼈声响度过⼤过⼩的问题也经常存在。当两个或两个以上声源同时发声时，⼈们在听觉上会有声⾳⼤⼩不⼀样的感觉。就⼈们平常的讲话⽽⾔，每个⼈都有⾃⼰的发声特点，
有⾃⼰的⾳调，有基⾳、有谐⾳、声⾳有⾼有低、有强有弱，⼩声说话其⾳能量20-30 dB，⼤声演讲60dB左右，语⾳⾳频带宽在60 Hz-10 kHz之间范围。所以，⼈们在讲话时响度不⼀致可能是拾⾳话筒在录⾳时摆放的⾓度、⽅位和拾⾳距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率⼤⼩不⼀致的问题。在实际录⾳操作中，利⽤调⾳台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要⼿段。在⼴播语录室或新闻直播间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美化⼈声⾳⾊、保证语⾔类节⽬清晰度的重要录⾳⼿段。
电视⾳频系统的拾⾳，与⼴播⽤话筒的应⽤技术⼤致相同。然⽽，电视⾳频拾⾳要求话筒的灵敏度与指向性指标更⾼。
从⽬前来说，摄像机⼤多都配置两⽀话筒，其中⼀⽀在机⾝上⽅，话筒追随摄像机转动，从⽽使话筒拾⾳的主轴⽅向总是指向⾳响画⾯；另⼀⽀话筒⽤于摄像机周围声源的声⾳的拾取。摄像机配置的两⽀话筒⼀般具有超强指向特性，拾取的⾳响画⽽总是与镜头投影在⼀致的拾⾳⽅向“同时”出现。
随着话筒技术的发展，⼈们⼜设计各种类型的话筒，有⼿持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic，lavalier mic)、鹅颈式(goose-neck mic)，以适应不同的拾⾳环境。特别是近些年来，话筒越来越隐蔽，鹅颈越来越短，⽐如收看中央电视台新闻直播间的电视画⾯时，⼈们⼏乎看不到拾⾳话筒，也就不会存在遮挡主持⼈脸部与投影画⾯⼲扰的情景。Goose-neck话筒与gun mic系列是近年应⽤⼴泛的
会议话筒，这两种款式灵敏度⾼，指向性强，能够清晰地采集话筒前⽅发⾔者的声⾳，⾃动抑制环境噪声和反馈啸叫声，⽐较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视⼴播等场合。
乐器⽤话筒(instrement mic)
乐器是⾳乐演奏时不可缺少的⾳源因素，⾳源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空⽓柱⼏类。从单件声源结构来看，钢琴⾳域宽⼴，⾼⾳清脆、中⾳丰满、低⾳浑厚、⾳⾊丰富，可选⽤两⽀话筒，⼀⽀放在⾼⾳弦区，⼀⽀放在低⾳弦区，话筒对准琴弦约30 cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声⾳。⼩提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声⾳优美、亮泽，可选择全⽅向话筒在琴马上⽅拾取；录取的声⾳柔和⽽优雅;⼤提琴⾳⾊浑厚，似男低⾳诉说，拾⾳部位也是琴马上⽅;⽊管等吹奏乐器属于⽓柱振动发声，可选⽤⼼形动圈话筒置于管孔近40 cm的位置，可得到轻柔⽽明亮的声⾳效果；铜管乐器⼩号、长号、圆号⾳⾊宏亮，发声部位在喇叭⼝处，使⽤话筒时应注意稍稍偏离喇叭⼝的声波⽓流⽅向，适合于在50cm以外的⾳源区域收集。如果选⽤电容话筒拾⾳，可以衰减10 dB，就可能取得好的拾⾳效果。套⿎是节⽬演出时⽐较常⽤的套件乐器，通通⿎、低⾳⿎都可选⽤⼼形动圈话筒拾⾳，话筒与⿎⾯呈45°⾓度、话筒⾼于⿎⾯30 cm摆放，从⽽获得良好的动态响应。踩镲与⽴镲的拾⾳，选择⼼形电容话筒为好，话筒单⽅向拾取镲正⾯的声⾳，听起来清脆锐⽿、节奏鲜明、⾳⾊丰富，是⾊彩强烈的乐器。
应力传感器拾取⼤型⾳乐会演出实况，场势宏⼤、使⽤话筒多，⼀般采取主话筒拾⾳⽅法。NeumannSM69话筒拾⾳⾯积⼤，可采⽤X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。辅助话筒可选⽤U87，U89分别安置在弦乐器组、⽊管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组的中间最佳拾⾳位置。铜管乐器、打击乐器动态范围⼤，选⽤动圈话筒也能获得较好的⾳响效果。 多方会议
在使⽤多种话筒拾⾳时，辅助话筒不能与主话筒平分秋⾊，辅助话筒的拾⾳⾳量要⼩于主话筒，否则就会影响整个声场效果。
话筒的设置要精细，⼈声、乐器在整个乐队的拾⾳位置都要精⼼布局，每只话筒的拾⾳⾼度、⾓度与拾⾳距离都要精⼼调试，必须在“⾛台”的预演中就要调整好。话筒与⼈声、乐声⽐例关系也是调整的重要内容之⼀，如果歌⼿占整个演出声场的6成⽐例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐⾳声场按5：5的⽐例调制亦可。在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得⼈声层次⾃然有序、乐队座席声像布局合理的状态。
综合上述，录⾳有学问，使⽤话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。数字化器材指标再⾼，也需要精⼼调校；再好的声源也有⼈为的因素，只有资源互补、为其所⽤、左右梳理、各取所长，就能够记录下⾃然和谐的声⾳，重放出⽿熟能详、赏⼼悦⽿的靓声效果。
责编|刘朝宗
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