本文介绍2017金帆奖获奖作品《“17聚幸福”江苏卫视跨年演唱会》的电视直播制作方案，阐述了笔者关于电视综艺节目5.1环绕声直播系统设计的看法。 5.1环绕声 电视直播 音乐预混播出 终混 下变换立体声 环境声的处理应用 侯大伟
每年12月31日直播的跨年演唱会都是江苏卫视的招牌栏目，多年以来，江苏台在直播中坚持真唱，采用欧歌赛标准的灯光舞美设计，使用5.1环绕立体声播出，是每年各大年终盛筵中唯一对得起“演唱会”三个字的电视台。 在历年的跨年演唱会制作中，江苏电视台技术团队负责演唱会的现场音频统筹、通话系统设计、无线频率规划、电视播出声音设计和制作等核心音响工作，同时也派出多名技术骨干协助外请音响大咖金少刚老师共同完成现场扩声工作。
2017年的跨年演唱会，江苏卫视把举办地定在了澳门，既展现了省级卫视的综合实力，更成为江苏省政府涉外交流的一项重要活动。本届演唱会颠覆了观众对于卫视跨年的既往认知，从“幸福盒子”四面台的舞美设计，AR 现实增强技术营造的大蓝鲸和猛犸象，到索福瑞csm52城平均收视超出第二名24%，再到“江苏跨年”一度冲上微博热搜榜，无论数据还是口碑无一不证明了江苏台强大的制作实力。
看过2017江苏卫视跨年演唱会直播的观众都对这次制作印象深刻，江苏台不仅向电视观众呈现了堪称史诗级的舞美灯光设计，电视播出声音也在当晚播出的所有跨年晚
会中处于一流水平。
化工复合软管一 江苏卫视2017年跨年演唱会制作 方案立式鼓风机
备统筹非常重要，因此技术方案的确定相对于以往也提前了更多时间。
考虑到环绕声终混必须要兼顾高清频道下变换立体声的质量，我们认为标清频道的播出信号也可以使用高清频道的下变换立体声，因此我们设计的制作方案是使用一套终混系统完成高标清两个频道的电视播出声音制作，从而将播出信号质量控制在一个源头。在备份方面，现场扩声信号是立体声信号，因此它完全可以作为播出的备份信号。 播出终混系统使用了一张SSL Live500数字调音台，另外使用一张Live300数字调音台作为扩展界面，两名音响师共同工作。图1展示了本次演唱会的音频信号路由状态，播出终混系统的信号源来自现场的信号分配器和音乐预混调音台，而输出的信号通过转播车分别发送至高清频道5.1环绕声播出、标清频道立体声播出、4K 立体声播出以及VR 录像系统，现场扩声信号作为各播出平台的备份信号。
在直播声音制作中，我们依然采用音乐预混＋播出终混的模式，这也是近些年国内外各大电视节目直
播中普遍采用的混音方式。因为如果使用一套制作系统，人声话筒、环境话筒、各乐器话筒之间的相互串扰会影响到各个部分的混音质量。但是这并不是说音乐混音就不考虑现场环境，毕竟万人演唱会的现场直播，临场感是要靠环境声的还原体现的。因此，让音乐预混专心去缩混人声和乐队，播出终混来处理语言和环境，体现了专业工位做专业工作的原
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则。在直播制作过程中，播出终混主要使用音乐预混系统送出的编组音乐信号，包括人声干声、人声混响、贝斯、底鼓、不带底鼓的鼓组、除贝斯和底鼓之外的所有乐器、和音、人声混响，这些信号送到终混调音台之后，再根据现场氛围、歌手状态以及与整体环境的契合程度进行微调。在这部分的调整上，主要关注歌曲风格与人声比例的关系、环境声应用与音乐品质的关系，既要利用好专业的监听标准和评价体系，又不能忽视观众坐在家中欣赏演唱会的实际需求。
二 兼顾下变换立体声的5.1环绕声制作
在直播制作中，“兼容”二字非常重要。通过Dolby DP570仿真监听输出的立体声信号是本次直播中标清频道所使用的立体声信号，因此，为了保证高清用户所听的立体声和标清用户所听的立体声一致，首先应该将DP570的元数据设置和用户端杜比E 信号下变换为立体声的规则一致。而如何保证在5.1环绕声制作过程中的调整不致于影响
到下变换立体声的质量，则要在监听源上经常切换5.1环绕声和下变换立体声，通过对比各声道分配不同的内容和比例，到合适的平衡。
对于音乐部分，笔者对底鼓和贝斯使用了实中设置，人声干声的70%分配在中置声道，30%分配至左右声道，KALA 伴奏以及其他乐队部分根据立体声方式分配至左右声道，人声混响按照5.0环绕声混响类型分配。之所以这样分配，主要是考虑到环绕声的中声道在下变换之后也是有所保留的，比如在人声分配方面，如果只放在中置声道，下变换立体声的人声会比例偏低，如果全部分配在左右声道，那么听环绕声的时候会感觉定位不实，而使用divergence 功能作3/7分配，一
方面能增加环绕声声场宽度，另一方面也可以增
列的立体声音源，一并使用TC6000效果器激励的环绕声效
果，做成上变换的环绕声。
在环境声信号的分配上，则根据位置和相互关系平均
分配至5个全频声道。这一部分需要在架设环境话筒时做
好声场设计，到视听的轴线，在混音时根据各环境话筒
的分布位置，均匀分配至各声道，保证下缩混立体声的左
右声道环境效果声不失衡。
在低音声道中，笔者只分配了一部分贝斯、底鼓和立
体声音乐等。按照上述的声道分配方式，切换至下变换立
体声监听，基本上比例方面是平衡的。
三现场环境声的处理应用
在演唱会直播中，适当应用真实环境声对还原现场
氛围有着重要的作用。在设计环境声拾取方式上，笔者主
要考虑两个方面：一个是扩声喇叭的直达声和场地建声带
来的反射声，这一部分用于构建并还原演唱会的整体声
场；另一个是现场观众的反应，它用来传达真实的观众效
行线槽果，也就是通常所说的观效。因此，在选取环境话筒架
设位置的时候，充分考虑了现场扩声设计、主视角、粉
丝分布等实际情况，使用了环绕声制式话筒拾音、立体
声制式话筒拾音和多点话筒拾音三种拾音方式。环绕声
制式话筒使用的是Holophone，立体声制式话筒使用的是
Schoeps MSTC64U，点话筒使用的是Sennheiser MHK416
和Schoeps CMIT5U，利用舞台接口箱和摄像机CCU接入
终混调音台，具体位置分布见图3。
5.1制式话筒架设在正对主持区的机位后面，这个位置
可以作为主视角，是四面台其中一面扩声的中轴线位置，
对于现场直达声和反射声的拾取还是比较有利的。在它两
能量隔离
侧，对称架设了两对ORTF立体声制式话筒，用于弥补声
场宽度。点话筒使用方面，一部分根据内场粉丝的布置安
插在粉丝区，另一部分在看台观众的前沿均匀架设了4只，还有一部分架在4台观众特写机位上，以便在切换至观众特写镜头时同步推出效果声。
在应用中，Holophone话筒的中声道有意降低了使用量，既可以拓宽声场，又能避免下变换立体声的环境声过量。点话筒的使用要考虑相位问题，根据架设位置适当做延时和比例的调整（特写镜头的观众话筒除外）。音处理上，一方面对观众效果话筒进行适当的低切，滤掉现场扩声对拾音的低音干扰，另一方面针对强指向性话筒的频响特点，对高频部分也要做适度调整，但同时也要考虑到下变换后频率的变化。
作经验和国内外优秀的环绕声直播作品
观摩，使用预制环境效果声可以在直播
过程中有效地弥补电视呈现对观众效果
声的需求。在实际应用中，主要用在节
目的转场过渡部分，毕竟电视节目需要
一定的声音设计，而我们国内的观众在
“冷静”程度上是很有名的。我们准备
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了多种类型的效果声，根据不同类型的
节目分别使用或者叠加使用。在这方面，
应注意提前准备的观众效果类型要尽量
跟我们录制现场的环境相类似。
在本次演唱会声音制作中，环绕
声和下变换立体声中的切换监听非常重
要。在彩排中，通过切换监听寻各
声源的合适比例，保证人声的音始
终清晰透彻，乐队部分和KALA伴奏
听感一致，人工激励效果声和现场真实
环境声、预制观众效果声和现场真实观
众效果声的比例均合适，确保两种播出
信号的平衡一致性。在长达5个多小时
的直播中，音响师也要不定时地切换监
听类型和监听响度，既要发挥出音响师
专业的制作水准，又要把握好观众对同
步感受热烈气氛、安静欣赏歌曲演唱的
需求，避免在同一种监听下出现听感疲
劳，影响制作。
在当前越来越多的综艺节目使用环绕声播出的趋势下，高效、安全、优质地制作出节目的环绕声信号和立体声信号，符合电视节目产业化的发展需求。2017年跨年演唱会在当晚直播之后取得了不错的效果评价，业内专业人士纷纷通过微博赞扬了当晚直播的声音质量。在互联网上，网友们都将江苏
卫视跨年演唱会称为“好听到让耳朵怀孕的‘耳孕’演唱会”。如此高的评价，说明听众对江苏台高清和标清频道播出的声音效果都表示满意，也就是说，经过直播检验，这套兼顾立体声播出的环绕声制作流程精简且安全，既取得了良好的播出效果，又节约了资源配置，提高了工作效率，值得在今后的电视声音制作中继续使用。
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