（根据录音整理）
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导演 金 韬
最近几年，许多影视创作都把导演阐述给省略了，一是导演没有阐述的时间和机会，因为一般摄制组拍戏，都是拍到谁谁来，没到你的戏，告诉你半个月以后再来，人马不齐。导演不能做数次阐述，所以干脆就不做了。我敢说，全中国的每个导演在作阐述的时候，有这么多人在听，已经是一种奢望了。第二是导演自身没有作阐述的欲望，而且现在许多导演没有作阐述的能力了。导演阐述的意义是什么？就是要把你做的这件事情说清楚，包括为什么要做、怎么去做、如何才能做好。我们大家来做这么重要的一件事情，如果不把我的想法，不把我对剧本的理解告诉大家，再把我们将要拍成一个什么样的作品跟大家说明，都到现场去交流，我觉得那就晚了。所以，《井冈山》到底怎么拍？拍成什么样子？我们的艺术目标是 什么？有必要跟大家说清楚。非常感谢中央电视台有这样一个机会给我做导演阐述，非常感谢大家能到这里来听我的导演阐述。
我的阐述分七个部分：
染料助剂第一部分 主题定位
第二部分 创作原则定位3d蓝光播放器
第三部分 涂布纸历史时段定位
第四部分 结构定位
第五部分 文化定位
第六部分 风格定位
第七部分 对各个部门的要求
主题定位
所谓主题，就是我们拍摄这部作品的精神钢领是什么？它大的意义是什么？在主题笼罩之下，我们该怎样全盘确定一部文艺作品的整体形态。我认为我们这部片子的主题就是“井冈山精神”，我们应该用外在的结构和形式包括英雄体和战斗壮烈的场面，大幅度的场景跳跃等在内在意义的博大精神上作文章，借助于艺术形象的巨大张力揭开历史的原本面目，同时弘扬一种人类精神。对于我们中华民族，“井冈山精神”就是一种这样的人类精神。 防辐射材料
我们说要用“井冈山精神”来拍摄《井冈山》这部电视剧，但井冈山精神是什么？在写这个剧本之前，我们笼统地认为“井冈山精神”只是一种概念，那么在这个概念之下究竟涵盖了哪些具体的精神？我跟邵团长在进行了大量的素材占有和实地采风之后，在走过了井冈山的革命圣地之后，总结出来几个方面。“井冈山精神”六句话、二十四个字：坚定信仰，探索开创，实事求是，团结和谐，依靠人民，勇于奋斗。这是我跟邵老师是把自己的心投入到这块鲜血浸染的土地之后，从真实的感受中提炼和逻辑出来的。
在座的同志们都看过剧本，没有坚定的共产主义信仰，不会有走上井冈山这些人。中国所以有了第一支军队，而我们的军队所以能从当年我们看到的样子，发展成今天的钢铁长城，完全是我们党、我们军队在实践中探索和开创的结果，而且这个实践中总结经验的主
要原则，就是实事求是。我们共产党这么多年来靠什么吃饭？四个字，总结经验。没有对经验的总结，没有对教训的总结，就不可能有今天的钢铁长城。所以，实事求是是马克思、列宁主义的普遍真理与中国革命具体实践相结合的重要保证。
大家都看到了，剧中关于“城市中心论”的问题，关于“在一省、数省迅速夺取革命政权，然后夺取全国政权”的论断，包括“山沟里到底能不能出马列主义”的问答，都是经过了实事求是的开创探索，才产生正确结论的，才使得我们党不断地排除错误路线和错误思想，沿着同志和老一代无产阶级革命家为我们开创的道路前进！
事实证明，有团结的政治环境，有和谐的政治局面，才能使我们的党和我们的军队保持完整性、保持战斗力。团结不是不要斗争，和谐不是八面美人和稀泥。需要什么？需要的是党内不同思想的交锋，包括批评和自我批评。这样的场景在《井冈山》中屡见不鲜，甚至成为主要内容，因为这也是探索和开创的重要内容。有了批评和自我批评、实事求是才能达到团结和谐，没有这种团结和谐，中国解放军的前身，无论是工农革命军，还是工农红军，都将是一盘散沙。所以，在批评中求进步、在斗争中求和谐，是井冈山精神中很重要的部分； 依靠人民是党和人民军队的立身之本。我们的党在打响了第一之
多聚
后，敢于同军事上比自己强大十倍、数十倍、乃至数百倍的军事力量进行抗争，主要是因为共产党选择了人民，人民选择了共产党。这种相互选择，使得我们党的每一步行动路线，都必须把人民的利益放在我们的最高位置上，因此，不依靠人民就不可能有真正的革命根据地。以往我们把根据地地理式地画成一块地盘，即罗霄山脉中段的井冈山。但如果没有井冈山人民的支持，就不可能有红军真正的根据地。为了把这块根据地打实，建立工农政权、开展土地革命、进行武装斗争，这三大任务，就是要依靠人民、发动人民、为了人民的利益而斗争；勇于奋斗包括敢于牺牲。
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