脱硝催化剂回收罗伯特·舒曼（robert schumann）（1810—1856）德国作曲家、音乐评论家。舒曼首创了钢琴小品套曲这一体裁形式，其钢琴小品套曲的创作风格、创作技法在音乐思维中加入了文学思维；切分、赫米奥拉节奏的运用等手法对19世纪中、后期乃至19世纪后的各个乐派的众多作曲家们在钢琴小品创作上都产生了深远的影响。pva抛光轮
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人造海参钢琴特性小品钢琴小品套曲舒曼标题性罗伯特·舒曼（roberf schumann，1810～1856），德国作曲家，没有受过专门的音乐训练，1829年拜克拉拉的父亲克拉拉·魏克为钢琴老师，并开始作曲。舒曼是19世纪中叶最突出反映浪漫主义特征和具有鲜明个人风格特的作曲家，其作品以钢琴曲和歌曲居多，他的钢琴作品有很强的文学功底，常表达人和事在心中激起的反响，他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴音乐风格。舒曼有着对文学和音乐独特的敏感和极高的天赋。舒曼主要的钢琴小品套曲作品有：《童年情景》（1838）（又称《儿童曲集》）、《林中情景》（1848—1849）、《蝴蝶》（1829—1831）、《狂欢节》（1834—1835）、《维也纳狂欢节》（1839）、《大卫同盟之舞》（1837）等。 纱
《童年情景》（op.15），作于1838年，在舒曼给克拉拉的信中提到以回到童年的心情创作
了30首左右小品，从中选出12首加上《童年情景》的标题，出版时又加上最后一首，成为13首，该作品没有直接描绘儿童生活，而是从成年人回忆童年情景的角度进行创作。舒曼以准确的笔触，洗炼的手法，深入儿童心灵刻画他们的心理活动，使得乐曲的音乐形象幽默、神态逼真并富有情趣，作者发挥了音乐的描绘能力，既有有形动作的描写（如《木马》《捉迷藏》），又有心理状态的刻画（如《入睡》《孩子的请教》），生动、形象，是一幅儿童抒情的优美画卷；《林中情景》（op.82），作于1848—1849年，由9首小曲组成，原每一首都有诗篇，后来尽数删除，仅仅保留了第四首所附诗篇，作品侧重对大森林的描写，音乐语言形象、鲜明，起伏有致；时而宽广宏伟，时而神秘莫测；《蝴蝶》（op.2）则是舒曼的早期作品，据说是作曲家在读了约翰·保罗未完成的长篇小说《妄自尊大的时期》的最后一章，描写化装舞会的《幼虫之舞》后所作，原有“化装舞会、巴尔特、布尔特”等标题，其结构是以分段舞曲构成的套曲形式，描述的是一个爱情故事，既描绘了狂欢节中假面舞的兴高采烈，又描写了舞会中不同人物的欢乐、温柔、悲伤和痛苦；《克莱斯勒幻想曲》（op.16），作于1838年，标题取自一位指挥家克莱斯勒（johannes kreisler）之名，他是霍夫曼音乐评论中的虚构人物，深受幻觉之苦，舒曼在这位指挥家身上看到自己，于是仅仅花了四天时间就完成这组八首幻想曲，题献给肖邦，这组作品是舒
蔓所作最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘中；《大卫同盟之舞》（op.6），作于1837年，由18首个性鲜明的小曲组成，这部作曲也被认为是舒曼最主观、最能表现他内心世界的作品，该作品的大部分小曲后面都标有f（费罗列斯坦）或e（约瑟比乌斯）这两个笔名，来分别代表他们的个性，根据其内容，或热情或幻想，反应了舒曼的多重性格，另外三首没有e或f字母标记的乐曲也很有意思，尤其最后一首的尾声音乐渐慢渐弱、依依不舍地结束全曲，把听众带入一个神秘、幽暗的幻想世界。
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