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《红高粱》景别浅析
《红高粱》是一部细可以细致入微、大可以大到气势磅礴的充满生机和野性的电影，在导演张艺谋的精心打造下，该影片较为突出的使用了景别将故事的发展、人物的形象淋漓尽致的展现在观众眼前，也正是各种景别的交替、合理运用，才能使该片以其独特的风格瞬间摄人心魂。
该片惯以特写结合中景的景别突出的将人物的细微表情变化一览无余的呈现在大屏幕前，以强烈的视觉感受使观众对人物的内心活动、性格有深刻的认识。 以影片对九儿形象刻画的景别使用为例。通常，一般电影的开头都喜欢从远景切入，而《红高粱》却反其道而行，一开场就以特写镜头结合画外音介绍了影评的主角——九儿，在这一特写中，九儿的表情呆若木鸡，背景全黑，揭露了她内心对未来的无助与绝望。尤其是用中景拍摄她在听到“盖头不能掀，盖头一掀必生事端”后马上掀开盖头的面部表情和特写她手握剪刀场景中，我们可以清楚的看到九儿内心的反抗，反抗旧社会的压迫与束缚。在这一内心强烈的反抗下，导演以中景刻画了九儿用较为羞涩的偷看余占鳌到回来突出了九儿内心对这份感情萌芽的默认，这也是她反抗旧社会束缚的第一步。当内心的灯亮了，外界的环境也慢 慢变得光明。在导演用远景切换到近景的手法拍摄下，九儿回娘家途中从遇到蒙面人的惊慌到发现蒙面人是“我爷爷”的喜悦表情形成了鲜明的对比，强烈的揭露了九儿冲破封建压迫、礼仪束缚后的喜悦。
除此之外，影片也用了将远景、中景、特写欢快的塑造了九儿在李大头死后第一天当家劝大伙留下的识大体、明大义的形象，在这一过程中，镜头用特写着重拍摄了九儿说话时的笑脸迎人，让大伙叫自己九儿，别叫掌柜，强调了九儿弱化级别，不嫌贫爱富的新女性形象。
女性在旧社会中的地位一般较低，而该片中，中景拍摄九儿以一个掌柜的领头人号召这大伙投身到抗日的行列中，要大伙去把敌人的汽车给打了的豪放、有骨气、有魄力的形象。这个地方以中景使观众将注意力集中于被拍摄主体。
取石网篮该片除了中景与特写较为突出之外，影片中也多次用全景拍摄了红高粱，将红高粱穿插在不同的情节之中，如在回娘家途中被蒙面人追赶时高粱一望无垠的在风中摇曳，而中景拍摄下九儿惊惶的奔跑相结合，使影片更加口人心悬；野合过程中红高粱如海水般起伏建筑证书管理渲染了野合时气氛，为这一故事情节提供了一个特定的叙事空间，既有局部又有整天，让观众
对这个情节阻燃屏蔽控制电缆寓意着九儿真正走出了旧社会的束缚最有力的强音与呐喊有了更加完整的认识。
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