解析电影《红高粱》的彩魅力弹簧网
作者：沈媛媛来源：《电影评介》2008年第16玻璃钢拉挤模具
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[摘要]电影《红高粱》以红为主基调，把绚烂的红发挥到极致，大胆运用了彩的特殊的审美价值，为观众创造了一个红的世界。利用彩本身对于人的视觉的美感效应以及彩的象征意义，勾起人们丰富悠远的联想，充分调动了观众的审美体验。 [关键词]张艺谋 红 基调 审美
自电影诞生以来，就存在着两种截然不同的风格，路易·卢米埃尔开创了世界电影中以欧洲电影为代表的写实主义传统，而乔治·梅里埃则开创了世界电影中以好莱坞为代表的技术主义传统。综观张艺谋的影片，基本上也是按照“表意”和“纪实”这两条线索发展，而“表意”一极的影片，更是为他赢得了赞誉和喝彩。他运用娴熟的电影语言，从空间、彩、声音三个重要的电影元素出发。把“表意”一极的影片推向极致，构筑了其独特的光影世界。彩尤其吸引着观众的眼球。
看过张艺谋电影的人无疑都会被他所创造的绚烂的光影世界所倾倒，他本人是摄影出身转而改执导筒，因而影片的彩造型是他的强项，这一点在当今中国电影界还无人能出其右。
勇夺第小型振动器38届西柏林国际电影节大奖金熊奖的影片《红高粱》是张艺谋导演的处女作，张艺谋一出手就把绚烂的红发挥到了极致，以后对红的偏爱几乎成了张艺谋电影的一个标志。《红高粱》一开头，呈现在观众面前的就是大块的红和黄所构置的画面，十八里坡的贫瘠荒凉、黄土飞扬，象征了生存环境的艰难，也映衬了生命力的强悍：“我奶奶”身着红袄、红裤、红鞋，头顶红盖头，强盛的生命力和原始性的激情联系在一起。红基调同十八里坡的野性场景结合在一起，整个空间都弥漫在血红偏黄的调中，继而响起高亢嘹亮甚至尖锐刺耳唢呐声，观众的视觉听觉整个情绪都亢奋起来，仿佛某种内在而生的原始生命冲动和压抑至深的痛苦突然夸张地毫无节制地喷涌而出。这种极端的造型样式是前所未有的，观众猝不及防地陷入一种纯粹的情结性体验中，直到“颠轿”一场戏结束，夜幕降临，回到酿酒作坊，转入“典型的天空”——深蓝调时，观众的情绪才慢慢平复下来，并留下了深刻的红印象。“娘，娘，上西南，高高的大路，足足的盘缠，娘，娘，上西南……”——“我”父亲高亢童稚的声音回荡不绝，碰得高梁棵子索索打抖。在剪破的月
影下，“我”爷爷牵着他的手在高粱地里行走，三百多个乡亲叠股枕臂，陈尸狼籍，鲜血灌溉了一大片高粱，把高粱下的黑土浸泡成稀泥。人月深处，无边无际的高粱红成的血海。奶奶安详地倒在血泊中，高粱齐声哀鸣，慷慨、悲凉。太阳出来了，太阳被暗红的血抹成深红，红的太阳燃得正旺，世界都是红……
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