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作者：于平
来源：《艺术评论》 2014年第3期
在国家大剧院看大型民族舞剧《红高粱》，并没觉得它是“大制作”，但却认同它是“大手笔”。自该剧亮相“十艺节”以来，就不断有人向我道美称善。并且这些诚心悦服者都免不了说一句“连莫言都说好”、“莫言最后都掉泪了”之类的话。虽然一门艺术对另一门艺术改编的成功与否未必非要原作者中意，但作为惟一荣获“诺奖”的中国作家，莫言的认可意义十分重大。青岛歌舞剧院创演《红高粱》，当然有借重名人效应的意图，否则就不会在原著问世三十余年后“朝花夕拾”，也不会放下刚刚落成的舞剧《东厢记》来“重打锣鼓另开张”。但我看舞剧《红高粱》，感觉总编导王舸、许锐受张艺谋“影像”的影响会更深，舞剧更为倚重的是张艺谋镜头取象对莫言文字叙述的再造之功。毋庸置疑，电影《红高粱》是从莫言小说转换为王舸舞剧的重要形象介质，无论是人物的性格形象还是事件的情境形象都能看到这一点！ 动笔评剧之前，我很认真地做了点功课，因为我在25年前的1988年就曾被表现这一题材的舞剧震撼过。那部舞剧叫《高粱魂》，总导演叫王举。一篇《“魂”惊四座》（载《舞蹈》1988年第11期）的舞评写道：“王举看了电影《红高粱》后竟如醉如痴地颠狂起来，坐卧不宁，昼夜不安，狂躁不已。他自己也
万般无奈，只好任感情激荡，思绪奔流……红的波浪翻卷着炽热的浪头扑来，冲刷涤荡着他那血肉之躯，生命力健旺的汉子们此起彼伏地傲然起立又沉重倒下，震撼着他郁忿压抑的心灵……”要知道那时莫言才刚刚出道，“诺奖”于他而言无异于“摘星之梦”。从眼下的舞剧《红高粱》中，我似乎能感受到王舸的某种激情——与25年前的王举相比，王舸似乎没那么颠狂、狂躁、激荡和奔流，他认真地发掘着颠狂中的抑郁、狂躁中的果决，他让“激荡”张弛有度、让“奔流”跌宕有致！也就是说，尽管王舸可能不认识王举也没有刻意去避开《高粱魂》的创作理念，但王舸在25年后代表中国舞剧对莫言、对张艺谋的又一次解读已经有了更深邃的意蕴。
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