composition of animation
第一部分 动画构图
☐动画艺术以其视觉造型空间的梦幻神奇、视听合一的绘声绘、故事情节的千回百转、荡气回肠，创造了“临场真实感”与“天马行空的想象性”的高度融合，很大限度上改变了人类艺术一直相对单一的局面，把空间与时间、视觉与听觉、表现与再现相互完美地结合到一起，为普通大众打开了一个通俗易懂的美学欣赏模式 橡胶再生
☐在探讨动画的构图时既要研究“画”的一面也要涉及“动”的一面，要解决好平面空间、立体空间、和动态空间、时间节奏与人的情感表达关系，既动画艺术的形式美和故事情节的相辅相成的问题。
第一章 动画的构图概念
1、什么叫构图
☐构图一也称为布局,中国画论里称之为“经营位置”“章法”“布局”等等，都是指构图； COMPOSITION，意为把很多造型元素组合构成在一起，是属于平面造型艺术的术语。
☐构图的含义是：把构成画面各部分的元素组成、结合、配置并形成一个具有视觉均衡美感的画面。“构图”艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或部分孤立的形象组成艺术的统一整体。
2、动画构图的目的：
☐是解决动画设计在表现形式与内容上的美感、韵律、叙事间相互辉映的关系。
☐动画构图服从于主题表现的要求，同时又要取得整体形式感的完美和谐统一，画面的形式美感与生动的故事讲述相统一，做到有章有法，有主有次，相互呼应，虚实对比。
☐概括起来，就是变化统一。即在统一中求变化，在变化中求统一。
☐几何中心
画面的几何中心，即画面对边中线交叉点和画面两条对角线交叉点。这个点的位置居于画面中央，是不以人的主观意志和感觉而定的客观中心点。画面的几何中心点能使视线集中，使画面产生对称、均衡、庄重及形式感。
☐趣味中心：也是视觉中心，所谓趣味中心，是从心理上划分的。据科学试验证明人看画中心时间长了会产生视觉疲劳， 一幅好的构图要有一个“趣味中心”，而且这个“趣味中心”应该是这幅画面所要表达的主题。“趣味中心”在画面上的位置非常重要，不但关系到整幅画面是否协调、均衡，而且关系到能否让观看者的目光在”短时间“内一下集中到画面的主题上来。
☐视觉引导线：会带领观众的目光进入画面，引导他们到有趣的点上，也是你设计画面最需要被注意的”亮点“---趣味中心。北斗卫星导航仪
☐视觉流程：是指画面的一种运动形式，是视线随着构成画面的各种不同物体，及要素在画面中所形成的一种运动内在的结构线。即运动轨迹，作者根据力运动的方向，重心与重力平衡，利用视觉移动规律，通过意图与主题关系，合理的安排，有序的组织，诱导读者 从主到次依次观看画面内容的一条视线，故称视觉流程线。这条视觉流程线也称构图的生命线，能迅速的接受阅读、画面、内容、信息的全过程。通常视觉流程线并不是很清楚展现在人们的眼前，而是隐藏在画中的一条虚线。
☐趣味中心与几何中心：避免重合，趣味中心可以是透视的心点。共享资料
练习1
练习2
3、动画的构图理解
☐简单理解动画构图是二维空间的布局、三维透视的空间及二者在时间上的连续性构图.特点是运动中的构图。
☐外在表现，是一种画面的连续构成形式；
☐内在逻辑，是视觉的连贯和心理情感的传达；
☐实践过程，是动画的视觉语言符号组织、安排和展现；
☐最终目的，是实现画面的形式美和推进故事情节的发展。
4、视觉和听觉造型因素：
点、线、面、体、透视、大小、远近、虚实、彩关系、光影、关系、运动、静止、快慢、速度、时间、长短、镜头、景别、音效、音乐、对白、旁白等，来表达人的情感，如爱、憎、快乐、失望、思考、探索、等人与人，人与自然及人与社会的关系。
☐动画构成画面的基本要素分类：
☐基本元素：点、线、面、体、
☐表面质感：彩、明暗、调子、肌理
☐透视关系：、大小、前后、远近、虚实、强弱
☐视觉中心：主体、次要、陪衬生铁铸造
☐运动关系：动作起始、过程、停顿、快慢、虚实;方向:同向、异向、交差
☐情感关系：爱、恨、喜怒、热情 冷漠
☐镜头运动：推、拉、摇、移、跟等
☐剪辑方式：切、叠化、淡入、淡出、等
☐蒙太奇：对比、排比、象征、比喻等
5、构图要解决问题：
☐围绕主题，主题优先暗示人物关系，表明作者立场 ，解决形式美
☐兴趣中心、视觉流程、形状和比例、元素的位置、面积、元素平衡和谐、调关系、纹理质感、彩关系、视觉平衡、光影分布、空间分割、几何构图法、和谐、对比、重复、运动、节奏、线的方向、正负图形、整体感和视觉张力、
☐规则的建立都是为了规则的打破--创造力。
第二章 动画的构图法则
1、动画构图的平面空间关系
点、线、面、图形在平面上的分布大小、疏密、聚散、 前后、叠压。
2、动画构图的立体空间关系
在二维平面空间中表现纵深的三维空间感，因此，追求视觉空间的真实感是一个重要的画面效果要求。动画艺术是绘画艺术在时间上的延伸，同绘画艺术一样是通过运用透视原理、彩的冷暖关系、画面的明暗层次关系等手段来表现视觉空间形态的 。
3、动画的连续构图（时间）关系
镜头的运动 ：推、拉、摇、移、跟、甩等，
蒙太奇语句（镜头的连接）：剪辑、镜头时间的长短、快慢、镜头关系
4、声音与画面的关系
声音既有再现、伴随、陪衬、烘托、省略、夸张、强调的作用又有对比、悬念、补充、引申、表现替代画面的优势。
表现功能：节奏、抒情、结构；扩展画面表现空间，刻画人物心理、渲染现场气氛，制造悬念、声音转场。因此，声音具有不可替代的特殊作用，是画面语言的延伸。是一种重要的表现艺术手段
二、构图法则
1、普遍原则：变化中求统一，统一中求变化
形式美的规律：和谐、统一，及韵律、节奏感、主从、均衡、韵律、比例、对比等…
2、归纳成四对关系：
a、均衡与稳定：均衡是左右相对轻重关系；稳定是上下的轻重关系
b、对比与协调 ：整体协调，局部对比；在对比中协调 ，在协调中对比
c、主体与陪体： 陪体是起烘托、陪衬的作用，借以突出主体、辅助主体，来更有效地充分地表达主体形象或主题思想
d、节奏和韵律 ：节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。
韵律原指音乐（诗歌）的声韵和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感，就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规则变化的形象或间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气，有加强魅力的能量。
☐主体与陪体
3 具体要考虑的因素：
1）合理的视觉引导流程，视觉引导线会带领观众的目光进入画面，引导他们到有趣的点上。
2）引人的趣味中心和动作的能量释放（传递）的趣味；
大功率led电源3）主从关系，有些东西本来就是美的，而需要另外一些东西丑的或中庸的来对比衬托；
4）画面必须在空间上是平衡的，或运动中的平衡；
5）画面的中心一般不能有水平线，垂直线或对角线等简单机械的分割；
6）为了避免单调，在画面构图中不能只有两个元素，而是要有三个或五个；如果无法避免两个时，它们必须具有不同的大小、形状、彩或调等区别；
7）某些线条和彩具有欢乐、悲伤、平静、悲剧、和平、激动等固有的性质，也会对画面视觉中心产生影响。
1、完整构图与不完整构图:开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内
2、封闭式与开放式构图:
封闭式构图的特点是把框架当成一个独立的封闭空间，注重框架内部布局的均衡、完整、严谨、统一。画面从内容到形式都由于框架的存在而与外部空间脱离，成为一个和四边有内在联系的封闭空间。
开放式”构图形式。“开放式”构图，不再把画面框架看成与外界没有联系的界线。画面构图注重与画外空间的联系。造成一个除了实空间（可视画面）以外，还存在着一个虚空间--不可视的，但由观众想象而存在的画外空间。
3、均衡与非均衡构图
非均衡式构图具有不稳定，不和谐，紧张刺激、动荡不安等特点
4、静止与运动构图
☐静止与运动构图:一般常指绘画、照相等造型艺术的构图，用于摄像、电影是指造型因素和结构无变化的构图形式，固定机位拍摄的静态对象，构图组合基本不变，但由光、的变化常使这种构图又构成了具有多个元素的画面。
☐静态构图通常利用光线与影调或调处理，用象征寓意的手法体现作者意图，它有多种作用。
☐静态构图是电影独特的语言形式的组成部分，有时起到此处无声胜有声的意境作用。
☐运动构图
☐运动构图是电影画面构图的主要表现形式，是区别于绘画、照相构图的重要特征。所谓运动，一是指拍摄主体的运动；二是摄影机本身的运动，有时是二者同时形成的综合运动。
☐1、运动构图中的人物运动形式：
☐一是原地的动态变化，构图时要留出人物的活动空间，不能穿出画面，也就是不能出画幅。
☐二是在同一环境里，人物运动产生的空间位置的变化，构图时要区分主要位置和次要位置，并以主要位置为依据。
☐三是贯穿不同环境的连续运动变化，往往用分切镜头来表现。开始镜头的构图以运动起点为依据，确定出画面的方向，给运动留有空间。在人物运动过程中有方向、速度变化时，应在一个画面里表现这种变化，方向、速度转折点的位置作为构图的重点。在多人物的众场面运动构图时，要以主要人物的运动为构图依据。
☐2、运动构图的基本规则：
☐一是在交代环境（没有人物出现）时，无论起幅落幅，都要出主要对象作为构图的依据。
☐二是有人物出现的画面，应以人物做为画面构图的依据，摄影机的运动常伴随人物表演作复杂的场面调度。在运动构图中，要始终注意方向、速度和节奏等因素的变化。
☐二、画面构图的几个特点：
☐一是运动性。
☐通过对象的运动和摄影机的运动，将产生不断改变画面构图的结构和画面的情节重点。
eee17☐二是整体性。
☐所谓整体性就是一系列的镜头构图结构的整体性。一个内容完整的单位任务通常总是由两个以上乃至几十个电影画面来完成的，因此不要求一个电影画面的结构完整而是要求一系列画面组接后构图结构具有完整性。
☐三是时限性。
☐被摄对象所负载的信息量多寡不同，表现的时间程度也不一样，这对观众来说就成了观赏的局限性，时限性要求电影画面简洁明确。
☐四是多视点多角度。
☐电影画面构图与绘画不同，不是在一个视点上表现，它可以在拍摄过程中不断变化方位、角度和景别。
☐五是画幅的固定性和构图处理的一次性。
☐画面的构图不能事后剪裁修饰，拍摄对象的安排和组织只能在镜头前即在现场安排组织完成
☐完整构图
☐不完整构图
☐封闭式构图
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