平面构成
点：
1、 点是最简洁的形态，是造形的原生要素。
2、 点的感觉与人视觉相联系，依赖于周围造形要素相比较，或者与所处的特定空间框架相比较，显得细小时而被感知的。玉石板
例：比如，放在桌面上的书，书相对桌面而言，成为点的形象；当图钉与书相比较时，书由点的形象转化为面的形象，图钉则成为点的形象了。这就是相对性关系。
点的形状：
1、有规则性和非规则性。
2、越小的点，点的感觉愈强，但显得柔弱。点逐渐增大时，则趋向于面的感觉。
3、 点是非常活的要素，即使很小的点，也具有放射力。
例：当画面中只有一个点时，常常容易成为视觉中心，吸引人的视线，点从背影中跃出，与画面周围空间发生作用。 A、居于画面中心位置时，与画面的空间关系显得和谐。
B、当点位居画面边缘时，就改变了画面的静态平衡关系，形成了紧张感而造成动势。 C、如果画面中有另一个点产生时，便形成了两点之间的视觉张力，人的视线就会在这两个点之间来回流动，形成一种新的视觉关系，而使点与背景的关系退居为第二位。
D、大小区别时，视觉就会由大的点向小的点流动，潜藏着明显的运动趋势。
E、画面中有三点时，视线就在这三个点之间流动，令人产生三角形面的联想。众多点的聚或扩散，引起能量和张力的多样化，这种复杂性常常给画面生动的情趣。
点的排列：
1、连续排列形成虚的线，距离越近线的特性就愈显著。
2、等间隔排列，具有进然有序的美感。如加上点的大小变化，就产生变化丰富的视觉效果。 3、依据水平线或垂直方向排列，成为静的构成。相反，点沿着斜线、曲线、涡状线排列，或者以自由方式排列，则形成动的构成。 4、 将点作大小渐变运动的排列，能形成有动感和深度感的构成。应用点的大小、多少、聚散、连接或不连接等变化排列，形成有节奏、韵律感的构成。
5、 通过点的均散排列，形成画面的AN理效果。
线：
1、 线是点移动的轨迹。
2、 直线与曲线：
A、 直线：两点之间最短距离的线便是直线。（直线反映了运动最简洁的形态）。
1、 直线类似男性的阳刚品格:果断明确、理性、坚定，具有速度感和坚强感。
B、 曲线：方面不断改变的点的运动形成曲线。
1、 曲线类似女性的阴柔品格：柔和、丰富、优雅、感性、含蓄和富于节奏感。
A、 曲线大致又可以分为几何曲线和自由曲线两种形式。几何曲线规律性强，有圆、圆弧、抛物线等样式，有明确、清晰、易于制作和识别的特性。具有弹性和富于动感变化的自由曲线，则表达一种有机生命形态的形式。即兴的自由曲线展现了个性化的特征，其线条很难被重复。
2、 条增加其宽度会倾向于面的特性，粗的线能增加力度和厚重感，细的线显得纡细，敏锐而柔弱，锯齿状的线因其强烈的刺激性而产生不舒适的感觉，粗糙的线会令人产生受阻止的苦涩感。六足机器人
3、 线与方向：
线运动的方向虽然千变万化，我们仍然可以归纳为垂直、水平、倾斜三种基本形式。
A、 水平方向的线使人联想到辽阔宽广的平原、一望无际的海洋，有开阔、平静、安稳、和无限的感觉。
B、 垂直方向的线使人联想到高耸的建筑、挺拔的乔木，令人产生向上、崇高的感受，或上升与下落的运动紧张感。
[总：由水平与垂直方向为主所构成的生活环境，会造成一种坚实与的氛围。相反类似那种飞翔，投射等运动倾斜方式的射线有强烈的动势，具有现代的动态特征和朝气。但倾斜线的过度应用，会带来心理失衡的不感。
4、 应用众多的线通过中心点的交叉排列，或线以方向变换方式组合，就会形成发射向心、旋转、波动等运动方向的图形。线沿一定的方向运动，它一方面围筑图形的轮廓或画面的边框，另一方面又对画面起到分割或连接的作用，形成画面整体的结构和动势，因此是非常有力的表现手段。
5、 线的构成：
在图形构成中，形状和大小都相同的两个形，由于所处的明暗不同，其同等大小的形会有大小差异的变化。处在黑背景的白的形，看起来会比处在白北景上的黑的形大些，这就是一种错觉。白的形具有扩张感，而黑的形会有收缩感。
6、 线通过集合排列，形成而的感觉。应用线的粗细变化、长短变化、疏密变化的排列，可以形成有空间深度和运动感的组合。
应用线的粗细渐变排列，或者间隔的距离大小渐变排列，能形成有规律的渐层变化的空间感。
线的中断应用，可以产生点的感觉。
应用线的不同交叉方式或方向变动，可以追求放射旋转具有强烈动势结构的图形。
面：
几何形、有机形、偶然形、面的形象无限丰富，一般概括为这三种类型。
A、几何形：
是应用圆规、尺子等工具所作的规则形，制作非常方便。以几何形构成的图形筒洁明快，具有数理秩序与机械的冷感性格。体现一种理性特征。
B、有机形：
表现着自然界有机体中存在的一种生气勃勃的旺盛生命力，是因流动而有弹性的曲线构成的具有内在活力与温暖感的形态。
C、 太阳能淋浴器偶然性：
偶然形是就用特殊技法或材料，依偶然的效果而意外获得的天然成趣的形态，具有神奇变幻的魔力，是利用偶然因素提炼造形美的一种方式，偶然形是难以预料的形，是无法重复的形。
方形、圆形、三角形
1、 方形：
它所存在的双重对称轴，形成稳定坚固及纯正的理性特征，正方形处于水平垂直状态时，是非常稳定的；当作倾斜状时，即形成动势。
圆形：
圆形是根据中心构成的，源自一个点这点放射到全部边缘，在边缘周围移动形成了圆形。
圆是最平衡的曲线形，它是多面形的终极。圆具有向心集中和流动等视觉特征，是完整和圆满的象征。
三角形：
平放的三角形非常稳定，以一点支撑的三角形会产生极不的紧张感，但这又与形的大小有关，如果三角形以接迈点的形象出现，它反而会带来画面的灵动感。由于三角形具有锐角性质，我们常常改变具边长的比例关系，形成更尖锐的三角形，造成强烈紧张的方向感。
点、线、面的构成：
将点与线、线与面或点、线、面三要素作综合构成，便视觉语言的应用更加复杂丰富，加上形之大小、数量、位置、方向、肌理、明暗与彩等诸多要素的应用，视觉语言会千变万化，但这又容易使我们失去画面的控制力，从而陷入杂乱而不可收拾的地步，这时就要特别注意，抓住主要的矛盾关系，强化单纯和简洁化意识，应用统一的秩序原理去构成一种整体结构的力度，从杂乱中建立起有秩序的图形世界。
立体与空间
一个具有长度和宽度的二维性平面形，再增加其厚度，就要变成了三维性的立体形。平面设计中的空间主要是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和空间。
1、 透视法：铝塑复合型材
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A、 当我们表现物象的立体感时，可以应用线框即轮廓线的方式使其显示出来。为了获得更加强烈的立体感，就用增加明暗、彩、肌理等要素予以强调，直到逼真的自然再现。
B、 近大远小，我们有意识地应用形的大小变化、线条长短粗细变化，以及形之间的疏密变化来表现空间的深度。
C、 斜线的应用边是有力地表现空间感的方法。
D、 在自然界中，由于空气存在的密度会造成近处的物体轮廓清淅，对比度强，而远处的物体轮廓模糊，对比度弱，所以，我们利用这种大气透视原理，运用清淅化和模糊化的虚实手法，来表现物象的空间深度，当然，还可以应用彩的冷暖远近关系的原理来表现深度层次。
重叠
重叠是遮蔽方式的应用，以形与形之间的重叠关系表现前后关系，是表达深度层次关系的一种重要技巧。
形在画面中所处的位置有上下左右和前后的关系，画面中有两个形或更多的形存在时，它们相互之间的空间关系存在着三种情况：
第一种是形与形之间以分离的方式存在；
第二种是以接触方式存在；
第三种是以重叠方式存在。
在前两种存在方式中，形与形之间的前后关系难以判断确定，除非应用明暗、彩、质地等其他表现要素来表示空间联系，而以重叠方式存大的形与形之间的前后关系就能有显地被直接感知。处在前面的形，其轮廓线是完整的，而位于后面的形，由于部他被遮挡而呈现不完整的轮廓。
透明感
应用明暗调子或彩关系表达远近层次而又不失去透明感的图形。
多视点的空间
多视点的空间是指打破单一视点的静止的画面空间，将应用多种视点所观察到的物象表现在同一画面中。
反转与矛盾空间
时而成为图形，时而成为背景的现象就是图地反转，称为反转图形，或交错图形。
运动感
一幅有动势的图形能引起我们的视觉注意力，引起兴奋而获得心理上的满足。
位移：
A、 隔爆灯物体位置的移动形成运动。
B、 方向。
C、 运动力度和速度以形状的大小、间距、方向、彩、肌理等表达。
D、 的位移形成线，线的位移形成面，图形中的斜线与波线能给人以较强的运动感觉，锐角三角形也类似。
渐变：
渐变展现了物休变化的序列过程，变化就是运动。
渐变手法的应用，在展示形的变化过程中，阶段有多有少，由此所形成的速度感受是不同的。如过程的阶段展移，感受到的是缓慢的变化；反之，则呈跳跃式变化，速度感增强。
比例与分割
等分分割：
等分分割是将画面以二等分、三等分、四等分等平均分割的方法，线以等间隔方式排列，是简单而严谨的分割方法。
渐变分割：
渐变分割是分割线的间距采取依次增大或缩小变化的分割。这种分割方式形成画面统一的动势结构。我们可以采用不同数列为依据作渐变分割，也可以凭个人的感觉作渐变分割。
黄金分割：
3：5、5：8、8：13、13：21、21：34最为接近黄金比。
等比分割：
等比例缩小的分割法。
图形与轮廓
硬边和软边两种轮廓
硬边：满足视觉传达功能的需要，便于一目了然地被识别和理解。
软边：边界软化或中断方式，表达含蓄、朦胧、浑圆的柔和感。
形的世界分为自然形态和人工形态。
图形的形状设计，不仅限于再现物象的特征，同时还为了传达意义和情感。
可对物象予以抽象化和形式化的变形。
形的简化
简洁的形是具有丰富表现力的形。
形的夸张：
形的分解与重组。
分解手法和重组手法。
以几何形方式为主的构形。
以观察为主的构形。
以自由方式为主的构形。
这是以自由和想象结合的构形方式，有多变的随机性和偶发性。
画面构成
肌理是物体的表面特征，也意指物体的质感，它是具有表现力的造形要素。
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