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作者：李梦一 王秀慧
收稿日期：2020-09-23
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作者简介：李梦一（1994- ），女，山东淄博人。法国索邦大学博士生，研究方向为聊斋学与符号学；王秀慧（1968- ），女，山东淄博人。淄博市张店区铝城第二小学高级教师。
受机
李梦一1 王秀慧2
（1.索邦大学 文学院，法国 巴黎 75006；2.张店区铝城第二小学，山东 淄博 255051）
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jvktwrna 摘要：《画皮》是《聊斋志异》中传播最广、辨识度最高的作品之一。本文选取了清代（1886版）和当代（2013版）两个不同版本的《画皮》插画作为研究对象，通过运用以格雷马斯（A.J.Greimas，1917－1992）为代表的巴黎符号学派和比利时列日大学的视觉符号学研究团队（Le Groupe μ）的理论进一步分析，从而更深层次地剖析插画背后的符号学结构与含义。 关键词：聊斋插画；画皮；符号学分析；视觉符号学
中图分类号：I207．419 文献标志码：A
在文学作品中，插画是忠实于原文最直观的视觉表达，不仅是对原文的联想和升华，同时也会随着载体的更新而不断变化。插画艺术在明清时期达到了鼎盛，其中蒲松龄的《聊斋志异》更是其代表作之一。《申报》（1887）曾记载：“中海万善殿栏杆上安置的玻璃灯，灯上皆绘聊斋志异图云。”可见在清朝皇宫中就已经有了《聊斋志异》图画。随后出现的聊斋故事连环画，使得聊斋作品在各个阶层广泛流行。但随着时代的变迁，聊斋的版本也进行了相应的更新，不同版本的聊斋作品往往除了在文本上有所更新外，还对插画进行了相应的修改。插画的不同不仅体现绘画者主观上对文章的理解差异，同时也受当时的时代背景以及绘画者流派的影响。本文应用符号学的理论和方法来分析不同版本《画皮》中的插画，从而更为形象地诠释其意义。
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一、符号学的基本概念
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