天工｜2022年第12期
错金银是我国青铜时代的一项金属精细装饰工艺，
为它的工艺手法。根据汉代的《说文解字》记载：“错，
金涂也”，也就是把金或银镶嵌在金属器物上，通过
两种不同金属的光泽，刻画产生的纹样工整华美、光
彩夺目，起到装饰美化器物的作用。这门工艺最早始
期得到广泛应用，主要采用镶嵌法、包贴法和泥金法，
用于青铜器的表面装饰，图案华美典雅、精细富丽，
室外1V2线条流畅、鲜明跃动。
17世纪的明代晚期，社会各界人士喜好追求新奇
的事物，尤其是在金属器皿上绘制或雕制金银图案，以至于当时的很多器物在制作上精益求精、精工细作。得益于当时的能工巧匠众多，生产制作了很多形式多样、极具趣味的铜器镶嵌银丝物件。错金银工艺使青铜器皿表面绚丽多彩，精美的纹饰、温暖的金银，让泽深沉的器皿尽显大气雅致，展现了中华民族传统手工艺品的东方艺术魅力。二、中国传统紫铜镶嵌银丝工艺的创作手法中国传统紫铜镶嵌银丝工艺是从错金银工艺中细化而来，所用的铜材以紫铜为主，这种装饰工艺包括镶嵌和错两种技术，镶是把银丝嵌进去或是在外围加边，嵌是把银丝镶在空隙里；错，俗称涂，又作措，即用厝石加以磨错，使之平滑有光泽，错金银将图案与铭文衬透得格外华美典雅。如何“错”呢？它的一 般创作手法是，先在铜器表面预先铸出或錾刻出纹样
图案所需的凹槽，然后嵌入银丝，并锤打使其牢固、
贴合更紧密，再用蜡石将其打磨光滑，达到突出图案
和铭文的装饰效果。
镶嵌法也被称为“镂金装饰法”，创作手法具体
分为四步：第一步是范铸阶段，设计纹样作母范预留
凹纹，以便铜器铸成后，在凹槽内嵌银丝。第二步是
錾槽阶段，铜器铸成后，需要对凹纹进行精细的加工
錾凿。精细的纹饰需在铜器表面用墨笔绘成纹样，然
后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金。
第三步是镶嵌阶段，将银丝镶嵌到凹槽中，采用的银
丝类似于制作秤杆刻度线的银丝，最细0.23毫米、最
粗0.3
毫米，利用银丝来表现画面的密和疏、虚和实。图1 《紫铜镶嵌银丝象首熏炉》 刘希勇/作
［摘 要］中国传统金银丝镶嵌在铜器上的工艺是一项精工细作的装饰技法，最早可以追溯到商周时代，又叫错金银工艺。古代，技艺都是亲属、师徒之间手把手传授，体现了手艺人的坚守与传承思想。首先介绍了中国错金银工艺的悠久历史，解读了中国传统紫铜镶嵌银丝工艺的创作手法和仙游传统铸铜工艺特点，同时通过对作品《紫铜镶嵌银丝象首熏炉》《紫铜镶嵌银丝羊首香炉》的深入解读，以期从中探析紫铜镶嵌银丝工艺的特表现。
［关键词］错金银工艺；铸铜工艺；装饰风格
［中图分类号］J526.1 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）12-0074-02
金属粘合剂 本文文献著录格式：刘希勇.探析紫铜镶嵌银丝工艺的特表现［J］.天工，2022（12）：74-75.
探析紫铜镶嵌银丝工艺的特表现刘希勇
作者简介：刘希勇（1976—），男，汉族，福建仙游人，工艺美术师，仙游县度尾镇紫铜工艺品厂艺术总监，研究方向：铜雕镶嵌工艺。
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第四步是磨错阶段，银丝镶嵌上去之后，铜器的表面
并不平整，必须用厝石磨错，使银丝与铜器表面自然
平滑，达到严丝合缝的效果。
三、仙游传统铸铜工艺的特点
福建省仙游县传统铸铜工艺历史悠久，起源于明
试水接头清时期，自成流派，主要以铜料为坯，采用雕刻、铸
塑等手法制作，作品造型独特、纹饰精美。2000年到
2005年仙游县传统铜雕技艺快速发展，催生了上百家
家庭作坊式的铜雕制造工坊，涌现出上千人的铜雕从
业队伍，产品覆盖全国并销往东南亚、日本、欧美等地。
当代仙游铜器的铸造方法仍然沿袭传统的失蜡法
和模具法，此铸造技艺经过代代传承创新与改进，目
前已是炉火纯青，能够制作出各种复杂的造型，而且形体规范，端庄精致。在制作工艺上，通常要经过金属冶炼、锻造、镀金、磨光等工序，铜雕工艺品采用塑、雕、刻的方法制作而成，工序复杂，工艺考究。在器物的皮方面更是变化多端，据清代造办处档案记载的有石青斑、石绿斑、朱砂斑、猪肝、铜绿、茶叶末、翡翠绿、蟹壳青及鳝鱼黄等。这些生动的泽柔和温润，宝内涵，珠光外见，从中可以领略到明清时期宫廷铜器的精美考究，以及古意盎然的韵味。
笔者的作品《紫铜镶嵌银丝象首熏炉》炉身镶嵌的银丝图案为佛家八宝，佛八宝又称八吉祥，即、法螺、法伞、白盖、莲花、宝罐、双鱼、盘长。此炉胎体厚重，铜质精粹，看起来十分沉稳古雅，宝气内蕴（如图1）。叩之声妙，亮丽清正，回颤有韵，清越绵长，可见其材质之精、熔铸之精，是书房陈设的雅器。香炉造物肇始于春秋，早期的熏炉只是一种高雅的生活器具和祭祀用具，而以出香为目的的熏炉最早出现在汉代。
整器铜质缜密，造型浑圆，宽阔厚重，气质庄重沉稳，磅礴大气，融铸造、錾刻、镶嵌于一体，使铜器既保持传统又显时代气韵，形成了堆、塑、雕、嵌等相交融的多种装饰技法，作品精美华贵、高雅脱俗。三足承托器身，健硕有力。炉身两边为双象耳，线条过渡平缓自然，张弛有度，势内收，处理极为精妙。铜质细腻匀净，包浆淳厚温润，泽为藏经纸，深沉高古，因近佛家经典，故乃铜炉中首，为藏家所重。炉底开框规整见方，器宁而静，质坚而文，吐纳烟云，静观主人，布局规制，结体方正，锋芒毕露，颇有意趣。
另一件作品《紫铜镶嵌银丝羊首香炉》的特之处就在于铜胎嵌银丝工艺，炉身镶嵌银丝图案为四大神兽等花纹，造型别致，工艺精湛，构思新颖，疏密有致（如图2）。至微至精的刻画，使四大神兽富丽而神秘。造型极简，羊首香炉形制源出宋代瓷炉，线条优雅流畅、比例匀称自然，紫铜表面皮处理细致，器身饰以银丝镶嵌工艺组合的细线，整体搭配成一件以东方传统工艺打造出来的现代风格的香炉。此铜器嵌银技术精湛，银丝细若人发，线条柔和，回纹转折，错落有致，而在图案的盘曲圆
润处，柔软如丝，细看银丝似藕断丝连，细腻且富有变化，吸收了青铜时代的精华。
以上两件作品所用铜材以紫铜为主，呈紫红，是一种比较纯净的铜，通常可以当作纯铜，导电性、塑性较好，具有优良的导热性﹑延展性和耐蚀性。这与普通佛教造像所用青铜、红铜不同，紫铜质地精细，润泽发光，极具美感。所用铜经过反复冶炼，剔除了杂质，增强了艺术表现力，使炉盖与炉身的神韵相融洽，算得上是集高超冶炼技术和精湛雕塑艺术于一体。在制作工艺上，十分讲究模上的起稿线和铸后錾刻纹饰，先在铜面上进行细致的线刻，刻出图案的凹陷线条，再将头发丝般细微的银丝镶嵌进线条中，最后打磨光滑。纯铜器比青铜器熔点高、硬度强，在铜器上挑槽卧银丝高于或低于铜器表面均不行，活很细，难度高，线条粗细得当，匀称有分量，坚硬的金属器物因有了灵动流畅的银丝而精美绝伦，有力度、耐看，表现出雍容华贵、高雅得体的品位，相映成趣、独具一格，是中国传统艺术中的一朵奇葩。
参考文献：
［1］彭雪飞.战国青铜器错金银工艺的再认识［J］.东方收藏，2011（3）：56-59.
［2］赵秀秀，左红卫.关于金银错工艺的研究与反思［J］.美术教育研究，2019（11）：22-24.
［3］姚智辉.对古代错金、鎏金工艺的再认识［J］.
旋流沉砂器
华夏考古，2019（5）：113-119.
图2 《紫铜镶嵌银丝羊首香炉》 刘希勇/作
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