北方音乐Northern Music
刘泽明
（武汉音乐学院，湖北 武汉 430060）
【摘要】胡戈·沃尔夫（Hugo Wolf，1860—1903）是浪漫主义后期杰出的德奥艺术歌曲作曲家，一生创作处300余首艺术歌曲（Lied），他的艺术牢固建基于德语艺术歌曲的传统中心，作品大量取材歌德、莫里克、艾兴多夫、海涅等德国诗歌题材，以声乐为诗歌朗诵的媒介，将诗词的地位提升到极致。本文选择《莫里克歌曲集》中的两首艺术歌曲，从诗歌与音乐的结合及创作手法特点等层面方面进行分析，以期对声乐演唱的帮助。 防鼠器【关键词】沃尔夫；莫里克歌曲集；鬼湖幽灵；警告；分析；演唱
大花石上莲
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
德奥艺术歌曲在浪漫主义时期重要的声乐体裁，歌曲在选材上比较讲究，一般都是以当世著名的文学大家的诗词进行音乐创作，所以艺术歌曲这种声乐艺术体裁在当时的欧洲风靡一时，尤其是艺术歌曲发展到浪漫主义晚期，戏剧性的要求更加明显，为了突出歌曲更多的冲突与对比。
取样装置
沃尔夫早期的艺术歌曲创作深受舒伯特、舒曼、勃拉姆斯的影响，甚至有时会看到舒曼等作曲家的影子，随着沃尔夫在创作思维上的不断改进，例如大量借鉴瓦格纳的“乐句”风格，注重“戏剧”在舞台上的表现力，“朗诵式的歌唱”就成为他创作歌曲的重要手段，在诗词的选用以及诗歌与音乐的搭配上，达到顶峰，优秀的声乐作品也是层出不穷，演唱形式和风格也是与早期德奥艺术歌曲大相径庭。
尤其是1889出版的《莫里克歌曲集》使之成为沃尔夫最具代表性的作品，甚至沃尔夫的这首歌曲集在1889年发表后，名字在标题页上首次以诗人著名。这部歌曲集在诗歌与音乐之间的情绪基调和微妙变化达到了完美契合，并且大量使用朗诵调风格，复杂的调性变化，清晰的音乐术语标识，大量的半音化运用以及没有特别强烈的歌唱性，把诗歌所呈现的意味发挥到了极致。焗油机>扬声器结构
一、《鬼湖幽灵》（Die Geister am Mummelsee）
《鬼湖幽灵》是沃尔夫《莫里克歌曲集》中第47首作品，首歌曲的结构较自由，主要依据歌词内容来发展。歌词描写了，湖中国王和巫师跳舞的鬼魂、棺木旁边轻声祈祷的女人以及发绿光的湖水和嘎嘎作响的芦苇，歌词和旋律的搭配营造出非常具有魔幻彩的场景。 （一）乐曲分析
歌曲在旋律、和声、节奏乃至织体的细节的处理方面都有值得研究的地方，可根据调性和伴奏织体划分，为多段式结构。 第一段（1~12）为起承转合的四句式乐段，#c小调，由省略三音的主和弦在钢琴伴奏的低声部开始，长时间持续五度柱式和弦的音响，塑造“鬼湖”空灵、寂静的氛围；音区在小字组、大字组和大字一组之间交替，体现“鬼湖”的深邃。 第二段（13~17）为一句式乐段，#F大调，伴奏织体的高声部变为八度震音，低声部依然为柱式和弦。第16小节调性短暂游移至#a小调，之后通过重属和弦在第17小节转至#f小调。
第三段（18~23）为并行对比的三句式乐段，伴奏织体低声部变为流动的三连音音型，高声部为柱式和弦。调性为A大调，开头却使用♭A大调主和弦。第20小节伴奏高低声部交换织体，低声部为两组上行的半音阶，表现歌词“移动的阶梯”。第21小节为三组重复的旋律，和声为C大调的导七和弦解决至♭VI级和弦，这种意外进行表现歌词“下面已经发出歌声”。第22小节转至原调的关系小调#f 小调，人声和伴奏高声部为同音反复，低声部用向上级进的半音阶做铺垫，表现歌词“安息”。
第四段（24~29）为对比二句式乐段，调性转至#F大调，第一句伴奏高声部为密集的十六分音符，和声为属七和弦和下属七和弦交替；第二句高声部为八度震音，低声部为下行级进的半音阶，调性转回#c小调，结束在同主音大调主和弦。
第五段（30~34）为连续对比的三句式乐段。为表现歌词“被他们追逐”的紧张感，和弦以高紧张度的减七和弦为主，旋律多采用模进手法，伴奏音型密集。最后经过重导和弦至终止四六和弦解决至主和弦。
（二）演唱部分较难的地方处理
第6小节，从明亮的大调彩转为小调彩，先是描写突然看清楚拿火把的是幽灵时表现出的惊吓与恐慌，此时更应该把握人物的内心情感刻画，演唱中就更应该把这种惶恐不安的情绪表达出来。在第31小节处整体速度加快，大量的伴随着疑问的口吻节奏音型复杂多变，同音反复频
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