绪论
第一节 电视摄像的分类
一、电视制作类型
1、电子新闻采集方式（ENG）活塞销2、电子现场制作方式（EFP）3、电子演播室制作方式（ESP）
二、电视摄像的分类
1、纪实类摄像与艺术类摄像
纪实类节目包括电视新闻、电视记录片、纪实性专题片等(采用的是纪实类摄像)
艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等形式(采用的是艺术类摄像)
区别在于记录对象、记录方式和表现目的不同。
2、演播室类摄像与外景类摄像
演播室类电视摄像是在专业化的电视演播室或摄影棚内进行拍摄。拍摄现场拥有系统的灯光照明，精良的电视摄录设备和音响设备，在拍摄时一切的设备都被调试到最佳状态，现场灯光是最稳定的。 外景类电视摄像是在生活实景中进行的，摄像师必须适应现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境。相对来说，外景类的摄像师需要更强的组织能力和技术技
第二节 电视摄像的涉及领域
1.电视摄像涉及艺术领域(文学、绘画、戏剧、音乐)
2.摄像与技术
（1）摄像师所使用的电视摄像机本身就的集光学、电子学为一体的高科技产品，只有对它的操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，方能达到对镜头前场景的自由表现。 （2）必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方法。如果在拍摄过程中设备出现问题的话，再好的摄像师也不能拍摄出符台播要求的画面。
（3）在某些情况下摄像师还要对摇臂或升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识。
总之：只有将技术和艺术完美地融合到一起，才能产生最佳的效果。
3.合格摄像师的基本素质
（1）坚持社会主义政治方向（2）坚持为人民服务（3）对工作保持高度热情（4）具有高度耐心和灵活的反应（5）较强的现场意识和组织能力（6）系统的编辑思维（7）具有良好的身体系统
第二章 光与视觉
第一节 光基础
1. 红、绿、蓝三种光称为三基光
2. 相（即彩的种类）、明度（即彩的亮度）和饱和度（即黑白灰的含量，即彩的纯度）三个特征，称为彩的三要素
第二节 觉反应
一、颜适应：人眼辨颜时，有一段视觉最敏锐的时间，大约10秒左右称为最佳时间域。
二、的错觉：边缘错觉、同时对比、膨胀感和收缩感、明度的负残像
三、的冷暖：红系以暖调为主，蓝系偏冷调，而绿系则是中性
四、的进退：有前进感的颜被称为前进（红）有后退感的颜被称为后退（蓝）。
五、彩的情感：1、彩的好恶2、彩的象征
六、视觉守恒：物体的大小（对于突出画面的纵深感非常重要）、明度（影响摄像师对曝光量控制）、 “固定观念”
第三章 摄像的准备和基本操作
第一节 摄像设备的准备和维护
1.摄像机（镜头、磁头、录像机、取景器）电池、磁带、三脚架、外接话筒、充电器
2.常备的附件：机箱、镜头盖、背带、契板、擦磁头的工具、雨衣
第二节 摄像机的调试
一、摄像机各开关的设置
（1）光圈选择开关（Lriselectos）——放在A档，即自动光圈。手动光圈是M档。
（2）增益开关（Gain）放在0dB档。
（3）电子快门开关（Shattes）——放在OFF档。
（4）彩条/白平衡开关（Bars/WB）——置于“AUTO”的位置。
（5）录像机选择开关（VIDIEO）置于“AUTO”位置。
dtt使用浓度
二、镜头后焦距调节
当你拍摄时，如发现全景散焦，需调整镜头后焦距，其具体做法是：
（1）拍摄3米远左右的清晰度卡或者一个中心点标记的细线条图像。
（2）先用长焦距镜头，调节聚焦圈，使图像最清晰。然后再拉出来用短镜焦头，调节位于镜头后部的Ff环，使图像清晰。 反复多次上一步骤，直至图像调清晰为止
第三节 摄像的基本姿势和要领
1. 固定执机指将摄像机固定在某种辅助设备进行拍摄的执机方式（利用三脚架、轨道车、升降台、稳定器、特殊减震装置）遥控直升机制作
使用三脚架时必须养成的良好习惯
（1）尽量使身体和三脚架之间没有任何的直接接触
（2）根据所要拍摄的镜头不同，调整好三脚架上的旋钮。
（3）其他辅助设备的使用
2.肩扛执机拍摄方式是指摄像师将摄像机肩托架在肩上，右手握紧手柄，操纵开关进行变
焦和摄录操作，左手轻扶镜头，及时调整光圈和聚焦的一种执机方式。是电视新闻摄像师最常用的拍摄方式之一。
肩扛执机的姿势
1.站立拍摄（站立拍摄要求两腿开立，全身正直放松，重心下坠）2.蹲跪拍（跪姿最好一腿曲立，另一腿膝盖撑在地上，这样可以加强稳定性）
肩扛执机方式的优点
1、具有正常人的视2、运动节奏的“人化”效果3、镜头调度的灵活性
利用肩扛执机方式进行拍摄时应注意的问题
1、肩扛摄像机时，摄像机的重心应落在肩上承担摄像机的全部重量。
新型化粪池 2、肩扛摄像机时，摄像师脸部应紧靠摄像机机身，眼睛贴紧寻像器罩。
3、保持执机运动的灵活性是摄像师使用肩扛执机拍摄方式的主要目的。
4、移动拍摄时保持画面的稳定。
5、在拍摄摇镜头时，摄像师的身体要先紧后松，画面才较稳定。
6、肩扛拍摄时，摄像师呼吸时身躯的起伏也会影响执机拍摄的稳定性。
3. 徒手执机方式
徒手执机方式的优点：在拍摄中有较大的灵活性，在一定范围内可以突破环境的限制，外界变化迅速的反应，对复杂的情况或运动状态下拍摄。
在进行徒手执机拍摄时摄像师应注意的问题
1、应保证身体处在放松状态，使身体在拍摄时感觉舒适，从而可以保持一定的稳定性和灵活性。
2、与肩扛拍摄相同，摄像师应尽量运用身体本身的减震部位，但多了手部和肘部的减震。
3、尽可能一些依靠物，这样可以使拍摄维持较长时间，且画面平稳。
4、在拍摄时应该避免似站非站、似蹲非蹲的别扭姿势。
5、徒手执机拍摄，也要考虑到呼吸对画面稳定度的影响，方法同肩扛执机方式相同，一般不用屏息方式。
如果在运动的交通工具上进行拍摄，除非有特殊的减震装置，不能把摄像机放在与交通工具直接接触的物体上进行拍摄。
tsf过载保护第四章 光学镜头的造型特性
第一节 镜头的光学特性
1.光学镜头：是摄像机或摄影机成像的光学部件，即“摄影成像的透镜组，在几何光学上称为摄影物象，可使被摄对象在胶片上形成清晰的像”。
2.光学镜头的作用：是光线通过透镜，把被摄物体成像于摄像机内的电子摄像光电靶面上。被摄物体的光学信号经过光电转换，成为可以传递的电子视频信号。
3.镜头的光学特性：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径
焦距：平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上汇聚成一点，这个点就称为焦点。从焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，镜头焦距的单位是毫米（mm）
按照镜头焦距的长短，摄像机镜头可以分为标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头（广角镜头）
视场角：是用来表现摄像机镜头视场大小的参数，决定了能在感光胶片上良好成像的空间范围。视场角的大小约为成像面边缘与镜头中心形成的夹角。因此，光学镜头的视场角受镜头镜头成像面尺寸和镜头焦距两个因素的制约。
1.光圈：它是由一组弯月形的薄金属叶片组成。调节这些叶片能构成不同大小的镜头开口，这就叫光圈，光圈开口大，通光量就大，光圈开口小，通光量就小
2.光圈系数:相对孔径的倒数( f/D）被称为光圈系数，用f数来表示。我们知道，焦平面照度和通光孔的面积大小成正比，即与相对孔径的平方成反比。因此摄像机的镜头光圈系数以 √2 的倍率递进 。常见的有：1.4、 2、2.8、4、5.6、8、11、16、22
相对孔径: 指镜头的光圈开口直径（D）与焦距（ f ）之比，说明镜头接纳光线的多少，它是决定摄像机的光电靶光照度和分辨率的重要因素。
第二节 定焦距镜头
1.标准镜头主要是由镜头焦距与像平面对角线长度的比值两个因素决定, 是以人眼正常情况下观看物体的视角为依据, 因此我们把视场角为50°的镜头称为标准镜头，摄像机的标准镜头焦距为25mm。
2.长焦镜头又成为望远镜头，窄角镜头等，是指焦距大于25mm，视场角小于40°的镜头。
光学特点:视角窄、景深小、压缩现实的纵向空间
长焦距镜头的作用：（1）远距离拍摄被摄主体，并且不影响被摄主体。具有自然、真实的画面效果。
（2）画面畸变，像差较小，适合表现被摄主体较小别的画面，擅长对人物面部的描写。
（3）接近纵深景物之间的距离，使画面形象饱满，紧凑，有利于烘托环境气氛。
（4）可以造成明显虚实结合的画面效果
（5）产生人眼不常见的画面效果，形成视觉冲击
（6）改变运动速度，调整观看节奏
大电流导线长焦距镜头拍摄应注意的问题
（1）长焦距镜头的差别较小，特别是当拍摄距离较近，光圈较大，画面反差较小时，这种现象更为明显。
（2）由于长焦距镜头视场角窄，拍摄过程中摄像机的稍微移动都会引起画面的抖动。
3.广角镜头
光学特征：（1）视角宽（2）景深大（3）有明显的光学畸变（4）空间透视感强
作用：（1）有利于近距离表现大范围景物
（2）广角镜头景象大，拍摄范围广，可以对场景进行多层次表现，增加画面的信息量
（3）广角镜头拍摄范围广，景象大，可以快速调整或取景
（4）利用光学畸变，和透视夸张的效果进行艺术化创作
（5）改变被摄主体运动速度，调整运动节奏
（5）广角镜头便于肩扛拍摄，与长焦镜头比较，画面易于平稳，清晰度高
广角镜头拍摄时应注意的问题
（1）注意畸变对画面的整体影响（2）防止画面景物线条倾斜现象（3）广角与长焦的结合使用
第三节 变焦镜头
1.变焦距镜头：是一种可连续变换焦距的镜头，它由多组透镜组成。变焦镜头的光学原理是通过镜筒的变焦环，移动活动镜片组，改变镜片组之间的距离，实现镜头焦距在较大幅度内自由调节。
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