音响皇帝位
THRONE of HiFi
测试曲目：
这是百分百为发烧友而专设的录音，跟一般测试碟完全不一样的CD！ 光纤熔接示意图序毛发生长剂
您现在听到的一张CD是百分百为发烧友而专设的录音，跟一般测试碟完全不一样。这CD里的每一轨都有肯定的作用，我们将会在每一轨之前或之后都有解说，您将会利用到每一轨的特殊音响效果到音箱的最佳摆放位置，驻波最少，反射效应最适当，最深和最圆润的音场、最佳的结像、定位和它们的高度。 您亦可利用其中的多轨测试组合的动态表现，包括了冲击力、频宽、频段平衡和细致度。
音乐部分亦不是单为欣赏而设，每一轨都有特殊的音效表现，亦将会为各位一一解说。 LEO冯伟国简介
从年青时代，LEO已经爱上了音乐，在一个偶然的机会里，他接触了HiFi，在数年之后，他不但成为一位发烧友，而且逐渐成为著名的音响器材民及音乐评论人。港、台、大陆、美以及东南亚等著名音响杂志都曾邀请LEO替他们撰写专栏，后来，LEO决定创办自己的音乐杂志，名为Journey To Sound (JTS)，同时也替yohifi提供此类内容。
在此之前，Leo为了寻求音响与效果的真谛，毅然决心学习录音技术，以及聆听环境与音效的关系，
从两年多的实践中，他对音效有了更深入的了解，亦开始自己研究最原始的双声道单点录音技术。也因为他能掌握这一种技术，他的音乐生命出现了一个转折点。
单点录音技术使用的器材不但轻便，而且可以利用手提内置电源的录音器材在无电源供应的地方进行录音。Leo多年来走遍了大江南北，替民间艺术家和乐团录制了许多艺术价值极高的CD。
Leo在1992年创办了Wave motion production Co. Ltd.录音公司。在短期内成为香港著名的一间艺术音乐兼发烧录音制作公司，同时也是Philip公司在远东地区的唯一一间SACD制作中心。
除了用录音的推广作用带出目前誉满日本的胡琴家许可和国际知名的钢琴家孔祥东之外，他也把锋州鼓团和云南的纳西古乐团推向世界，前者在丹麦、马来西亚和摩洛哥都作御前表演，充分地表现了中国音乐文化的高度艺术，鼓团也曾在台湾和日本做过巡回演出且轰动一时。2006年底再受日本邀请演出12场，纳西古乐团亦经常到欧洲各地宣扬中国古代音乐文化。
除了录音制作之外，香港艺术节也委托Wave Motion主办多个节目，包括：
1995年山西省锋州鼓乐艺术团；
1996年黄土谣、古琴会友、许可及姬神；
1997年大研纳西古乐团；
1998年腾格尔与苍狼乐队
2000年康乐文化事务署主办之仲夏之夜《俄罗斯国家管弦乐团》；
2001年香港中乐团“千弦齐鸣”；
2002年回归5周年万人青年音乐会；
LEO参与了制造三项健力士世界纪录，分别是历史上最大的牛皮鼓；最大的二胡合奏阵容；最大的鼓阵。 LEO亦替多间制作公司用独特的调声手法制造母带，为此当Philips公司决定在香港设立SACD中心时，主事人也轻易到把这责任放在Wave Motion Production Ltd.手里。
2004年10月，受聘于中华民族促进会、中国录音协会和广州市人民政府主办的“第一届亚洲录音艺术与科学文化节”，担任“中国录音师AJRAS奖项”评委，评选出中国十佳录音师。
2004年底在国内成立“交汇点音乐制作有限公司”，致力于整合国内优秀的音乐资源，将最好的音乐及音响效果呈现给国内国外的音乐爱好者。
新奇的紫碟美妙的音效
除了制作水准、录音和混音的技术之外，理想的音响效果还要看压碟母盘和压碟工艺是否完美。
用肉眼看CD似乎分别不大，然而差之毫厘、失之千里这句形容词放在CD制作里是最合适不过了。
首先让我们了解CD音频传送方法和准确度的超常要求，CD转盘里的镭射光束由下至上射到CD数码存放层，然后反射到光电接收器，接着传送到解码器，这一个程序说来非常简单，但准确度的要求却是极高。
镭射光束的直径是小于1.0um(0.682um)，换句话来说就是不超过千分之一毫米。
股骨头仪
如果要达到最高要求的话，以下两个基本条件一定要达到：
第一是“绝对圆心”，CD中央的圆心的差距是不能大过万分之一毫米，然而每一压碟母盘制造室和压碟厂的“圆心”都有不同程度的差距，因而功能自然受到影响，这是一个普遍的情况，各位也可以想象得到每一讯号是不完整的了。
第二是表面的平滑度，在显微镜下，它是凹凸不平的，镭射光束因此出现折射的现象，这也直接影响了讯号的完整度。
可喜的是，广东音像数字服务中心和宁夏新海利视频有限公司一起合作把上述问题基本解决了，他们
为了达到“绝对圆心”，单是在模具上花了超过60万人民币，以保证压碟母盘和压制CD的“绝对圆心”，同时，压碟材料也改用密度更高、结构更纯、也更平滑的水晶胶，以确保压制出来的盘片的平滑度。
也许各位都会对深紫的盘片有一点好奇吧？它是否有作用呢？
智能家居管理系统一般CD制式的镭射光束是红的，但今天我们知道蓝光才是最卓著的。除了光频、光束直径和长度等无法改变的超级科技之外，我们是否可以在光谱上改变些什么呢？紫应该就是一个答案。我们除了测试碟采用其它颜之外，也测试了不同的紫，通过实验确定了制碟标准。
紫碟系列当前有三款，HPD是以上述方法压制的CD，HDPD的制作方法大致相同，但需要经过广东音像
数字服务中心加以处理，成品是24BIT96KHZ制式，需要使用DVD机回放，两声道或5.1环绕声都可以。HDTD是双层设计，一面是上述的HPD，另一面是DVD影像，效果有同等的提升。
在“紫水晶”CD研制成功后，已经有不少公司采用了这一种高精密度压碟技术，同时也得到了发烧友的认可。
“紫水晶”CD的音效表现明显比一般CD好得多。
愿望
我的发烧旅程已经超越了四分之一个世纪，测试产品数目已过一千款，在不同的聆听环境里替朋友或读者调校音响组合和摆放喇叭亦数以百次计了，长年累月的经验和实践令我对声音有敏感的反应，它也直接帮助我的录音技术提升。 经过长时间的实验之后，我只用一对麦克风便可以成功地收录整队乐队的结像、定位和层次、音场的宽度、深度、高度和正确比例的堂音（亦即发烧友常说的空间感）。成功的关键在于麦克风的摆位。道理跟在房中摆喇叭差不多。摆位不正确，上述的音响效果也无法重现。
通常摆放喇叭时，需要一些准确的软件，用某一段调校结像，某一段调校音场等十多段。通常调校时要不停地转换软件，还要耐心地等待那只有一分数秒的一小段，要重复播放更麻烦。
如果有一张专供调音用的软件该有多好啊！
我早已有计划录制一张这一类的软件，但难度实在很高。
怎样令发烧友在家中替喇叭到驻波最小、反射最适当的两点呢？用哪一类指引可以令任何人都通过喇叭摆放调校之后得到接近完美的音场深宽度、准确的定位、结像和它们的高度呢？
从开始计划到今天已经整整5年了，我从无数的实验中到了方向。
过程
我在太平洋录音大厅里录制了最重要的部分，包括了音场宽度和深度摆放指引。
我在大厅里最适当的位置摆放了一对麦克风，在麦克风前面1.5米的正中定下结像点，往后每隔1米也定下另外8点（图一）。
我认为用实况表现最宽的音场和当中所有结像定位是最准确的，这样才能真实反映录音的效果。于是选用了一只木鱼为发声器，以实况方法录下了上述9点的音响效果，深度的音效表现完全真实。
相信用这方法是最准确不过了，收录由左至右完全均衡的宽度大致相同。这9点的中点跟深度第1点
相同，左右4点之间的距离是完全一致，它们跟麦克风的距离也是相等，这9点看上去差不多是半圆形（图二）。
光是录这调度9点就花了5天时间！原因是摆麦克风是需要百分百准确，否则这9个发声点的距离便不平均了。比起以远距离录整个乐队困难得多。第一次录好后便回到交汇点试听，接着又把实验CDR拿到音像城的三间试音室测试，然后又先回太平洋再调麦克风，再录，当效果已达理想之后又走到典雅音乐花园的6间房再测试，同时亦开始利用它调校喇叭的摆放，终于得到了期待已久的效果。
也许当您听到这9点木鱼敲打声时，也想不到这段录音需大费周章，用单点录音技术收录到距离是完全平均的9点实在是不容易。
我在太平洋录音室里也录了不少有作用的音响效果，您将会在这CD中一一听到。
每一轨都有解说，我请了一位音响界名人协助，他就是广州电台新闻资讯频道有着十几年主持唱片和音响节目经验的资深主持人杨滨，CD里将由他讲解每一轨的作用和调校方法。
来电显示电话机音场
假如您要明白摆放音箱的原理，您必须了解音场的构成原因。
在一个良好的聆听环境里以发烧技术摆好了喇叭，坐在皇帝位上听顶级录音时会产生幻象、时空交错。无论录音是什么时间制作的您依然感到身临其境，一时感觉坐在音乐厅中欣赏交响乐团演奏，另一时又变成在较近距离观看歌星和乐队演出。
摆在眼前就只有一对喇叭，这种奇异的音场幻象是如何产生的呢？
要了解音场的形成，我们必须了解它的构成原因。
人类的五官其实只是“工具”，耳朵的作用是把振频经听觉神经传到大脑，大脑在刹那间完成了分析，令我们“听”到音讯的内容，但大脑在某些情况下会出现相同的错觉，令我们感到、听到或看到超现实的幻象。
一个常见的例子就是车轮由慢至快的转动，慢的时候是向前转动，到加速到某一转速时，我们“看”到的是超现实的幻象，轮子突然改向后转！
音场的深度和宽度其实也是因为大脑的错觉而感到的幻象。
在（图三）内显示了任何聆听环境中最重要的反射点。
A1+A2是直接音波
B1+B2是喇叭的背后反射婴儿背带
C1+C2是侧墙反射
其他的反射点还有天花板、地板、座位背后的后墙，全部都有明显的影响。
A1+A2的音波经过极细微的延迟便到达我们的耳朵，同一音讯的多种反射音波却以不同的延迟分多次进入我们的听觉系统。
如果延迟分别非常细小的话，我们的大脑认为没有分别，太长的话便会分辨成“重复”，也就是回响，但适当的延迟却会令大脑误解感觉就是“远”了。
各位在图中可以见到B的延迟是三者中最长的，这个远便变成深度了。
所以喇叭离后墙越远，深度也就越深，由此可见深度是比较容易制作的，宽度就比较难了。
喇叭相距和皇帝位是三角形，它的比例跟单元扩射的角度有直接关系。皇帝位其实是三角尖端的焦点，这个焦点形成了中央结像。皇帝位跟喇叭的距离越大，后者的相距越大。每一款喇叭的扩射角度
都略有不同。例如3.5A需要的座位距是比较远的，因为它的扩射角度比一般窄。普遍来说，喇叭的相距应该是2米或以上，加上音箱的宽度，若要离侧墙有比较理想的1米的话，房间宽度最少有5米。在一般情况下并不容易，没有离侧墙1米的话，C1+C2的反射便无法有理想的延迟，这种延迟才会令我们的大脑有明显的错觉，这种横向的“远”便变成音场的宽度了。如果延迟是足够的话，我们口中的“穿墙”便会出现，两端的宽度尽头好像超越了墙的范围。发声点象是从墙外传来，也是上述的原因，发烧友都避免使用玻璃、云石等一切高硬度的建筑材料，因为音波反射速度太快，不但减小延迟，而且高音一类的短波的反射速度太快了，大脑会感到不自然，感觉到硬、甚至锐利。
反之，用特软的材料便会令反射有更大的延迟，音场也变得更深更宽，但如果整个房间都用上特软的材料的话，吸音太多了，也导致高至超高频被吸到不成平衡的比例，音质会了无生气，细节表现也减弱不少。
如果适当地只在反射点上加上特软物体，我们便可以制作更理想的音场，也同时不会破坏音频的平衡。
窗帘、百叶窗、厚地毯、大浴巾等都可以用，我个人不喜欢用任何吸音物品，我长期都在使用音响扩散板，因为它不但有延迟作用，也同时对音频平衡只有轻微的影响，调音更容易有把握。
音波的反射模式跟光差不多，所以寻这些反射点可以用镜子反射方法，但需要家人或朋友帮忙，这
步骤应该在摆好喇叭位置后实行。
自己要坐在皇帝位上发指令，朋友把镜子贴在墙上前后上下滑行，当您从镜子看到高音单元反映在正中的话，那侧墙的左右两点便是C1+C2的反射点中心，然后把它记录下来，接着用同样的方法寻B1+B2，这一点反映是喇叭背的上半部。
天花板、地板和后墙反射点都可以用这个方法到，音波反射的直径远比光大，所以反射点上的设置也不能太细小，最低限度也应有0.5*0.5米才见效，大可以至1米多宽、2米高会更理想。
在任何聆听环境中给所有反射点加上吸音物或扩散板的设置一定有音效改善，音场更深、更宽、也更大。结像和定位也更明确，设置物料用得对的话更有均衡音频的作用。
聆听环境改善并非三言两语便可以解释清楚，以上的简介只是最基本的道理。如果各位有兴趣处理房间的音效反应的话，我提议用扩散板，因为大部分市面上可以买得到。
用吸音物也是十分好的方法，但选料却是十分的专业性，假若您没有仪器测量每一个反射点对音频的反应，哪一些频段是过强或过弱，又不清楚各种吸音物体的吸音效能的话，根本无法对症下药。
刚才已经提到每一款喇叭设置都有独特的地方，选用单元的扩散角度也不同，以下两个图说明单元扩散角度对A1+A2和C1+C2的影响。
（图四）是显示窄扩散角度喇叭的音波线路，一般的皇帝位置距离是不足够的了，结像焦点是在较后的地方，皇帝位拉后也刚好接收到C1+C2最强的反射。
这一类的喇叭通常是不需要Toe-in（内倾），音场是散布在喇叭之后，除非喇叭跟侧墙的距离太少了，内倾是可以改善一点宽度，结像焦点也相对拉前了（图五）。
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