【技术干货】你真的会用Smaart吗?(下篇
上篇我讲了一.相干性(Coherence)是什么?二.超低脉冲测得准吗?三.相位曲线怎么才能稳定?这三个问题,下篇我们来讨论下面三个问题。 文/ZSOUND总工程师曾山 离子风机aryang
在我们做系统调试的过程中,经常会遇到系统中多组音箱位于不同的位置,例如主扩和超低,主扩和侧补声,主扩和前区补声,主扩和延时补声,这些常见的不同功能的音箱组都位于不同的位置。这就需要给其中的一组音箱加入延时以同步两组音箱。下面我以主扩和超低音箱组为例,来说明在这些调试步骤中,应该给哪一组音箱加延时。 现实中,主扩和超低这两组音箱的物理位置是每一次演出都不太一样的,有时超低在主扩前面,有时在主扩的后面。更多时候主扩是吊挂起来的,和超低之间究竟谁离观众席更近,也不好判断。最佳的办法就是测试出来,测试方法也可以分两种,一种是直接用激光测距仪(或者皮尺)测两组音箱到观众席的距离差,测出以后给比较近的音箱加对应距离差的延时量,可以把处理器
的延时单位改成米,方便操作。另外一个方法就是用测试话筒和Smaart测试软件来测相位曲线的办法来判断。这里的难点就是如何通过观察相位曲线
判断出给那一组音箱加延时,应该加多少延时。我们来看下面的3幅图,是同一只LA110P超低和同一只P8全频在不同位置差时的三种状态下测到的相位曲线(绿P8全频,蓝LA110P超低),你能看出每一幅图分别应该给谁加延时吗?
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图2
图3
下面的三张照片分别对应图1到图3的测试图。
对应图1的照片
来电显示电话机
对应图2的照片
对应图3的照片
看完照片,很清晰可以判断:
图1是P8位置在LA110P后面的时候,测试话筒在地面上测到的曲线。应该给LA110P超低加延时。
图2是P8位置在LA110P前面的时候,测试话筒在地面上测到的曲线。应该给P8加延时。
图3是P8位置在LA110P后面的时候,测试话筒在话筒架上测到的曲线。应该给LA110P超低加延时。
但,这是通过看音箱的实际位置来判断的!能不能通过看相位曲线来判断呢?
这是一项不是很多人能具备的能力,请大家记住我下面说的观察相位曲线的3个诀窍:1.谁在上面给谁加延时;2.看最左边;3.看相位曲线的斜率。
谁在上面给谁加延时,这个比较好理解,加延时可以把相位曲线往下(负区域)拉,当然是谁在上面给谁加延时。
图4.分频点附近相位曲线的特写
但是,怎么才能看出来那一条相位曲线是在上面呢?这个时候我们要看最左边,何谓最左边,就是两条相位曲线从左到右由相交到开始分开的位置,根据这个部分来判断谁在上
面。
图5.最左边的特写
那么,当看最左边也难以判断的时候,我们要看相位曲线的斜率,就是看两条相位曲线,在分频点附近的区域,哪条相位曲线的斜率更陡,更接近竖线,这说明这条斜率大的相位曲线相移比另外一条更大,则这条相位曲线的音箱无需加延时,应该给相位曲线没有那么陡(斜率相对没有那么大的)那只音箱加延时。
图6.分频点附近两条相位曲线斜率的特写
看完上面的3条诀窍,你学会看相位曲线了吗?
这个问题可以认为是:频响曲线调成直线好不好?这个问题一直以来业内很多人都有在争论,不少人认为音箱频响曲线平直才真实,理由是监听音箱的频响曲线就是非常平直的,有些还达到工作频带内±1dB。
我的观点是:扩声音箱并非监听音箱,监听音箱是给录音师在近距离监听使用,而扩声音箱是用在更大的区域给观众听的,对于大众来说,听感平衡才能让大部分人满意。也就是说,扩声音箱系统的频响应该吻合对应使用声压的等响度曲线,让大众感觉高中低频的响度都是平衡的。
图片来自《Sound Reinforcement Handbook》
注意演出扩声场合,大部分时候响度是在90-110dB之间,这3条曲线的特征是:超低频段比全频150Hz以上的频率要多10-20dB, 3.5K比1kHz频段低10dB左右,7kHz以上翘起6dB,这些特征经常在各大品牌音箱处理器里面的音箱预设出现,说明大部分音箱工厂也是不约而同按这
等响曲线来制作自己的音箱标准预设,追求的并非是频响曲线平直,而是听感平衡!
六.什么时候不应该加EQ,什么时候该加EQ?
在实际的扩声环境中,反射无法避免,这就导致当测试话筒离音箱超过一定距离后,测到的曲线会明显受到反射声的影响。离音箱越远,影响越大。尤其在中低频段,每一个测试点基本曲线都不一样,很多不同的峰谷出现。我们可以看下面的三个不同测试距离的同一只P8音箱曲线:
P8音箱频响曲线,分别为1m,4m,8m
P8音箱频响曲线,分别为1m,4m
P8音箱频响曲线,分别为4m,8m
我们来观察这3条曲线,在4m处的200 Hz的峰和450 Hz 的谷,在1m处是没有的。在8m处,这两个频率的峰谷又消失了,变300为Hz的峰和200 Hz的谷,那么我们应该在这些中低频率加EQ吗?答案显然是否定的。我们注意到这3条曲线,在1kHz以上的中高频段曲线一致性还是比较好的,
hg(scn)2这是什么原因呢?主要的原因是因为中高频主要由号角控制指向性,这样打到地板和其他反射面的声音比较中低频而言会少很多,反射声导致的梳状滤波效应就没有中低频明显。这从相干性曲线上,中高频明显比中低频要高一些这一点也能发现出来。 水泥电阻器
粉末注射成型通过上述的实验观察,我们可以得出结论:在系统调试中, 1kHz 以下的中低频尽量不要加EQ,以防止错误发生,除非做了近距离的测试,确认音箱本身需要加入EQ来修正。
那么,什么时候才能加EQ呢?我的建议是:在远距离扩声时(30m以上),给高频加入7kHz的HISHF EQ补偿高频损失,即雪夫型EQ。那么要加多少dB呢?这必须根据温度和湿度,以及距离来共同决定,我们可以看下面这张表格,同样是80m的距离,在20度温度和不同湿度的情况下,中高频的衰减曲线,可以读出12kHz处衰减的dB值。
C这条曲线在12kHz的衰减高达21.18dB ! 这是非常惊人的数字,处理器的EQ一般只有15dB的范围,而且处理器的最大输入和输出电平一般为20dBU, 如果提升15dB,0dBU 为正常工作电平的话,处理器的动态余量就只剩下5dB,非常容易产生削波失真。所以当需要将EQ提升非常高的电平时,我建议大家可以在处理器输入和输出各加一个相同的EQ, 但电平是要提升数值的一半,这样就可以大大避免削波失真
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