淡风轻
舞台灯光常用术语、基本位置及用途
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一、面光 1、正面光：这种光投射均匀，照射整个舞台的漫射光可使 舞台取得普遍的亮度，消除画面中容易产生的死角。但是必须与其它光种配合
使用，否则会使舞台失去层次和立体感，从而显得呆板。
面光安装位置在舞台大幕之外观众厅顶部的面光桥内，桥中通行宽度
不应小于1.2m，中间不允许有隔断，高度应大于2m，桥长应大于舞台台口宽度。面光桥平面形状应与舞台台唇突出部位的圆弧状采用同心圆的弧型形状。使面
光各个灯具投射到舞台上的距离一致亮度均匀。
一般设有两道面光。第一道面光投射于舞台上大幕内主表演区，照射
演员的面部。第二道面光投射大幕外的台唇与乐池区。当因特殊情况台口需要
向前延伸时，第二道面光显得尤为重要。一二道面光功能可互为补充，做表演
区的正面主光以照明为主造型为辅。
面光各灯具排列中心间距以0.6—1m。可分为上下两层也可单层排列。常用灯具有温在2800—3200K之间的变焦成像灯、平凸透镜聚光灯、回光灯，投影效果灯等。也可增设温在4000—5600K之间的HMI(气体放电灯)、氙气
灯等。
投射方式有a、垂直投射，可使舞台主表演区获得均匀的亮度。b交叉
投射，可增强舞台中心表演区及纵深表演区的亮度。c、重点投射，是为了加强
局部表演区的亮度。面光投射光轴与舞台平面夹角以45°最佳，最大不应超过55°最小不应小于35°。特别是在60°以上时，虽然散光投影容易得到控制，光线层次易于分布，但用于人物面部造型时会拉长人脸部光影，使人物面部造
型生硬，不适宜画面造型。如果在35°以下，虽然可以缩短和削弱面部投影，
但在全景画面上，会留下人物活动的杂乱阴影，而且散射光会影响中景和天幕
的调控制。
面光在设计时必须按台口高度、演区深度并配合中厅吊顶的高度来确定，避免造成投射光受台口高度太低阻挡而不能发挥应有的功能。
2、侧、低位面光：有时为了补充正面光的不足，还会在剧场二楼观众席两翼及二楼跳台上临时安装部分组合灯具。光线从两侧及低位正面投射于舞
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台表演区。主要为特殊节目提供低灯位交叉投射面光照明，目的在于加强局部
舞台表演区的亮度和特写等，投光方式与正面光相同。
这种布光将使演员的面孔几乎完全是平的，而演员也趋向于与背景紧
紧地合并在一起而不能突现出来。就其自身而言，这是一个不适合的布光角度。但是可以用其表现一些特殊的效果。如一个演员有眼睛深陷的面孔，若从45°
布光看起来就可能不舒服。若谨慎的采用一个较低的投光角度投光，就能弥补
过于强烈的阴影。
在方案设计时，要在二层楼座前沿预留线路和插座或电源箱，以及安
装支架或固定吊杆等，以实现需要的时的快速安装。
二、耳光:
这种光的位置在被照对象的左右两边的侧前方。作为舞台前斜侧方向
的造型光，用以加强人物和景物的立体感，形成前侧面的照明效果。
主要作用是弥补面光的不足，加强表演区中前部人物、布景、道具的
立体感；又可通过耳光与正面光的组合，创造出不同的布光方法。表现被摄对象表面的立体形态和质感。产生较生硬的塑形效果。如果与暗部的光比适当的配
合则又可获得丰润有力的造型作用。受光效果立体感强，有生气。
耳光能否发挥更大的作用主要取决于耳光相对于舞台的位置、角度、
高度、距离，即取决于耳光在舞台上的投射位置，耳光光轴与舞台中轴线夹角
的角度，光位与舞台台面的垂直高度，光位与大幕的距离。理想的安装位置是
在舞台左右两侧靠近台口，乐池与台唇之外，与舞台中轴线的夹角为45°±
10°。高度应接近于或高于二层两侧观众厅包厢的高度，这样耳光所投射的光
斑的切线不会受到两侧侧墙的阻碍。
常用灯具有平凸透镜聚光灯。长焦距或中焦距成像灯、回光灯等也可
安装电脑灯、变灯LED灯等另外耳光灯具要加装换器。
一般采用交叉布光方式，同一标高的上中下基本采用高投远低投近的
投光方式。这样可获得较大的投光范围。近处可投射乐池，远处可把光斑布在
舞台表演区的前2/3的深度。
在设计时耳光室靠近观众厅的外墙可设计成活动的窗扇，必要时耳光
灯具可向观众厅投射光线，一补充观众厅演艺灯光的不足
三、顶光
在舞台大幕内从上向下垂直投射的光，不适于拍摄人物。这种光位如
使用散光灯具加柔光纸或纱将其变成柔光，给景物一个普遍的照明，可起到底
子光的作用，它能给景片、道具、地面以均匀的照度，并能适当的减弱或消除
其他光位投光所造成的杂乱的影子。但正上方投射时受光效果会造成形象失真、丢表情。
顶光主要用途包括： a、人物特写光------用于人物定点面光或舞蹈
造型定点光；b、表演区局部光--------表演区深处的表演区光或升降舞台平台上的表演区光；c、表演区衔接光----------用于面光投射不到的表演区布光；d、气氛效果光-------表演区染光的主要部分以及舞台空间的光束造型；e、景物光-----用于环境、景物层次的造型等；
顶光安装在大幕后舞台上方的可升降灯光渡桥及吊杆上，根据舞台表
化学泥浆演区的空间大小一般设置有多道顶光，每道顶光吊杆之间的距离在2.5--3m左右，电源从舞台天棚下垂，吊杆中部设有容纳电缆的线框，灯具在吊杆的下边。
灯具以聚光灯具为主，也可配备常规p64封闭炮加装换器、电影回
光灯加装换器、泛光灯加装换器、或是LED帕灯、效果灯。现代剧场中一
金银花绿原酸般在每两道常规顶光吊杆之间加装电脑摇头灯吊杆，用于安装电脑摇头灯或其
他效果灯及各种效果机（如：烟雾机、泡泡机、雪花机等）。有会议用途的剧
场，应在会议用的主席台上方增加会议灯光，为防止灯光的辐射热，一般采用
温为3200k的三基荧光灯。
投射方式有:a、垂直投射---用于舞台表演区的空间染，或是特殊用途的定点光等。一般在每一个景区有几组光垂直投射，将该景区普遍染。
前后排顶光相衔接，使舞台表演区获得比较均匀的彩和亮度。b、正向投射----自台前向台后投射，作用在于正面照明，前后衔接补充面光或前一道顶光的
照明深度。第一道正投顶光位于假台口之上又称假台口顶光与第一道正面光衔
接照明主演区，衔接时要注意人物的高度，可在第一道顶光位置作为定点光及
安置特效灯光，并选择部分灯具加强表演区支点的照明；其它各道正投顶光与
第一道正投顶光顺序衔接，向后投射到相应的景区或表演区。
在现代舞台设计中，较多采用节能环保的LED帕灯来替代垂直顶光用
于舞台染。因其温高、显性好、节能环保、三基实现无限染等优点耳塞棉
被广泛应用，而且效果良好。
（有关舞台机械请参阅附件2）
四、柱光
又称假台口侧光，由舞台台口两侧向舞台表演区投射。主要是为了弥
补耳光的不足。位置在舞台台口大幕内，灯具安装在“伸缩活动台口”上或装
在“立式铁管”、“固定铁架”上。投射和布光方式与耳光基本相同。常用灯
定位装置具有中焦、短焦成像聚光灯、柔光灯、电影回光灯等。柱光灯具应加装换器。
柱光的位置很重要，应尽量多装灯具，而且两侧的灯架应牢固安全，
可直接上人操作，以方便维修和调试。
五、脚光
装在大幕外台唇部位的灯具锁投射的光，光线从台板向上投射于演员
面部或照明闭幕后的大幕下部。可根据节目的需要增强演员的艺术造型，消除
演员活动到台口前沿时应面光过陡造成演员鼻子、脸部下方的阴影。可增强演
员脸部及服饰的照明效果。用低角度近距离投射可有意刻画舞台人物和景物，
会有一种不常见的夸张影像效果。大幕关闭是，可射向大幕的下方，能用光
改变大幕的颜。戏剧、舞蹈节目演出时，可用脚光提高舞台亮度，对服饰、
舞姿的表现都有很大的帮助。
脚光一般安装在脚光槽内，不用试可以加盖板盖平，用时打开装灯，
常用灯具一般为条形格子灯也可用泛光灯加装换器。必要时可在脚光槽内安
装频闪灯用于增强舞台效果。
六、侧光
从舞台两侧斜上方投射到舞台表演区的光。侧光的作用是从舞台的侧
面造成光源的方向感，可作为照射演员面部的辅助照明，并可加强布景层次，
对人物和舞台空间化境进行造型渲染。投光的角度、方向、距离、灯具的种类、功率等因素都会造成各种不同的侧光效果。侧光又是景物中的造型光，是创造
立体布景三维效果的有效灯位，不管是立体景、半立体景还是装饰景、在侧光
投射下都会强化视觉，侧光还是描写时间性的光线，如太阳、月亮等是表现时
间不可缺少的空间光。侧光的位置与被照对象从观众的位置来看形成90°角，
这种光位能起到突出物体的表面结构。造成物体或人物面部效果成明暗各半。
这种光位投射的光立体形态强烈，给人以坚毅、有力的感觉。
侧光安装在舞台两侧的天桥上，光线在两侧斜上方向投射到舞台上，
硫芴侧光由低向高的顺序称之为一道天桥侧光，二道天桥侧光，三道天桥侧光等。
一般设计成侧光吊笼的形式，可根据舞台演区的深度和演区大小上下左右移动，同时也便于灯具的安装和调试。投射光轴与舞台台面的角度为30--45°。灯具
可选择中焦、短焦成像、变焦聚光灯、回光灯、平凸聚光灯、效果灯等常规灯
具应加装换器。有时为了实现某些特殊的效果也会在侧光灯架上吊装电脑摇
头灯。
七、逆光、侧逆光
在演员的后上方或后方投射的光，光束落在演员的头部和双肩，可创
造一种演员从背景中突出来，有光环般得效果，使整体画面摆脱呆板的感觉。
可加强人物、景物的立体感和空间感，使立体景物和人物轮廓明显，给人以生
机勃勃的感觉。舞台逆光由每个景区后方的顶光吊杆上安装的逆光灯具，从台
后向台前投射形成。逆光布光有大面积布光也有局部加强布光，逆光的光强应
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