传媒内参导读：短视频正成为互联⽹知识产权侵权的最新⾼发地。热门电视剧、综艺节⽬、院线电影是被侵权的“重灾区”，很多账号会打着“合理引⽤”的擦边球。那么，如何处理与规避？
⽂/安若⽔
近⽇，⼀则来⾃⽇本的新闻惊动了国内短视频领域的创作者和播出平台。新闻报道，⽇本宫城县警⽅逮捕了3名年轻男⼥嫌犯，罪名是他们违法发布了10分钟左右的“电影解说”短视频，涉嫌侵犯知识产权，这是⽇本⾸例此类实控案件。 类似的案件其实早有报道， 2017年4⽉，台湾⼈⾕阿莫遭到迪⼠尼等五家公司在台北地区的控诉。五家公司认为⾕阿莫在未经许可的情况下，下载了来源不明影⽚并重制，严重影响了该⽚票房，损害了版权⽅的利益，以涉嫌侵权对他提出控告。
防臭鞋
电容式压力传感器今年3⽉，爱奇艺正式起诉B站，案由涉及侵害作品信息⽹络传播权纠纷。另据天眼查司法信息显⽰，爱奇艺此前曾因《中国有嘻哈》节⽬起诉B站，获赔共计53500元。
可以说，短视频侵权案件不是个例，国内外此类案件不在少数。据12426版权监测中⼼发布的《2020中国⽹络短视频版权监测报告》显⽰，仅2019年⾄2020年10⽉间，就累计监测疑似侵权链接1602.69万条，独家原创作者被侵权率⾼达92.9%。短视频正成为互联⽹知识产权侵权的最新⾼发地。热门电视剧、综艺节⽬、院线电影是被侵权的“重灾区”，很多账号会打着“合理引⽤”的擦边球，其实这都是存在侵权⾏为的。
版权⽅抵制侵权⽅=长短视频之争？
今年4⽉9⽇，中国电视艺术交流协会、中国电视剧制作产业协会等15家协会联合爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV、咪咕视频等5家视频平台，和正午阳光、华策影视、柠萌影视、慈⽂传媒等53家影视公司联合发布了《关于保护影视版权的联合声明》，4⽉25⽇，名单⼜增加了514位艺⼈，再度呼吁短视频平台推进版权内容合规管理，清理未经授权的内容。
影视解说类侵权⾏为这些年来可谓很常见，甚⾄也有⼀些诉讼侵权案件的发⽣，但版权⽅⼤多都会处在容忍的状态，可今年以来相关协会、版权⽅、长视频平台以及艺⼈为何会如此⼤规模地联合起来发表声明和抵制？这值得我们进⾏分析。
近年来，影视类的账号在各⼤短视频平台猛烈增长，给平台带来了巨⼤的流量。根据短视频⼯场与星榜联合发布的榜单，2020年12⽉，粉丝增速排名第⼀的是影视剪辑类账号，其中在达⼈榜单中，影视类内容占⽐超过70%。
影视版权⽅本⾝，也⼀直和短视频平台有不少的合作联动，⽐如有⼀部影视剧近期要上映或播出，版权⽅就会释放出⼀些影视⽚段给短视频平台和⼀些有影响⼒的⼤号，让他们进⾏内容的预热和宣发。
活跃ip扫描器但随着影视解说类短视频账号流量的增长，这类视频账号以及相关播出平台就开始触及到了原长视频
版权⽅的利益。据相关媒体报道，B站的⽉活突破了2亿，2020年单个活跃⽤⼾平均每天花在B站上的时间在80分钟以上，抖⾳⽉活⽤户更是突破5.5亿，短视频平台愈来愈成为年轻⽹络⽤户常去活动的重要所在。
木粉知识产权专家认为，今年以来相关协会、版权⽅、长视频平台以及艺⼈对这类短视频账号的打击其实主要涉及到长短视频平台之间的博弈。
进⼀步分析长短视频之争的原因，本⼈认为有如下⼏点：短视频平台播放的影视解说类短视频给观众带来缺少耐⼼的观赏⼼理，可谓培养了新⼀代年轻的快销观众；影视解说短视频截取了电影和电视剧的精华之处，选取的都是有话题性和共鸣点的⽚段，都有精彩的影像镜头和台词，⼤多也是影视内容的核⼼创意部分，这给因为影视作品太多、太长，不知道哪⼀部作品适合⾃⼰观看的观众提供了快捷了解长视频内容的“⽅便”；中国很⼤⼀部分观众还没有建⽴起来有偿、付费观看影视作品的消费观念等等，这些都为影视解说短视频的存在带来了巨⼤的流量和市场，给短视频平台吸引来了更多的年轻消费⽤户。
对于长视频平台⽽⾔，短视频平台不但没有付出版权费就使⽤了长视频平台拥有版权的内容，还让⼤量的⽤户将⼤量的时间花在了短视频平台上，剥夺了⽤户在长视频平台上的使⽤时间，这使得花钱购买版权的长视频⽹站反⽽成为了陪衬和配⾓，这是长视频平台所不愿意看到的。
侵权给原创作者、版权⽅
带来的“痛中之痛”
侧翻手机⽏容置疑，每⼀部影视作品都有其核⼼创意，⽽这核⼼创意对观众来讲都是未知的、新奇的，影视作品能够成为作品上线播出，基本上就是靠这核⼼创意吸引观众来欣赏的。⼀部电影、电视剧，从最开始的策划到最终的播出，少则⼏⼗⼈多则⼏千⼈的⼏年⼼⼒的付出，⽽最后该作品未经许可却被三五分钟的影视解说短视频简单粗暴地剪辑后挂到⽹络上，这⽆疑是对作品原创者们创作上的⽆视、对影视艺术创作⾏业的漠视、对影视版权的⽆知和不尊重，侵权的剪⼑⼿们真的是在“暴殄天物”。
每⼀部影视作品除了是艺术品之外，它们也是商品，具有商品买卖的属性。影视解说短视频迎合了快销的观众，但这让原本很多想看原创长视频作品的观众⼤⼤流失了。观众都通过影视解说短视频知道了⼀部作品的故事⾛向和结局，他们⼀般不会再花钱、花时间观看原创长视频作品。可以说，侵权短视频的发布形成了对原创长视频作品的实质性替代。影视解说短视频严重侵犯了影视版权所有者的各种合法权益，是违法⾏为。
侵权⾏为、侵害的权利、侵权账号
和平台受到的处罚各有哪些？
短视频侵权⾏为有哪些？影视短视频的侵权⾏为除了制作影视内容的解说短视频外，⼀些账号通过贩售怎么制作影视解说类视频教程牟利。如果粉丝数达到⼀定数量和规模后，这些账号还会通过接⼴告或者直接卖号等⽅式快速变现。
那么，影视解说类短视频侵害了原著作权⼈的哪些权利呢？有法律专家总结：⼀是对原来的长视频影视作品进⾏了剪辑，侵犯了原著作权⼈剪辑的权利。⼆是将剪辑后的短视频进⾏传播，侵犯了原著作权⼈的传播权。三是剪辑后其实是将原作品⼀些核⼼创意点、吸引⼈的情节，包括把故事结局提前告知给了消费者，造成⼀部分消费者不去电影院及相关平台进⾏观看，这也会给原著作权⼈造成经济损失。
账号主的侵权⾏为会受到哪些处罚？法律⼈⼠表⽰，如此的侵权⾏为⼀旦确定责任，账号主不仅需要在规定的时间内下架侵权视频，还需要因为侵权⾏为给原著作权⽅带来的损失进⾏经济赔偿，情节严重的，还将承担刑事责任。
播出侵权短视频的平台⼜将承担哪些法律责任呢？值得注意的是，播出侵权短视频的⽹络平台司法风险⽐较⼩，互联⽹平台享受避风港待遇，它们只要在收到侵权通知后删除侵权内容就可以免责。
但这些情况除外，平台对于账号运营者发布的侵权视频，如果属于明知或应知的范围，也需要承担侵
权责任。⽐如在司法鉴定中，平台如果有对侵权视频编辑修改、推荐置顶或者⼴告宣传等⾏为，那么通常情况下就构成了明知或应知，就构成了间接侵权（帮助侵权），也得承担相应的法律责任。
影视解说类短视频侵权⾏为怎么界定？
今年六⽉⼀⽇施⾏的新《著作权法》第⼆⼗⼆条规定，为介绍、评论某⼀作品或者说明某⼀问题，在作品中适当引⽤他⼈已经发表的作品，可以不经著作权⼈许可，不向其⽀付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权⼈依照本法享有的其他权利。
那么，怎样才算合理引⽤呢？最直观的解释就是，被引⽤后的作品与原作品的正常利⽤没有产⽣冲突，没有不合理地损害原作品权利⼈的合法权益。
但影视解说短视频往往将原作品的核⼼创意、故事的基本情节都给截取出来了，这就不仅仅是介绍、说明、评论，⽽是完全“替代”原作品了。⽽影视解说短视频对原创作品是否起到了替代性作⽤，这是考虑是否构成侵害他⼈著作权的因素之⼀。也就是说，即便是合理引⽤，也要严格控制在⼀定的引⽤⽐例之内。
影视解说类短视频
如何才能规范化和合法化？
因为影视解说类短视频已经形成了⼀定规模和趋势，有⼤量的消费体存在，我们不可能因为其屡屡触犯著作权法⽽对它们⼀⼑切地禁⽌，应该加以引导和规范化。那么，怎么才能让该类作品规范化和合法化呢？
⼀种是取得授权，在视频中加上“本视频已获授权”的字样。但是，对于⼤量的普通影视解说短视频创作者来说，获得版权⽅的授权并⾮那么容易，他们不太可能很⽅便地接触到制⽚⽅或者宣发团队。另外，不少影视解说短视频的制作者纯粹是因为喜欢和爱好，只有少数的⼈才有机会跟长视频的制⽚⽅有宣发合作的可能。
粹是因为喜欢和爱好，只有少数的⼈才有机会跟长视频的制⽚⽅有宣发合作的可能。
这就要求短视频平台要么可以⾃⼰购买长视频版权供⾃⼰平台的⽤户剪辑，要么是放弃这部分的内容。但很明显，前⼀种会使短视频平台的投⼊成本增⾼，后⼀种会使来观看平台内容的⽤户流失。⽽这两种情况，都是短视频平台暂时不愿意接受的。然⽽，要让影视解说类短视频长期合理、合规的存在，短视频平台购买版权是必须迈出的⼀步。
随着⽹络视频时代的发展，不仅是短视频，海量的其它中长视听内容都可能涉及到相关的授权问题，对此，中国电影著作权协会副秘书长史⽂霞在接受媒体采访时提出：“要想解决这种⼤规模使⽤的版权问题，⾮著作权集体管理莫属。”国家版权局也提出，⿎励⽀持电影著作权集体管理组织加强⾃⾝建设，
oled灯依法开展电影作品著作权集体管理。
史⽂霞解释道，视听作品权利⼈可以将其拥有的作品权利，委托给相关的视听作品著作权集体管理组织进⾏管理，以供使⽤者查询选⽤。通过对⼤量作品权利的集中管理，可降低许可谈判、监督权利使⽤以及维权诉讼的成本。
她强调，要想达成规范授权许可状态，还需要厘清不同使⽤情形所涉权利，形成相当规模的作品库，以及制定收费标准等具体措施。“⽽这些问题的解决，有赖于权利⼈、使⽤者、著作权集体管理组织、管理部门、社会公众等各⽅的共同努⼒。”
部分资料来⾃：
《影视类短视频侵权乱象亟待解决》（载《光明⽇报》作者：李晋荣）
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