作者：王超凡 赵星宇
来源：《艺术科技》2015年第08期
摘 要：影视音乐之于电影，早已有更深刻的认识，既具备了音乐的本身属性、时间艺术特性，同时又具有了特殊的文化意义、传播意义。尤其对于当下小成本的微电影来说，录音艺术已经成为影片真实、流畅的关键，而现场的声音录制则是关键之关键。本文通过“信噪比”和“平方反比定律”相结合的方法探讨在低成本的前提下，如何使得现场录音价值性、艺术性得到最大化。
关键词：微电影；录音艺术；影视产业
1 录音艺术之于影视作品的重要性
1927年美国华纳兄弟电影公司制作的《爵士歌王》举世瞩目，它的出现标志着电影从此有了声音。发展至今，电影成为了画面与声音相结合的一种艺术形式。虽然视觉语言仍然是
电影中的主要角，可听觉语言的辅助作用已然使得与画面难舍难分。视觉语言和听觉语言在电影艺术体系中互动互补，缺一不可，成为了不可分割的整体，声音是电影的第二语言系统。在当今的电影市场中，随着观众欣赏水平的提高，对电影的艺术要求也在不断地提升。微电影作为近年来刚刚兴起的热门行业，它的制作规格也越来越接近于电影。微电影也是电影，只不过它与电影的区别仅在一个“微”字，不过麻雀虽小，五脏俱全，电影有的，微电影就应该具备。对于微电影制作者而言，相对于早已成熟的视觉语言，想要制作出高水平、符合大众审美的电影，就必须向对待画面的态度一样认真审视电影的第二语言系统。
2 低成本微电影录音艺术之困境
（1）噪声症结难根除。噪音的来源复杂，可以将其大致归结为内部噪音和外部噪音。第一种是元器件产生的固有噪声，电路中几乎所有的元器件在工作时都会产生一定的噪音，晶体管、电阻、电容，这种噪音是连续的，基本上是固定不变的，并且频谱分布很广泛。这种噪音除了改进元器件的材料和生产工艺外，几乎没有任何办法消除，所以说再好的录音设备都会有噪音，但这里噪音的大小取决于使用的录音设备的好坏。第二种外部 噪音通常被称为“干扰”，这种干扰可能是电磁干扰，也可能是机械振动干扰，也可能来自温度变化的干扰……总之，都不是器材自身产生的声音。在录音中，录音师在中经常可以听到手机信号的声音，或者是室外街道汽车的鸣笛声，这些问题我们都可以很容易的去避免。可是一直持续出现在声音里的“嘶嘶”声，是让很多拍摄微电影的导演最头疼的问题。有时，我们会把人声调大音量，这时，声音中“嘶嘶”的噪音就会变得更加过分。噪音的持续存在会直接影响观者的观影感受，因为人体本身就对噪音有一定排斥的反应。如果在影片中“嘶嘶”声贯穿始终，观者观影的情绪已经影片的质量都很难上升。
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