颜加颜等于什么�《调》�
水粉是水粉颜料的简称，在我国有多种称呼如广告、宣传等。属于水彩的一种，即不透明水彩颜料。 由于廉价，易学易用，常用于初学者学习彩画的入门画材，其用法模拟油画技法 。
水粉的性能
调盘 水粉彩纯度与明度的局限性 水粉颜料在湿的时候，它颜的饱和度和油画颜料一样很高，而干后，由于粉的作用及颜失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜纯度的局限性。 水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别，这就是水粉颜料的干湿反应。由于水粉干后颜普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的彩又恰恰使画面的颜充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间彩，但水粉画的颜细腻程度还是远远要低于油画的。
由于水粉颜料性质的局限性，很少有规格较高的大型作品选用水粉颜料进行创作的。
水粉颜料的个性差异 水粉颜料大部分颜是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜就极不稳定，容易出现翻，不易覆盖。水粉颜的透明彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受能力的强弱、覆盖能力的大小、价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。
水粉颜料的成分
制造水粉颜料需要有各种着剂、填充剂、胶固剂、润湿剂、防腐剂等结合剂。
着剂——使用球磨机磨研成极细的颜料粉。
填充剂——主要是各种白颜料或小麦淀粉等。
胶固剂——糊精、树胶等。
润湿剂——冰糖、甘油等。
防腐剂——石炭酸或福尔马林。
水粉画的填充剂所采用的白颜料有铅白、锌白、白磁土(钡白)、陶土(高岭土)等。
铅白——是纯白的人造矿物质颜料。纯净的铅白与镉黄以外的其他颜料相混合都是十分耐光与牢固的。
钛白——是一种华美的纯白颜料，属人造矿物质颜料。无论单纯的钛白或与其他颜料混合，都是耐光与持久的，但要避免与钴黄、镉黄和洋红相混合，因为一经混合即会变黑。
白磁土——即钡白，是纯硫酸钡，为人造矿物质颜料，具有特别的耐光性和抗衡外部影响的坚固性，与其他颜料混合具有持久而坚固的特性。
锌白——是一种稍微偏冷的白，耐光而持久的人造矿物质颜料。它的严重缺点是层脆弱缺乏弹性，易龟裂散落；且易吸潮、容热；遮盖力也较薄弱。经过一定的时间后，特别是受了太阳热和潮湿的影响，就会明显地丧失遮盖力，彩也不纯正，主要作为制造质地及品级较低的水粉颜料的附加物。
结合剂中的胶固材料(糊精、树胶等)能使颜料牢固地附着在纸面上，胶固剂过量时，可能会使局部水粉层产生表面光亮，使画面不统一；相反胶固剂如果用量不够，会使颜料干燥污秽，与纸面结合不牢固，容易擦掉。结合剂中的润湿剂，如冰糖、甘油等能使颜料增加弹性，减慢干燥速度，画面彩衔接滋润柔和。糖分与甘油是吸收潮湿力极强的材料，如果过多，就会使颜变黑，层酥脆而不结实。使用石炭酸、福尔马林等防腐剂能使颜料在气候的温湿度变化情况下，也不至于发霉变质。
常见水粉颜料颜种类
红棕系：深红、大红、朱红、玫瑰红、紫红、肉、橙红、土红、棕红、赭石、熟褐
黄系：橘黄、土黄、深黄、中黄、淡黄、柠檬黄
绿系：墨绿、深绿、橄榄绿、中绿、粉绿、淡绿、黄绿、翠绿、草绿、浅草绿
蓝紫系：普蓝、青、天蓝、湖蓝、钴蓝、鲜蓝、酞菁蓝、紫罗兰、青莲
高级灰：蓝莲、牙黄灰、浅蟹灰、豆沙红、灰绿豆、月灰、米陀
灰度：煤黑、钛白、培恩灰
特殊颜：荧光桃红、荧光橙、荧光黄、荧光绿、金、银、紫铜
注：颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的管装或罐装的专业产品，优质水粉颜料应膏体细腻，彩饱和鲜艳，不脏不灰，稠度适中，无结块，无渗胶。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。
红 黄 蓝 橙 紫 绿 调灰用补 红绿 黄紫 蓝橙
凋红灰:红加灰 红十白十黑 红十调板上的脏颜料
普蓝十深红最深因为明度暗 因此 黑要少用 可用前者代替 等等
少量白+大量黑=暗灰，大量白+少量黑=亮灰
黄+红=橙 黄+蓝=绿 红+蓝=紫
蓝+黄=绿
红+黄=橙
红+蓝=紫
蓝+红+黄=黑
细节要看感觉调
画面上的颜是否漂亮\丰富,调盘的作用很大.
一般来说,看一个人的调盘就知道这个人会不会画画.
这里我指的是调盘上彩的过度和系的衔接,并不是指调盘上用了多少中纯!会画画的人,即使用很少的几个纯,也可以画出彩丰富的画面.
至于你问的梨上有很多差不多的颜其实就是这样画出来的.简单说就是在调盘上调处同一种系的不同彩倾向,由一边向外发散,类似平面设计里彩构成的明度\纯度练习.这样一来,不论你需要什么颜都可以轻松的在调盘上到啦,当然,这样做还有一点好处就是不必经常的去刷调盘.想必寻问水粉画法的你一定是个即将高考的考生,一点你熟练使用这
个技巧,你就可以在考试的时候争取来更多的时间去作画,当然,也一定会画出彩丰富\高雅的作业.
调
写生时调配彩是建立在正确观察和理解对象的彩关系的基础上。调配颜不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的调和彩关系，从整体中去决定每一块颜。水粉画写生彩不易衔接，也应该在明确彩的大关系的基础上，把几个大块的颜加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调时使用粉(白)多，或已经画了较厚的层，再着作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调不容易做出正确的估计。造成彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜。一般来说，趁画面湿时，颜湿与湿比，一口气画完，彩关系容易掌握。如果在一已干的情况下再衔接、覆盖颜，就要注意颜的干湿变化。
水的使用
水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调、用笔和层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少度，引起水渍、污点和水淤积。而用水不足又会使颜干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使层较薄，便于再往上着。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画彩鲜明的部位，调用水要洁净。
白的使用
水粉画调时白的使用和油画相似，用的比一般颜要多。调用白的主要作用是增强彩的明度，降低彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调、水和白的使用，还需要和用笔以及整个画面彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。总的来说，初学时要注意两种倾向：一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的彩来塑造形象，造成画面缺乏彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白，不懂得恰当地
用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白的使用则较多。
用笔
由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。
“平笔法”——笔迹隐蔽。画面层平整；
“散除法”——笔迹显露，但层厚薄变化不显著；
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