在影视摄制中，录音技术一直是非常关键的环节，观众的视听心理中，对 声音的敏感度比对图像的敏感度要高很多。假设一个电视节目图像质量一般， 而声音部分还原得非常准确，那么，普通观众大多数是能够接受的。而如果图 像质量很好，声音很糟糕的话，观众对整个节目的接受能力会大打折扣，甚至 无法忍受。
由此可见，音频的录制和还原，对一部影片来说，某种意义上比图像更重 要，况且，在后期编辑制作过程中，对图像可以使用特效和其他技法进行视觉 补偿，掩盖一点前期拍摄的失误，而声音则很难处理得那么轻松自如。所以， 我们一定要十分注意在前期拍摄过程中，对同期音和录音环节的精确调整才行。 DV摄像机中，专业性的机型大多配置有标准 XLR端口，用于外接专业采访 话筒和多声道的音频拾取，其内置的 MIC也有不错的效果。有些高端高清 DV甚 至能够用内置的 MIC实现杜比五声道环绕立体声的录制，其录制效果生动传神， 配合音响播放系统，会得到超出普通双声道音频很多的现场感。 话筒的安装
外置的采访话筒，有些机型是随机标配的，可以拆卸，并能使用延长线， 把随机话筒变为采访话筒使用。这些话筒基本都有专用的安装座支架，支架和 机身采用橡胶连接件进行减震处理，把话筒线按照设计的固定卡位装好。如果 需要延长线，为防止因为拉扯造成话筒或者机器损伤，最好在话筒插头不远处 缠绕几圈在稳固的位置上。
关于XLR端 口
肩扛式的ENG摄像机，音频多为这种XLR端口输入，除了机身前端标配的 XLR立体声端口外，一般都会在机身后部提供额外的两路 XLR音频输入端口， 标称为CH1和CH2代表两个独立的声道。
XLR是一种俗称大三芯的音频插头与插座，它是一种平衡式的音频输入输 出端口，而我们常见的那种莲花口则是两芯设计的非平衡输入输出端口。这里 面的平衡和非平衡音频的含义，就像我们的家用电源中的三项插头和两项插头， 三项插头多了一根地线，两项仅有正负两极形成回路。
三芯的XLR在广播电视中又称为卡农口，其中，一路负责正半波信号的传 输，一路负责负
半波信号的传输，中间一路是地线，由于接地是悬浮的独立设 计，这样的好处就是可以保持远距离音频信号的传输质量，受到外界杂波信号 的干扰比较小，会得到信噪比很高的音频信号，从而保证录音的质量，这也是 众多专业摄像机和相关系统设备采用这种设计的原因。
而两芯的莲花口音频端口又称为 RCA它的特点是成本低廉，用两条线路 行程一个音频回路，但是，这种非平衡的设计容易受到噪声的干扰，数码单反 由于机身设计原因，大多采用这种音频输入方式，那么，在话筒的选择上，比 平衡式的XLR端口要难一些，要使用更高质量的 MIC,并不能长距离使用，所 以，为了音频录制的专业性，最好再额外配置录音单元。
音源输入的挡位设置耳机延长线
在XLR端口附近，会有这样的挡位选择开关，用于不同音频信号的输入， 需要根据音频的性质进行调整。
LINE挡位：是线路音频的意思，它是指用于调音台、播放机等直接传出的 信号连接，在某
些晚会或者活动的录制中，需要使用现场的音频系统全面掌控 不同位置的MIC和背景音乐，通过调音台混音而成，最后输出给摄像机，使用 此线路，能够获得完全不受现场背景人声和其他噪声的干扰。
MIC挡位：MIC挡位分为两个挡，一个是直接的 MIC输入，适合自身具备电 源，并能保证音频信号放大的 MIC,直接连接即可使用。而大多数的专业性 MIC
自身没有电源配置，需要摄像机提供电力支持，这就是 MIC挡位的第二个类型：
+48V幻相电挡位，连接MIC后，机身会给MIC提供+48V的电源，并不影响信号 的传输，这类MIC —般为电容式，如果没有电源的支持，是无法工作的。
当选择录音话筒的时候，一定要搞清话筒的电源性质，有的非电容式的动 圈式MIC是不支持+48V幻相电的，如果误操作插入这个挡位，可能造成音频噪 声，甚至损伤MIC和摄像机。那么，在接入 MIC之前，请仔细检查相关的挡位 设置。还有一点提醒大家，要注意避免幻相电的热插拔，尽量在关机状态下连 接外置幻相电MIC,如果需要开机状态下插拔话筒，要先连接话筒，再打开 +48V电源，反之，要拔下话筒，需要先断开 +48 V幻相电，再拔。
音频调整部分的设置
连接好MIC之后，我们需要进入音频设置单元进行针对性的调整，有些机 型采用机外物理调整，有些机型需要进入菜单进行设置。
在音频输入AUDIO INPUT面板上，会提供两路声道的选择，分别控制着两 路CH1和CH2音频的效果，索尼机型中，把随机标配的 MIC指定为FRONT位置, 外接的MIC CH1和CH2对应REAR位置。佳能的音频选择开关用INT代表内置 MIC,用EXT代表外接XLR端口的音频输入信号或 MIC信号。
在音频设置面板，还有对应着每个声道，会提供对音频的控制选择，其中， A(AUTO为自动音频控制，由摄像机电路进行自动处理。 M(MANUA代表全手动
控制音频输入大小，要配合旁边的音频调整旋钮进行手动控制。
A挡位自动控制音频状态下，大多数的现场同期音会比较正常录制，但是， 如果采用内置的MIC或者普通的话筒，会产生一种特殊的现象，那就是，离话 筒越近的声音越得到放大，远处的声音会被自动压低，假设在比较嘈杂的背景 音环境下录音，如果话筒近处的人
声较大，那么，背景噪音会被压限，但是， 一旦话筒近处的人声消失，背景的噪音会又重新自动还原，这样的录音状态会 造成声音的忽高忽低，影响整体音质。
此时，就需要使用M挡人为控制人声和背景音的大小，在调整音频录入大 小的时候，请务必参考摄像机的音频电平表，当声音处于黄或者标注的音频 表高位区时，就要防止过多突破到更高的红区域，那说明声音过爆了，会产 生声音失真，爆破音。但也不能让音频表数值太低，那就声音太小了。
因为每台摄像机的设置方式稍有区别，但是大同小异，以佳能 XF305为例, 它的音频表是从0代表-%, 5对应着0dB中间，10代表+18dB,要手动控制音 频输入范围偶尔超过18dB的右侧，说明是音频没有溢出，处于安全区域，有的 摄像机则用白条块和黄、红区域进行标注，大家只要记住一点就行，那 就是，尽量在安全接近高区的音频表范围内即可。严重过爆和严重音频不足都 会给后期制作造成不可挽回的损失。
另外，也可以自行设置音频输入的峰值控制，手动设定某个峰值为不要超 越的标准，这样，现场如果突然出现尖锐的干扰声，会自动被音频控制器压限 振幅，从而保证音频的安全，这种设置适合于现场较多工作噪音、电器、高音 喇叭、机器的轰鸣等音频波动较大的
环境。为保证音频不过爆，可以打开峰值 限制。
由于各个品牌摄像机型号不同，某些音频录制功能需要进入菜单进行进一 步调节，请大家仔细阅读相关的说明书，并反复试验，直到完全掌握。
单反音频录制的设置
单反相机拍摄高清视频时，需要进入菜单对音频进行设置，首先，插入对 应的MIC或者使用内置MIC,打开视频实时显示状态，进入菜单，可以选择自 动录制音频，这就和摄像机的自动录制一个原理。也可以更改为手动调整音频 输入大小，用相应的旋钮左右调整音频放大的限度，这个调整最好在实拍的音 频环境下操作，才能更准确，然后，实时观察两个声道的音频大小指示标志， 也是一个道理，不要让音频超过高音区。调整之后保存即可。由于单反相机的 音频表有些并不能实时显示在液晶屏上，所以，严谨的录音应该是随时检查音 频表的大小是否合适，如果没有把握，或者现场音频较为复杂，保守的安全方 式就是使用相机的自动音频控制。
录音的一些基本方法
使用机身标配的MIC可以完成大部分的现场同期音的录制，摄像机从专业 型到普通掌中宝，内置的 MIC质量都不错，可以满足新闻、纪实、普通的同步 录音要求。
如果需要采访，可以使用有线和无线 MIC,连接到摄像机的外置 CH1或CH2 声道上，有线MIC的延长线要长度适当，不要过长，三五米即可，过长的延长 线，会降低声音的质量，产生噪声干扰，延长线也要选择质量较好的产品。无 线MIC的选择则最好选择U段频率的产品，抗干扰的性能要好些。
在话筒和延长线的连接处，一定要结合紧密，频繁地插拔可能造成连接接 头松动，由于摩擦发生电流声或爆破音，在手持采访过程中，最好把连接接头 处做折叠处理，让接头处于不加力的相对静止状态，可以最大程度保证音频传 输的安全性，当然，严谨的做法是时刻让摄像师佩戴录音监听耳机，随时掌控 和调整音频效果。
如果是新闻采访的录音，可以使用机身内置 MIC和外接采访话筒两种音频 信号同步录制的方法，这样做的好处很明显，既能保证现场同期音的音效，又 能清晰记录单独的采访声音。这在很多晚会、会议、活动的现场很有用，现场 音也有了，采访音也具备，二者无不干扰，因为，它们预先要设定在不同的声 道上。比如，CH1录制现场同期音，CH2录制来
自采访话筒的近距离人物讲话， 在后期非编过程中，就可以很方便地在音频轨道中，把这两个不同的轨道的音 频进行单独剥离、混合、加大或者减小某个声道的声音，最后合成输出为想要 的声音效果。同时，多声道不同音频的录制，在技术安全性方面也会得到最大 程度的保证，万一某个话筒或者线路的信号发生故障，还可以用另一条音频信 号进行补救。
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