“把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念。”——傅正义（被誉为“中国第一把剪刀”） 一、动作剪接点
以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动作的开始、进行，或是结束来作剪接点。
动作举例：
一个农民挥锤打钎，另一个农民扶钎。
举锤开始作为画面入点，举到身后空中停顿时作为出点——表现举锤的前一段
举锤开始作为画面入点，锤落到钎头上作为出点——表现一次打锤的全过程
锤在空中停顿时作为入点，锤落钢钎为出点——表现打锤动作的后一段
表现人物由坐到站
正确处理好动作剪辑点，是镜头组合能够产生行云流水般自然连贯的视觉效果的基础
二、情绪剪接点（内动作）
以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪：喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。
三、节奏剪辑点
镜头连接所遵循的基本规律是：“静接静”、“动接动”。
1、动接动
动：指视觉上有明显动感的镜头
动接动——指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法
① 行进中的火车
②行驶中的飞机
③铁路沿线的景物
2、静接静
静——指视觉上没有明显动感的镜头
静接静——指视觉上没有明显动感的镜头相切换的方法
① 甲听到乙在后面叫他
②乙站在原地不动
3、例外规则
静接动——指视觉上没有明显动感的镜头与有明显动感的镜头相切换的方法
①甲和乙对话，谈话中提到丙
②丙走在大路上
镜头1：某人忧伤地注视远方
镜头2：跟拍她策马飞奔。
镜头1：某人在家中安静看电视的场景
镜头2：一组上下晃动、快节奏的霓虹灯、广告牌和舞厅里的人头攒动。
动接静——指视觉上有明显动感的镜头与没有明显动感的镜头相切换的方法
在视觉和节奏上造成突兀停顿的效果，在某些段落处理中，戛然而止的动静对比加强了情绪转换的力度。
镜头1：甲在大街上看到乙，乙撒退就跑，甲在后面追，运动十分迅速，最终在一墙角甲赶上了乙。
镜头2：两人坐在餐厅里。
组接的方法：
（一）固定镜头接固定镜头
固定镜头——景别不动，机身不动，机器不动，满足三个固定。
前一镜头 | 组接方式 | 后一镜头 | 遵循的原则 |
主体动作是静止的 （常为景物镜头） 建筑 花朵 | 根据画面的造型因素和内容需要来选择剪接点 | 主体动作是静止的 建筑 芳草 | 静接静 |
主体运动 镜头1：某人走入教室 | 在前一个镜头中主体动作瞬间停歇处或动作完成之后选择剪接点 剪接点是在进入教室站停以后转换 | 主体静止 镜头2：坐在座位上的同学 | 静接静 |
主体静止 镜头1：坐在座位上 | 在后一镜头运动开始之前择剪接点 在由坐变站起的前一、二帧处 | 主体运动 镜头2：从座位上离去。 | 动接动 |
主体是运动的 镜头1：从座位上站起 | 一般根据动作衔接的连续性，可以采用动作中剪 剪接点在由坐为站（由静转动）的那个瞬间，然后可直接接镜头2主体离去 | 主体是运动的 镜头2：走出门外 | 动接动 |
| | | |
例如：
固定镜头：撑杆跳精彩的跨越
固定镜头：链球脱手的瞬间
固定镜头：优美的三级跳
固定镜头：游泳选手入水瞬间
1）.静止的主体接静止的主体—静接静
2）运动的主体接运动的主体—动接动
3）上个镜头主体运动，下个镜头主体不动。
“静接静”原则
例如：固定镜头：将军举起望远镜看
wap网站开发 固定镜头：茫茫山
4）上个镜头主体不动，下个镜头主体运动。
经络油
上个镜头的主体是由静到动，“动接动”原则
例如：
固定镜头：英雄气愤地思考，然后挥拳出击
固定镜头：强盗应声倒地
（二）运动镜头接运动镜头
运动镜头——指摄像机处于运动状态中拍摄的推、拉、摇、跟、移等镜头。
1.静接静—把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组接。
这是一种常用的组接方式，两个运动方向相同或相反的镜头都可用此方式组接。
镜头1——被沙漠吞噬的村庄（大全景横摇）；
镜头2被风沙摧垮的房屋（小全景推至近景），
2.动接动—去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。
注意上下两个镜头运动方向、运动速度要相似。
注意1：静止时间长度与镜头数量对节奏的影响，如果一组运动镜头都采用静到静方式剪辑，可能会使总体节奏显得过于缓慢。
注意2：如果几个运动镜头中穿插固定镜头，一般是不合适的，即便要用，那么应如前所述，相连接的两个镜头之间宜采用"静接静"方式。
（三）运动镜头与固定镜头相接
一般情况下，以“静接静”的方式处理居多。
镜头1：行驶中车内所拍摄的运动外景
镜头2：一个车内拍摄的镜头，如汽车司机的特写等
在连接固定镜头和运动镜头时，要处理好“动接静”或“静接动”的关系，还应注意以下几点：
1、利用主体运动动势。把镜头运动与固定镜头内主体运动协调在一起。
2、利用因果关系。比如，跟拍足球比赛进球的镜头，接一个观众欢呼的固定镜头
3、利用情绪节奏的显著变化。
4、利用相对运动因素。
比如，前一镜头是从行进的车内向外拍摄景物从镜头前划过，接一个固定镜头（站台上一人出站）
五、运动与静止
要把握好动与静的辨证关系：
1、固定镜头有利于加大信息量。
2、固定镜头相对客观。
3、固定镜头视点稳定，有利于观众倾听与思考。
从总体创作角度看，动静关系不是简单体现为固定镜头和运动镜头，也表现为内在形象或内在节奏的动静协调与动静对比。
第五讲 家庭自制黄豆芽机剪接点的处理
一般的剪接点：
厨房收纳盒
① 镜头转换和运动动作的转换同步，动作每转换一次就提供了一次剪接点。
② 镜头须连贯，剪多了，动作和镜头就中断了；剪不够，镜头或动作就会产生重叠。
③ 前面出现过的动作或形象，后续镜头不再允许重复出现。
动接动，静接静
所谓动和静是指在剪接点上，上下两个镜头的主体和摄像机的运动状态必须一致，以动接动，以静接静。
根据“动接动，静接静”处理剪接点
① 按动作（拼接）
②鸡笼的做法 固定镜头与固定镜头相接，剪接点应当在前一主体由动转静的一刹那，接主体静止的镜头（或反过来）
③ 运动镜头接固定镜头，需有起幅和落幅
④ 运动镜头和运动衔接，运动方向须一致，不需要起幅和落幅
镜头长度与感染力
（三种镜头长度）
叙事长度（内容长度）
它是由镜头的叙事目的，也就是所要交代的内容决定的。这些内容因素包括：
⒈景别，视距越近，景别中所包含的成分越单纯，因此所需要的镜头长度就越加短。大致
上：特写——1秒左右；静景——2秒；中景——3秒；远景——无尘布激光切割机5秒。
⒉动作、台词、表情的长度
⒊镜头之繁简。处理好几对关系：A、明与暗B、动和静C、远和近
感情长度（情绪长度）
在完成内容长度之后画面要表达的感情不一定随之结束，需要把镜头做一点延续，以表达未尽之情，那么这种延续部分就称之为“感情/情绪长度”。
因此在剪接时，切勿轻易地将镜头只按照内容需要匆忙切断，而应当在接上之后，充分观赏体验，以确定它的感情长度。
节奏长度（蒙太奇长度）
它是由一组镜头的剪接率来决定的。剪接率——单位长度画面中镜头转换的频率。镜头长，节奏弱，被称之为“低剪接率”；如果一组镜头中镜头的长度都比较短，镜头转换快，节奏强烈，被称之为“高剪接率”。
剪接率加速和减速
如果镜头越来越短，节奏越来越快，叫做“剪接率加速度”；如果镜头越来越长，节奏越来越慢，叫做“剪接率减速度”。
震惊感
广义是指外界对于人的刺激在人们生理或生理上的激应。这里只是指镜头变换给人视觉感官的刺激反应。
人们不可能把这种震惊感长久保留。因为有一种约制力将它抵消。如果在头一次剪接所产生的震惊感还没有被约制力抵消之前，第二次剪接和它所激起震惊感就到来了，那么前一次震惊感的结余效果就会增添。依此类推，我们就会获得震惊感的积累。
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