1、社会发展背景
170万年前的云南元谋人，80万年前的陕西蓝田人，50万年前的周口店北京人，以及一万七千多年前生活在周口店的“山顶洞人"都是我国最古老的先民.他们已经跨出了与其他动物形成本质差别的第一步，学会了生产和使用劳动工具,其中最重要的技术之一是石器制造。
人们开始对石头进行加工，用尖状石头来做砍砸器，而片状石头用来做削割器。如果从审美文化发生学的角度来看，这种对以用为本的形的概念的形成已经具备了最原始的审美因素。
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随着生产和生活的需要，人们又学会了磨制技术，对石器进行了更精细的加工，并经过磨光，钻孔并穿绳 ,大大增加了使用的功能。
在制造过程中，人们已形成了直线与曲线，对称与均衡，方与圆等一些基本的形式法则，人们的审美要求和审美意识已大为增强和完善，并逐步发展成不仅对石材的形状进行加工,还有意识的选择一些纹理细腻,泽晶莹的石头进行精密加工,挂在身上作为一种没有什么使用价值的装饰.至此，真正意义上的首饰开始形成。
2、原始社会首饰形式特点 从图1-1中可见，山顶洞人已经开始用钻孔，磨光和刻纹等技术，把石块，海贝，兽骨等制成装饰品，甚至还染成红加以美化。 由于原始社会人们从生产中首先接触的材质为石头，随着人们对石器材质的进一步认识和加工技术的不断提高，以及人们审美需求的不断丰富，最早的首饰材质种类也是与石器生产紧密关联的玉石工艺也就发展起来,形成独立的玉石首饰文化。 1、社会背景分析
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原始社会晚期，社会结构逐步发生变化，，男性在社会中的社会地位不断提高并以父系血缘关系建立起了众多的氏族公社，完成了由母系向父系社会的结构性转变，并出现了管理和协调所需要的不同社会层次.一系列的社会制度与意识形态较之原始社会都产生了极大的变化。
这个时期最典型的工艺是青铜工艺,无论是造型，纹样还是铸造工艺都达到了登峰造极的阶段，而且充满神秘之感，充分显示出奴隶主统治阶级希望用神灵的观念来威慑奴隶阶层的本意。除此以外，陶瓷工艺也有了新的发展,并在原有基础上创烧了白陶和釉陶,进一步创烧出原始青瓷.
2、首饰形式特点 便携式小岛
旋转式清堵机 该时期首饰佩饰除富于宗教性的内涵之外，更赋予了阶级内涵。当时的首饰佩饰,有骨、角、玉、蚌、金、铜等各种制品,玉制品最为突出。首饰的发展仍以玉石雕刻为主.商周时期的玉器，从材质来看有青玉，白玉,墨玉，黄玉以及绿松石，孔雀石和玛瑙等,从品种上看主要有礼器,日用品，配饰品，兵器和工具等。
礼器是玉器工艺中最为精美的一类.他主要包括壁，宗，圭，抉，璜,角(图1—2左）等。
除了礼玉工艺外,配饰玉器也非常丰富。造型多为动物形象，如玉龙，玉人，玉鸟，玉兔,玉象,玉羊等（图1-2右）。
日常生活用品：玉梳，玉簪，玉带钩等也比较多见. 由于青铜工艺的发展以及黄金被人们的认识，黄金也被用来制作首饰。此时的金属成型，金属雕刻等工艺都已经比较成熟.图1—
3中的金臂钗截面直径0.3厘米，钏直径12。5厘米,其中一只重93。7克，另一只重79。8克，两件含金量为85％,余为少量的银及微量的铜.各用一条将两端捶扁呈扇状，变成环形。
1。1。3秦汉时期
1、社会背景分析
到两汉时期,由于社会稳定，国力强盛，玉文化也蒸蒸日上。汉代玉器继承了战国时代玉器的传统,并有所变化和发展.玉礼器（所谓瑞玉)较前减少，已不再是玉器品种的重要组成部分，而各种作为装饰用的玉佩饰大大增加，用于丧葬的玉冥器亦显著增加，玉用具也有较
大的发展。在雕琢工艺方面，圆雕、高浮雕、透雕的玉器和镶玉器物较前增多.纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体,这些都为先秦玉器所不及。
2、首饰形式的特点
这个时期首饰的材料也相对丰富了许多。除了玉和黄金材质外（图1—5和图1—6），木制饰品也大量出现，伴随木制饰品的出现，轻巧华丽的漆器工艺也 得到发展（图1-7和图1—8)，漆艺的装饰彩绘以红 黑两为主，间以黄，绿，蓝等，彩分明，典雅华贵。
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1.1。4魏晋南北朝
1、社会背景分析
魏晋南北朝在历史上是处在分分合合，既有冲突又有融合的时期。在继承秦汉的传统工艺
文化的同时，由于少数民族以武力征服了中国北方,反之他们又被先进的中原本土文化征服。因此这种相互征服中的相互影响同样表现在艺术的交融中。这是魏晋南北朝的时代特之一.其时代特之二，是佛教在这一时期得到最广泛的传播，宗教性质的工艺美术在这个时期得到发展,反过来也带动整个社会的工艺水平的提高。其三,魏晋南北朝时期是一个人的思想意识全面自觉的时期。在此前，工艺美术大多反映神秘不可知的神鬼世界，但在魏晋南北朝时期，人们以全新的眼光来看待现实世界。在首饰作品中也出现了许多清新之处。
2、首饰形式的特点
从考古发掘的情况看，这个时期的金银器数量较多。金银器的社会功能进一步扩大，制作技术更加娴熟，器形，图案也不断创新,较为常见的金银器仍为饰品，即镯，钗，簪,环,珠和各种雕镂锤铸的饰件，饰片等。这个时期的戒指，錾刻花纹增多，戒面扩大,有的还雕镂纹样，或镶嵌宝石。这个时期，掐丝镶嵌、焊缀金珠等手法仍盛行不衰。这个时期的金银器皿仍不多见,且所见大都带有外来彩。从形制、纹饰看，均具有明显的西方风格,反映了当时与西方在经济文化上的交流。同时,随着佛教及其艺术的传播，这个时期金银器的制作和功能亦颇受影响。花纹用金丝掐制,并焊饰小金珠,镶嵌珍珠、琥珀、宝石等。
图1-9中是黄金制作的金步摇.他是为展现妇女步行时婀娜多姿的身态而设计制作的，反映那个时期的妇女开始追求柔弱妩媚之美。
图1-10是北魏时期的黄金制作的马链饰品。马是当时人们的亲密伙伴，因此对其装饰间接的显示了主人的审美情趣和身份地位。
图1—11中的鹰鸟造型的金冠代表了少数民族的强悍奔放的性格。他与图十中的金步摇的审美取向恰恰反映了艺术交融时期的多风格化的特点。
1.1。5唐代时期
1、社会背景分析
唐代国力强盛,政局较为稳定,经济繁荣，文化相当发达，又吸取了东西方的外来文明，衣冠服饰承上敢下，丰富多彩，是我国古代服饰发展的重要时期唐代，也是首饰发展的一个高峰期。一方面是金银器制作有了重大发展。从文献史籍记载来看，皇室贵族日常生活中大量使用金银器皿，皇室赏赐大臣百官，中央和地方官史向皇帝贡奉，金银器是重要物品之一，例子之多，不胜枚举。
2、首饰形式特点
（1）纹样特点：唐代金银器纹样丰富多彩。包括动物纹样和植物纹样。植物纹饰是唐代金银器中表现得最多的题材,有写实性的，有图案化的,品种繁多。其中花结是唐代审美观念的升华，顾名思义，花结当是花叶枝蔓编结成的图形.这亦是一个概括性的称呼，过去称为团花的不少就属于花结纹.
从唐代金银器看,主要以忍冬、莲花、石榴、蔓枝结成的花朵。编结方式是枝条向内或向外对卷，形成一个石榴形、桃形.图形内外繁简适度地点缀一些花枝、花叶纹.显得清丽素雅，结曲轻巧，疏密相间，主次分明。
与大量出现的禽鸟、瑞兽、花卉纹相比，唐代金银器中有关人物故事、社会生活的图纹就少得多了。正因为如此，这些图纹有时就因物以稀为贵，引起人们的极大兴趣。反映历史人物的,有描写周文王渭水访姜太公即太公钓鱼的故事。反映现实社会生活题材的,包括了方方面面。狩猎纹是较为多见的题材。仕女生活题材尤为多姿多彩,有乐伎、梳妆、游乐等。乐舞人物也多有表现,穿戴不同，手持各种乐器。难能可贵的是一些器物上有的人物图，从人物形态与衣饰看显然是唐代现实生活中来来往往的域内外人物的写照。
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（2）工艺特点：唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细。当时已广泛使用了捶击、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、錾刻、镂空等工艺。器物的成型，最主要的制法是捶击成型,还有浇铸成型、浇铸及捶击成型、捶击焊接成型、焊接成型等。
1。1.6宋辽金元
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