彩基础
彩三要素
明度
视觉所感知的一切彩形象，都具有明度、相和纯度三种性质，这三种性质是彩最基本的构成元素。 明度
在无彩中，明度最高的为白，明度最低的为黑，中间存在一个从亮到暗的灰系列。在有彩中，任何一种纯度都有着自己的明度特征。例如，黄为明度最高的，处于光谱的中心位置，紫是明度最低的，处于光谱的边缘，一个彩物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜的明度就越高。
明度在三要素中具较强的独立性，它可以不带任何相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，
在我们进行一幅素描的过程中，需要把对象的有彩关系抽象为明暗调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。我们可以把这种抽象出来的明度关系看做彩的骨骼，它是彩结构的关键。
相
相
相指的是彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的彩，人们给这些可以相互区别的定出名称，当我们称呼到其中某一的名称时，就会有一个特定的彩印象，这就是相的概念。正是由于彩具有这种具体相貌的特征，我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。
如果说明度是彩隐秘的骨骼，相就很像彩外表的华美肌肤。相体现着彩外向的性格，是彩的灵魂。
在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种相都有自己的波长与频率，它们从短到长按顺序列，就像音乐中的音阶顺序，秩序而和谐，大自然偶而将这光谱的秘密显给我们，
那就是雨后的彩虹。它是自然中最美的景象，光谱中的相发射着彩的原始光辉，它们构成了彩体系中的基本相。
纯度
纯度
纯度指的是彩的鲜艳程度，它取决于一处颜的波长单一程度。我们的视觉能辨认出的有相感的，都具有一定程度的鲜艳度，比如绿，当它混入了白时，虽然仍旧具有绿相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了，成为淡绿；当它混入黑时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿；当混入与绿明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低了，成为灰绿。
不同的相不但明度不等，纯度也不相等，例如纯度最高的是红，黄纯度也较高，但绿就不同了，它的纯度几乎才达到红的一半左右。
在人的视觉中所能感受的彩范围内，绝大部分是非高纯度的，也就是说，大量都是含灰的，有了纯度的变化，才使彩显得极其丰富。
纯度体现了彩内向的品格。同一个相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来彩性格的变化。
同时对比与连续对比
同时对比与连续对比
同时对比与连续对比都是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的彩现象，都属于彩的视觉。
同时对比
当两种颜同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这种现象属于彩的同时对比。在一定的对比条件下，本来发绿的也许看上去就带蓝味了，而一个灰，靠近橙就带蓝味，靠近蓝就带褐味；靠近白显得重，靠近黑显得亮，这种彩的同时作用，影响着一切彩对比效果。
连续对比
玩具车漂移
连续对比现象与同时对比现象都是由视觉生理条件的作用所致，它们出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，同时对比主要指的是在同一时间下颜的对比效果，连续对比指的是在不同的时间下，或者说在时间运动的过种中，不同颜刺激之间的对比。例如：当我们长久注视一块红颜之后，抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸很绿；当我们对暖光的环境适应之后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线很冷，视觉残象也属于彩的连续对比现象。关于这个问题，我们在上一章节中都作过详细的说明。
相对比
封装外壳相对比
不同颜并置，在比较中呈现相的差异，称为相对比。例如，用湖蓝与钴蓝相比较，就会感觉钴蓝带紫味，湖蓝带绿味，在对比中，这两种的特征更明确了。
相对比可以发生在饱和与非饱和之间。用美丽的、未经掺和的环纯对比，可以得到最鲜明的相对比效果。在古老时代里，人就学会从自然界的植物或矿物中提炼颜料，
用于装饰服饰用具，或者用于巫术活动中，这说明人类对鲜艳彩的喜爱。鲜明的颜对比能够给人们视觉和心理带来满足。
当纯以光谱的秩序排序时，相对比统一在柔和过渡的波长秩序中，无比优美、和谐，呈露着宇宙的光辉。
原对比
红、黄、蓝三原是相环上最极端的，它们不能由别的颜混合而产生，却可以混合出环上所有其他的。红、黄、蓝表现了最强烈相气质，它们之间的对比是最强的相对比。如果一个场是由两个原或三个原完全统治，就会令人感受到一种极强烈的彩冲突，这样的彩对比很难在自然界的调中出现，它似乎具精神的特征。世界上许多国家都选用原作为国旗的彩。
间对比
橙、绿、紫为原相混所得的间，其相对比略显柔和，自然界中植物的彩呈间为多，许多果实都为橙或黄橙，我们还经常可以见到各种紫的花朵，像绿与橙
、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配。
补对比
确定两种颜是否为互补关系，最好的办法是将它们相混，看看能否产生中性灰，如果达不到中性灰，就需要对相成分进行调整，才能寻到准确的补。
补的概念出自视觉生理所需求的彩补偿现象，与其看作对立的，不如看作姻缘之，因为补的出现总是符合眼睛的需要。一对补并置在一起，可以使对方的彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。
补相混、三原相混、全相相混、都将产生中性灰。燃料乙醇
通常，在我们的概念中是典型的补时，是红与绿、蓝与橙、黄与紫。黄紫由于明暗对比强烈，相个性悬殊，因此成为三对补中最冲突的一对；蓝橙的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的彩对比；红绿明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补中显得十分优美。由于明度接近，两之间相互强调的作用非常明显，有眩目的效果。
补对比的对立性促使对立双方的相更加鲜明。因此补对比是最有美感价值的配。
邻近相对比
在环上顺序相邻的基础相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的并置关系，称为邻近相对比，属相弱对比范畴。这是因为在红橙对比中，橙已带红味，在黄绿对比中，绿已带黄味，它们在相因素上自然有相互渗透之处；但像红与橙这类的在可见光谱中具有明显的相貌特征，都为单光，因此仍具清晰的对比关系。
邻近对比的最大特征是具明显的统一协调性，或为暖调，或为冷暖中调，或为冷调，同时在统一中仍不失对比的变化。
纯度对比
纯度对比
一个鲜艳的红与一个含灰的红并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种彩性质的比较，称为纯度对比。纯度对比既可以体现在单一相中不同纯度的对比中，也可以体现在不同相的对比中，纯红和纯绿相比，红的鲜艳度更高；纯黄和纯黄绿相比，黄的鲜艳度更高，当其中一混入灰时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。
黑、白与一种饱和相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种很醒目的彩搭配。
可以通过两种方法降低一个饱和相的纯度。
（1） 混入无彩——黑、白、灰。
（2） 混入该的补。
任何一种鲜明的，只要它的纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格，我们可以黄的纯度变化为例。
dc资源纯黄是极夺目的、强有力的彩，但只要稍稍掺入一点灰，立即就会失去耀眼的光辉。纯度的变化也会引起相性质的偏离。如果黄里混入更多的灰，它就会明显地变化，弯得极其柔和，失去光辉，黑混入黄，立即使这灿烂的变为一种非常混浊的灰黄绿。
在纯度对比场中，一种和浊相比显得很鲜艳的颜，当它和更鲜艳的颜对比时，看上去就不如原来那样鲜明了。
紫、红与蓝，在混入不同量的白之后，会得到较多层次淡紫、粉红和淡蓝，这些颜虽经淡化，但相的面貌仍较清晰，也很透明，但黑却可以把饱和的暗紫与暗蓝迅速地吞没掉。
在改变一个颜的纯度过程中，无论加白、加灰、还是加黑，都会不同程度上使该相及冷暖倾向发生变化。一般说来，冷有些变暖，暖有些变冷。
明度对比
明度对比
每一种颜都有自己的明度特征。饱和的紫和黄，一个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉除去分辨出它们的相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异，这就是彩的明度对比。
颜模式
通常我们使用的计算机显示器屏幕上所显示的颜变化很大，受周围光线、显示器和房间
温度的影响，只有准确校正的显示器才能正确地显示颜。计算机是通过数字化方式定义颜特性的，通过不同的彩模式显示图像，比较常用的彩模式有RGB模式、CMYK模式、Lab模式、Crayscale灰度模式、Bitmap模式。
RGB模式的配原理是加混合法。把红、绿、蓝三种颜迭加起来可以得到白,显示器和扫描仪采用有光,通过把不同量的红、绿、蓝三种分量组合起来,就可以在这些设备上产生各种颜。显示器的显像过程就是加原理的例子。
CMYK模式的配原理是减混合法，颜料有选择地吸收一些颜的光,并反射其他一些颜的光。由于青,品红和黄吸收与其互补的加性原,所以这几种颜叫做减性彩。彩印刷设备利用减性原产生各种彩。颜料的彩取决于所能吸收和反射的光的波长。颜料及印刷油墨等就是减原理的例子。彩印刷通常是使用黄（Y）、品（M）、青（C）三油墨及黑（k）油墨来完成的，黑油墨常被用以加重暗调、强调细节、补偿彩前面颜料的不足。
Lab模式的特点是在使用不同的显示器或打印设备时，它所显示的颜都是相同的。
Crayscale灰度模式，计算机通常将灰度分为256级灰阶，一幅灰度图像在转成CMYK模式后可以增加彩，但是如果将CMYK模式的彩图像转为灰度模式则颜不能恢复。
Bitmap模式，Bitmap模式的像素只有黑或白，不能使用编辑工具，只有灰度模式才能转换成Bitmap模式。
彩及心理
彩及心理
当我们看到不同的颜时，心理会受到不同颜的影响而发生变化。彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象。我们长期生活在一个彩的世界里，积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来彩刺激发生一定的呼应，就会在人的心理上引出某种情绪。这种变化虽然因人而异，但大多会有下列心理反应。
红给人的感受是强烈，热情、喜悦，也使人表现急躁与愤怒
黄是明亮、年轻、光明、开朗，充满活力
绿给人以清新 、清爽、年轻的印象感，像春天般充满活力
蓝具有理智的、寂静的印象感，令人觉得清凉和整洁
黑代表严肃、庄重，权威，以及恐怖、严酷
灰具有枯淡的平静感和稳定性贴易
电脑屏幕的颜-（R,G,B）印花胶浆
电脑屏幕的颜是由红（RED）、绿（GREEN）和蓝(BLUE)三种原电子组成。三电子生电子束，电子束中的电子打在涂在映像管内侧玻璃上的萤光质后，产生点状的彩称做Pixel 。屏幕的Pixls能显示256灰阶调。现在大多数的彩屏幕是24-bit系统，它能让电脑设计工作者表现16.7百万（256）。我们所看到的电脑屏幕上的颜则很有限，只是人类眼睛所能看得到的彩光谱的一部分。因为诸多原因，其显经常不准，如：
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