第一章 先秦书法
2、许慎指出汉字是对自然万物的象形和源于指事符号，近年来出土的实物也进一步证明了许氏关于汉字源于＿＿＿＿ 及＿＿＿＿ 的论断。（原始图画、刻画符号）
5、中国书法至少已有＿＿＿＿ 年以上的历史。（3500）
6、先秦时已有了刀和毛笔等书写工具，审美视觉中的“＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”等范畴均源于此。（刀味、笔味、金石味）水垢过滤器
7、甲骨文、金文和六国文字我们都称其为“＿＿＿＿ ”。（大篆） 8、从商到秦统一，汉字的演变表现出由繁到简的趋势
一、汉字的起源
1、中国书法是以＿＿＿＿ 为载体的特有艺术。（汉字）
二、殷商时期的书法
3、甲骨文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿ ”等。现出土累积约15万片，单字总数有＿＿＿＿ 多个，目前可识＿＿＿＿ 多个。（龟甲文字、卜辞、殷墟书契，4600,1000）
5、甲骨文多用刀刻成，有＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 两种形式。（先书后刻、以刀为笔直接刻写）
7、在青铜器上铸铭文，从商代中后期开始流行，到周代达到高峰。秦称铜为金，故把刻铸在青铜器上的文字称为＿＿＿＿ ，后人又称“＿＿＿＿ ”。青铜器又称“彝器”，其铸刻文字有两种形态：一种是凹入的阴文，称为“＿＿＿＿ ”；一种是凸出的阳文，称为“＿＿＿＿ ”，故青铜器铭文又称“＿＿＿＿ ”、“＿＿＿＿ ”。（金文，钟鼎文，款，识，彝器款识，钟鼎款识）
三、西周时期的金文
1、西周金文数量极多，是历史上青铜铭文的＿＿＿＿ 时期，大致可分为三个时期。（兴盛）
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三、春秋战国时期的书法
晴天小秘书
1、春秋战国时期的各系文字书风：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（齐系、燕系、晋系、楚系、秦系）
2、春秋中期至战国早期的晋系文字最典型的是《＿＿＿＿ 》，其风格与同时期的金文不同，强烈的连笔意识、笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快，可视为这一时期“草篆”的典型作品。（《侯马盟书》）
3、楚系文字中越国《＿＿＿＿ 》的铭文以鸟虫加以组合变形，结体精严，疏密变化有致，富于装饰性，习惯上称其为“＿＿＿＿ ”。（《越王勾践剑》，鸟虫篆）
5、春秋中期至战国早期的秦系文字代表有《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》。（《秦公簋》、《石鼓文》）
10、“＿＿＿＿ ”的出现与使用，加快了隶变的过程。战国晚期《＿＿＿＿ 》、《天水放马滩秦简》、《＿＿＿＿ 》等简牍可清晰地寻到秦篆隶变的轨迹。（草篆、《青川郝家坪木牍》、《云梦睡虎地秦简》）
11、发生在战国时期的＿＿＿＿ 过程，正是中国文字由古文字系统向今文字系统的演变过程。（隶变）
12、1980年四川出土的秦地《＿＿＿＿ 》，被视为目前年代最早的古隶标本。（《青川
郝家坪木牍》）拉配
第二章 秦汉书法2、两汉时期的书法极为丰富，从大的类别上可分为＿＿＿＿ 类（包括汉金文、碑刻、砖瓦铭文等）和＿＿＿＿ 类（包括简牍、帛书等）两大类。（金石铭刻类，墨迹类）3、汉代十分重视书法教育，东汉灵帝设立＿＿＿＿ ，与以经学为本的太学相对垒，使书法教育由与识字结合的书写教育上升为独立的艺术教育，培养了一批书法人才。政府根据《＿＿＿＿ 》来课试选拔书法好的学童，以通经艺取士，这种制度有力地促进了书风的兴盛。（鸿都门学，《尉律》）5、东汉时期，许慎的《＿＿＿＿ 》是我国最早的文字学著作。（《说文解字》）6、东汉书论：赵壹的《＿＿＿＿ 》反映了汉代草书发展热潮的真实情况。崔瑗的《＿＿＿＿ 》、蔡邕的《＿＿＿＿ 》等，可视为古代书论的发轫之作。（《非草书》、《草书势》、《篆势》） 一、秦代小篆
2、许慎在《说文解字·叙》中说：“秦书八体，一曰＿＿＿＿ ，二曰＿＿＿＿ ，三曰＿＿＿＿ ，四曰＿＿＿＿ ，五曰＿＿＿＿ ，六曰＿＿＿＿ ，七曰＿＿＿＿ ，八曰＿＿＿＿ 。”（大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳书、隶书）
二、秦代书家与刻石书法1、秦代书家：＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 。（李斯、程邈、赵高、胡毋敬）2、李斯作《＿＿＿＿ 》、赵高作《＿＿＿＿ 》、胡毋敬作《＿＿＿＿ 》，均采用新改定的小篆颁行天下。（《仓颉篇》、《爰历篇》、《博学篇》）3、秦＿＿＿＿ 与唐＿＿＿＿ 均工篆法，史称“二李之法”。（李斯、李阳冰）4、＿＿＿＿ 在狱中省改大篆，使秦文篆书重新规范划一，奏之始皇，获赦并出任御史，负责清理文字。（程邈）6、史载秦始皇东巡刻石还有《＿＿＿＿ 》、《东观刻石》、《＿＿＿＿ 》等。（《峄山刻石》、《会稽刻石》） 三、秦代的金文、陶文
秦始皇统一六国后，为统一度量衡，向全国颁发一篇诏书，这篇诏书或将铭文铸凿于权量之侧，或以印模制作于陶量之侧，我们先其为＿＿＿＿ 。又有制成刻有铭文的一薄片“诏版”，镶嵌于权量上，我们称其为＿＿＿＿ 。（秦诏权量铭文、秦诏版）
四、汉代的简牍书法
2、汉代简牍有两大类型：＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，有明显的地域特。（江淮汉简、西北汉简）
9、从江淮汉简和西北汉简等丰富的出土资料中，我们可以发现，自西汉初期，＿＿＿＿ 已成为朝野的通行书体，同时也证明文字在此时已完成了由篆至隶的变化，到西汉中期隶书已十分成熟。从西北汉简中可见，西汉中期的＿＿＿＿ 已形成了较为固定的草法，说明章草已较为规范，并成为汉代通行书体之一。从汉简中还可了解中，东汉初期已出现＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ 的端倪。（隶书、章草、行书、楷书）
五、汉代的铭刻书法
4、汉代刻石书法主要包括＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 、＿＿＿＿ 等，所存的书体主要为＿＿＿＿ 和＿＿＿＿ ，适应了庄重场合的使用。（碑碣、摩崖刻石、墓志铭、石经，篆书、隶书）
6、东汉篆书碑刻：《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》二碑风格相似，笔画清晰，其中垂露竖作悬针状，为秦代刻石所无，作品中吸收了古籀笔法。（《袁安碑》、《袁敞碑》）
10、东汉的隶书碑刻按其风格可分三类：＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的，＿＿＿＿ 一路的。（端庄平正、法度严谨，挺拔流丽、清劲秀逸，质朴高华、雄浑沉厚）
11、端庄平正、法度严谨一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿》等。（《乙瑛碑》、《张景碑》、《西岳华山庙碑》、《史晨碑》、《熹平石经》）
12、挺拔流丽、清劲秀逸一路的碑刻有：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》。（《礼器碑》、《孔宙碑》、《尹宙碑》、《曹全碑》）
13、质朴高华、雄浑沉厚一路的碑刻有：《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《鲜于璜碑》、《衡方碑》、《张迁碑》）
14、东汉质朴、雄浑碑刻中与方劲刚健异趣，而以恣肆雄放风格为主调的另类碑刻，多以摩崖刻石和偏远地区碑刻为代表。如：《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》等。（《石门颂》、《封龙山颂》、《西狭颂》、《甫阝阁颂》）
16、《＿＿＿＿ 》为两面刻铭，碑阳刻《鲁相史晨祀孔子奏铭》，碑阴刻《鲁相史晨飨孔
子庙碑》。清方朔以为此碑“书法则肃括宏深，沉古遒厚，结构与意度皆备，洵为庙堂之品，八分正宗也。”该碑规范整饬，矩度森然，为典型的东汉庙堂碑刻。（《史晨碑》）
19、《＿＿＿＿ 》与《＿＿＿＿ 》相类，故有“二宙”之称，康有为称其是“汉分中妙品”。（《尹宙碑》、《孔宙碑》）
24、《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》和《＿＿＿＿ 》同处秦陇山脉之峡谷中，均为摩崖刻石，故有“汉南三颂”之称。（《甫阝阁颂》、《西狭颂》、《石门颂》）
气泡垫五、汉代的书体演变和笔法嬗变
3、汉隶，现今古文字学界比较统一的认识又称其为“＿＿＿＿ ”，亦称其为“＿＿＿＿ ”。成熟的隶书——八分，最为重要的笔法即是＿＿＿＿ 。（八分、分书，波挑）
六、东汉后期的书法流派
1、东汉后期的书法流派有：曹喜影响下的＿＿＿＿ 流派，杜操、崔瑶和张芝影响下的＿＿＿＿ 流派，＿＿＿＿ 的行书流派和＿＿＿＿ 的隶书流派。（篆书、草书，刘德升、蔡邕）
4、＿＿＿＿ ，与杜操并称“崔杜”，被誉为“＿＿＿＿ ”。其传世的《＿＿＿＿ 》为现今可
见的最早书论文字。后蔡邕作《＿＿＿＿ 》、卫恒作《＿＿＿＿ 》、《＿＿＿＿ 》，皆仿《草书势》，合称《＿＿＿＿ 》。（崔瑗，“草贤”，《草书势》，““势”，《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》)
第三章 魏晋书法
1、 ＿＿＿＿时期是书体演变的终结期，行、草、楷已趋向成熟。（魏晋）
3、魏晋书论有了很大发展，流传至今的有西晋卫恒的《＿＿＿＿》、索靖的《＿＿＿》等，奠定了中国古代书论的基础。（《四体书势》、《草书状》）
一、三国、西晋时期的刻石书法与墨迹
3、《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成，又名《＿＿＿＿》，上刻有《尚书》、《春秋》和部分《左传》，小篆为悬针脚，用笔划一，体态端正。（《三体石经》）
4、东吴著名的篆书刻石有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》，碑刻有《＿＿＿＿》等。（《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》）
5、《天发神谶碑》字势雄伟，体势方整，横竖之起笔用同期隶书折刀法，纵画垂针出锋，世称“＿＿＿＿”，后世效之者不少。（“倒韭叶”）
7、19世纪末20世纪初，瑞典人斯文赫定在楼兰地区发现了汉晋木简和文书，其中的残纸文书称为＿＿＿＿。（楼兰残纸）
9、西晋陆机的《＿＿＿＿》，被董其昌称为“盖右军以前，元常以后，唯存此数行为希代宝。”一般称其为章草至今草的过渡期作品。（《平复帖》）
二、三国、西晋时期的主要书家
1、钟繇，字＿＿＿＿，世称＿＿＿＿，与＿＿＿＿并称“钟王”，与＿＿＿＿并称“钟张”。（元常，钟太傅，王羲之，张芝）
2、钟繇书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法，形成自己特有的新体——＿＿＿＿。史载其书擅三体：“铭石书”（＿＿＿＿）、“章程书”（＿＿＿＿）、“行狎书（＿＿＿＿）”。钟繇的作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（楷书，隶书、楷书、行书，《荐季直表》、《贺捷表》、《力命表》、《宣示表》）
5、卫门书家：＿＿＿＿是开山之人。其子＿＿＿＿与尚书郎敦煌索靖同在尚书台，俱善草书，时有“＿＿＿＿”之誉。其长子＿＿＿＿也是著名书家、书论家。南梁袁昂《古今书评》
云其书如“插花美女，舞笑镜台”。其《＿＿＿＿》是魏晋时期重要的书法理论文献。卫铄，世称＿＿＿＿，是王羲之的启蒙老师，是＿＿＿＿和王羲之之间的桥梁。（卫觊、卫瓘，“一台二妙”，卫恒，《四体书势》，卫夫人，钟繇）
8、索靖书学＿＿＿＿，此为史载最初的家族相传的见证之一。作品有《急就章》、《＿＿＿＿》、《出师颂》、《＿＿＿＿》等。曾著有《＿＿＿＿》，以自然物象比喻草书，使人们对草书的审美特征有形象认识，是早期的重要书论。（张芝，《月仪帖》、《七月帖》，《草书状》）
二、王羲之和王献之
2、王羲之楷书作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画赞》）
3、王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点，作品有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等，对王献之的一笔书，张旭、怀素的狂草都有重要影响。（《十七帖》、《初月帖》、《上虞帖》、《远宦帖》）
4、王羲之书法中，对后世文人流派书法影响最大的是其行书。《＿＿＿＿》是其新体书风未形成前的行书代表作。其成熟时期的行书代表作有《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》、《＿
＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（《姨母帖》、《兰亭序》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》）
5、梁王帝称“王羲之书，字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”王羲之被后世尊为“＿＿＿＿”。（书圣）
6、＿＿＿＿行草书法情驰神纵，超逸优游，被称为“笔法体势中，最为风流者”。（王献之）
7、王献之擅长多体，小楷作品有《＿＿＿＿》，为晋人楷书精品；草书有《＿＿＿＿》、《相彼帖》、《先夜帖》、《集聚帖》等；行书有《＿＿＿＿》；行草书有《 》。（《洛神赋》、《中秋帖》、《廿九日帖》、《鸭头丸帖》）
四、东晋的其他主要书家
1、东晋时期，还有＿＿＿＿四门书家。（王、郗、庾、谢）
流程工业在线3、相传《＿＿＿＿》为杨羲手笔，元初曾为鲜于枢所藏，赵孟頫、倪瓒小楷皆受其影响。（《黄素黄庭内景经》）
五、东晋的墓志和刻石
2、东晋著名刻石是《＿＿＿＿》。与南朝刘宋的《＿＿＿＿》并称“二爨”。《爨宝子碑》楷隶相参，裘锡圭在《文字学概论》中评此碑“想模仿八分而又学不像，字体显得很不自然”。（《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》）
第四章 南北朝书法
1、南方承袭＿＿＿＿，以手札为主要形式；北朝流行＿＿＿＿。（二王笔法，铭石书法）
4、南朝书论有：南朝宋羊欣的《＿＿＿＿》、南齐王僧虔的《＿＿＿＿》、南梁萧衍的《＿＿＿＿》、陶弘景的《＿＿＿＿》、袁昂的《＿＿＿＿》、庾肩吾的《＿＿＿＿》等。这些书论文字反映出当时书法美学和书法审美范畴的建立，确认了中国古代最初的书法批评标准，奠定了古代书学体系的雏形。（《采古来能书人名》、《书赋》、《观钟繇笔法十二意》、《与梁武帝论书启》、《古今书评》、《书品》）
一、南朝的文人书家
1、南朝著名书家有：＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿等。（羊欣、王僧虔、陶弘景、萧衍）
2、＿＿＿＿，刘宋时最有时名，宋帝曾命虞和收集佳书，得其书六卷，时人有“＿＿＿＿”
之语。（羊欣，“买王得羊，不失所望”）
4、＿＿＿＿，镇江焦山摩崖《瘗鹤铭》传为其所书，并有书论《与梁武帝论书启》传世。（陶弘景）
5、南朝陈至隋间的书家，以高僧＿＿＿＿最为著名，传其居永欣寺阁上临书三十年，写真草《＿＿＿＿》八百余本。（智永，《千字文》）
第五章 隋唐五代书法
1、唐太宗曾亲笔为《晋书》撰写《＿＿＿＿》，曰：“详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎！”为唐代树立了一个最高的书法审美典型，具有极其深远的意义。（《王羲之传赞》）
3、唐代著名书家与佛经：＿＿＿＿《金刚经》、＿＿＿＿《灵飞经》、＿＿＿＿《化度寺碑》、＿＿＿＿《三藏圣教序记》、＿＿＿＿《信行禅师碑》、＿＿＿＿《麓山寺碑》、＿＿＿＿《不空和尚碑》、＿＿＿＿《多宝塔感应碑》、＿＿＿＿《玄秘塔碑》等。（柳公权、钟绍京、欧阳询、褚遂良、薛稷、李邕、徐浩、颜真卿、柳公权）
5、唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。作为六朝书论的总结，孙过庭《＿＿＿＿》有着
特殊意义，反映了书论的高度成熟，并成为书论史上的经典之作。张怀瓘的《＿＿＿＿》、《书估》、《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。晚唐，张彦远的《＿＿＿＿》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。（《书谱》、《书断》、《法书要录》）
一、隋朝时期的书法
1、隋朝书法以＿＿＿＿最为丰富，有碑、墓志、造像记、造塔记等。作品如《＿＿＿＿》、《＿＿＿＿》等。（石刻，《董美人墓志》、《龙藏寺碑》）
3、智永，人称“＿＿＿＿”，其学书典故有“＿＿＿＿”、“＿＿＿＿”，传世作品有《＿＿＿＿》。（“永禅师”、“退笔冢”、“铁门限”、《真草千字文》）
4、受智永直接影响的书家有＿＿＿＿、＿＿＿＿等。智果从智永学书，与智永并称为“＿＿＿＿”。（虞世南、智果，“禅林笔圣”）
5、丁道护的作品有《＿＿＿＿》等，明杨慎评曰：“此碑最精，欧、虞之所自出。”（《启法寺碑》）
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