对于电视画面的特点，从事电视节目制作的各专业人员，会有不同的理解。我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性，故称电视画面的造型特点。
了解电视画面的造型特点，在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上
的不同处，以便发挥其表现优势。
"运动正是电影画面最独特和最重要的特征"(《电影语言》2页)同样，运 动也是电视画面的特性，不过不是"独特"的，而是和电影共有的特性。运动性
包含以下三个方面的涵义:
首先，电视画面是借助于摄像机的光学镜头聚集成像及其光电转换作用，
把物体影像变成电信号，传送到显像端(电视机)，经其电光转换呈现在电视屏
幕上的。电视屏幕的图像每秒扫描(更换)25帧画幅(电影为24格/秒)，这些动
假山模型作各眼异的固定画帧记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成
了活动的幻觉画面。这个记录运动的过程和电影极为相似。即使是固定机位摄
录静止物体，画面也是在不停的运动中(画帧的变化)来显示物体静止状态的。
其次，电视画面能表现对象的运动过程。由此它区分于作为空间艺术的绘画、雕塑、摄影等造型艺术，使其成为时空艺术。不仅能表现现实的三度空间，还能表现时间的流程，故称电视和电影为四维艺术。摄影只能表现动势故称为
瞬间艺术。电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术(详见摄像艺术特性)。
第三，运动表现。运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的
静止或运动状态。运动摄影突破了固定画框的局限，延伸了画面空间，运动摄
像可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化，同时在运动中光线、彩也
在不断地变化，这些变化，使电视画面在再现现实方面，得到更加逼真的感受。
2、分切拍摄组接叙述
单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵义，但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度
的画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整电缆剪
的故事。
电视画面是一个电视节目的有机组成部分。单一画面具有不完整性，在表
意上往往是模糊的，或者是多义的。每个画面(即镜头)在一个电视节目中都有
自己的作用，但不能独立存在，每个画面都是整个节目内容链条中的环节。因
此要求每个画面无论在内容上，造型形式上(光线、调、节奏…)必须与前后
画面取得统一，取得承上启下的关系，这就要求摄像人员在构思摄录过程中，
不能像拍照片那样，只考虑一幅画面的完整性，必须注意画面和画面之间的衔接。这就是我们平常所说的"影视画面的蒙太奇因素"。以电视剧为例，一场戏
或一个段落，一般是用若干个画面来表现的。每个画面的构图不一定要求完整
和均衡，应在组接以后，看完整效果。每个画面，人物不一定要摆正中，头也
可被画框切去一些，视线前方也不一定留出过多的空白，光也不一定处处都打亮，应以生活光源为依据。总之，单一画面是不完整的，画面和段落是局部和
整体的关系，如过分考虑局部的完整将破坏整体的完整性。
电影是以活动照像的形式出世的。早期卢米埃尔拍摄的记录片，梅里埃的消息钩子
戏剧电影，严格说来都还不是电影，只是活动照片而已。卢米埃尔对生活片断
的纪录也好，梅里埃对戏剧演出的纪录好也，其实质都是一种活动照像。和照
像不同之处只是纪录了运动。电影的真正诞生始于:(1)摄影机解放了(运动摄影);(2)分切拍摄(不同景别);(3)组接叙述(蒙太奇的运用)。影视作品不论多长，一般总是由许多段落构成，而每个段落又由一个以上的镜头画面组成，每个镜
头画面长度不一，但都是分切单独拍摄的，因此它不是独立作品，只是完整作
品的一个组成部分，是完整银幕形象的一个构成因素，所以分切单独拍摄的每
个镜头画面，还必须组合起来"把运动的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整的艺术作品，这就叫蒙太奇。"(库里肖夫《电影导演基础》27页)这就是电影、电视画面的组接性，即单独分切拍摄组接连续叙述，这是电视画面的重要特性。连接起来的镜头，不光是客观地再现被摄景物，而且镜头和镜头的组合、撞击
还会产生新的含义、新的韵味。而这些新的艺术因素在原来单个镜头里是没有的。如，英雄走向刑场，在就义时插接上乌云、松树、大海咆哮…等镜头画面，就增添了壮烈的情绪和赞美的彩。
影视画面是影视摄影用于表现内容的手段，也是影视语言的基本元素。影视画面是影视节目的有机组成部分，每个画面也都是整个节目链条中的一个环节。因此要求每个影视画面无论在内容上，造型形式上必须和前后画面取得统一，构成承上启下的关系。这一特点要求影视摄影人员在拍摄过程中，必须学会用蒙太奇表现手法来再现生活和表现生活。如果局限于单幅画面直录现场、上下镜头无内在联系，更缺乏组接的艺术性，像是拉洋片那样，就会完全失去影视摄影表现力。
正是这种连续性叙事方式，复杂的内容经常是通过若干个不同的画面(镜头)来分别交代，所以影视摄影画面的构图没有必要像图片摄影那样严谨，允许有的影视画面(镜头)不讲究单幅画面的完整性和绘画式的完美。
3、观赏的时限性
每个电视画面都有一定的时间限制，不可能像画展、影展那样让我们长时间的观赏每幅作品。虽然电视录像可以停帧、重放，但观看电视节目时，是受时间制约的，一集电视剧五十分钟左右，每个画面都是瞬时即逝。这一特性，为影视艺术共有。电视画面这一特性要求对画面的造型处理必须单一，内容要简练，人物很少的画面是如此，众多的众场面也是如此，构图、造型意图应当单纯，一目了然，不能含糊不清，画面已经过去了，尚不能领悟其意。其次要求掌握一定时间，内容较多的画面、全景画面要长些，特写可短些。
4、画幅形式的固定性
电视画面的画幅形式是固定不变的，虽有大小尺寸的区别，但长宽之比是不变的。均为4:3(或16:9)。电影画面的普通画幅为22:16(1:1.37)，遮幅画软纱门
面为1:1.66-1:1.68，宽银幕压缩画面为22:18.5，用变型镜头放映出来的画面为1:2.5，除此还有全景电影、环幕电影等形式。宽银幕电影视觉宽广空间感强，电视受电视接收机的幅面限制，画幅只有普通和遮幅两种形式。电视剧的遮幅形式，是把4:3的画幅上下去掉一部分，使本来就小的屏幕受到损失，并没有展宽空间的作用，只是为了追求长幅画面的构图美。绘画可根据表现内容任选画幅形式，拍照片虽然底片尺寸只有35mm、120mm等几种规格，但可以经过放大剪裁。
这个固定的画框，对于表现变化万千的现实生活是一个很大的局限。对于
摄像人员在画面构图时要在这个固定的画幅中做文章，训练自己在这个固定画
框之中处理构图。更主要的是善于利用运动摄像手段，变焦镜头，多景别的运
用和开放式构图等手段来突破固定画幅形式带来的束缚，以不变的画幅应万变
的表现对象。
(1)通过运动摄像突破固定画幅框架的局限
运动摄影和摄像(指推、拉、摇、移等形式)是影视艺术重要的造型手段。
由于摄像机的运动，使固定的画幅框架活动起来，虽然画幅比例未变，画面包
容的范围却得到了扩展。比如，水平摇摄扩展了画面的横向空间，垂直摇摄扩
展了画面的纵向空间，综合运动摄像使画面呈现出向各个方面扩展的多变的表
现方式。这种扩展画面空间的作用是通过人们的视觉记忆达到的。
(2)开放式构图
现代影视表现技巧，已经突破了在一个固定的画幅之内完成画面造型任务
的局限，观众对画面的审美思维从封闭式的思维向开放式思维转变。开放式构
图形式，是突破画幅固定局限的有力手段。早期的电影，因受技术条件限制，
机位不动，一拍到底直到把一卷胶片拍完再换上一卷接着拍，这样拍成的电影，还不成其独立的艺术，只不过是一个记录工具而已。随着电影技术的发展，运
贺育民动摄影、不同景别及蒙太奇手段的产生和运用，电影才逐渐成为一门独立的艺术。刚刚成为艺术的电影，不得不向具有丰富经验的古典绘画学习。这样，电
影画面的绘画性便成了电影画面的审美标准。苏联国立莫斯科电影大学教授库
里肖夫在《电影导演基础》一书中这样写道:"决定画面时，一定要规定出拍摄
对象与画面四边的关系。做为电影摄影的先决条件需是一个画家或半个画家。"显然，他把画面的四个边框做为一个固定的介线如同一幅画一样，画面造型只h5n6
限于在这个固定的框架中进行。这是典型的"封闭式"构图法则。"封闭式"构图
的特点是把框架当成一个独立的封闭空间，注重框架内部布局的均衡、完整、
严谨、统一。画面从内容到形式都由于框架的存在而与外部空间脱离，成为一
个和四边有内在联系的封闭空间。
与此相反，随着影视造型观念的演变，出现了"开放式"构图形式。"开放式"构图，不再把画面框架看成与外界没有联系的界线。画面构图注重与画外空间
的联系。造成一个除了实空间(可视画面)以外，还存在着一个虚空间--不可视的，但由观众想象而存在的画外空间。对于"开放式构图"的特点综述如下:
(1)画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系;
(2)画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系;
(3)故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中;
(4)借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。
总之，"开放式"构图，不是把观众的视觉感受局限的可视的"具像画面"之内，而是引导观众突破画框限
制，产生画面外空间联想，达到扩展固定画框的空间突破画框局限的目的。从而增加了画面的容量。
5、形象的逼真性
在谈到电影画面逼真性时，法国电影理论家马尔丹在《电影语言》这本书中写道:"电影画面在某种情况下，是对观众激起一种强烈的现实感，使观众确信银幕上出现的一切是客观存在的。"这一论断同样适用于电视画面。
电视画面的逼真性是和其他艺术形式比较而言的。比如绘画过于逼真则会被贬为"媚俗"、"自然主义"，因为它破坏了艺术性。把模拟性过强的音乐称为低级玩艺儿。比如中国戏剧、没有布景，只靠演员动作，就可以交待出门、进门、骑马、涉水等。桌上摆上两个酒杯啦叭一吹，一顿宴席就算吃完了。具有非常强的假定性。就电视剧而言，在艺术处理上必需情节真实、语言真实、细节真实等。一切虚假的处理，观众不买账，失掉真实性就失去其艺术魅力。但是艺术并不是生活的镜面反映，真实是艺术真实，追求真实只是追求真意性。当然不同节目对真实性的要求也不一样。
从摄像造型上来讲，真实性是追求屏幕视觉效果的逼真，日景不像日景，夜景不像夜景，灯光不像灯光、烛光不像烛光，一律亮堂堂都是不真实的。布景虽然可以塑料化，但不能看出"这是假的"。有些室内剧，用搭布景拍摄，布
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