江南大学文学院贺昱
《画皮》作为蒲松龄《聊斋志异》中的名篇，那个令人毛骨悚然的女鬼故事和妖冶妩媚的女鬼形象因为小说，也因为一版再版的影像再现而深入人心。迄今为止，《画皮》已有4个电影版本和2个电视剧版本[1]。自1966年的鲍方版到2008年陈嘉上新版，《画皮》们披着“画皮”的外衣一路走来。笔者认为，随着《聊斋志异》的逐渐远去，《画皮》改编中存在的问题也日渐突出。面对丰厚的历史文化遗产，趟着前人的脚印前行的我们，影视改编，真的可以——“改你”没商量吗?纵观50年《画皮》的改编历程，让人不禁对当下影视改编的现状深存忧虑。 一、蒲氏《画皮》:“皮”与“实”探析
小说《画皮》是一个厉鬼吃人、发妻救夫的故事，是《聊斋志异》中以鬼喻人的感人至深的一篇。小说后半段对王陈氏救夫所施文墨比前面恶鬼吃人与受降更加震撼人心。对于女鬼形象的塑造，作者并无其他篇章中的怜悯和同情，而是直接将鬼的狰狞面目展现出来。小说篇首对其形象描写仅用“二八姝丽”四字。原形毕露后的她“面翠，齿巉巉如锯，铺人皮于榻上，执彩笔而绘之。已而掷笔，举皮如振衣状，
披于身，遂化为女子。”初次遇到蝇拂时“立而切齿，良久乃去”，但后来“少时复来，骂曰:‘道士吓我，终不然，宁入口而吐之耶!’取拂碎之，坏寝门而入，径登生床，裂生腹，掬生心而去”。此段用了一连串的动词:“骂”、“碎拂”、“坏门”、“登床”、“裂腹”、“掬心”，一个毫无人性的厉鬼如临眼前。尔后，此鬼并不因道士的怜恤而有所收敛，在害死王生后化为“妪”又故伎重演，欲谋害王生之弟二郞。在道士面前，她“卧嗥如猪”，“身变作浓烟，匝地作堆”，“丽人”形象荡然无存。文章的点睛之笔最终落在了王生
死后对王陈氏救夫的描写上，文末用具有传
奇彩的死而复生的大团圆结局点明了深
藏的创作主旨:
异史氏曰:“愚哉世人!明明妖也而以为
美。迷哉愚人!明明忠也而以为妄。然爱人之
而渔之，妻亦将食人之唾而甘之矣。天道
好还，但愚而迷者不悟耳。哀哉!”[2]
也许人们皆对令人不寒而栗的恶鬼心
怀恐惧，而淡忘了王妻陈氏忍辱救夫的英
自动投篮机
勇无畏。在“女鬼之恶”与“贤妻之善”两个女
性形象对比中，“愚”与“迷”不仅体现出著者
对以王生为代表的男性因引祸、人妖不分
的批判，而且在更广的层面上昭示了世间人
所共有的对幻影、相的迷恋。“人皮”不仅
是厉鬼变人的道具，更是对没有实心、空有
皮囊的薄幸之人的讽刺与劝谕。面对执迷不
悟、善恶不分的世人，作者发出“哀哉”的慨
叹。
纵观多个版本的影视《画皮》可以看出，
改编者都被厉鬼吃人的故事所吸引，在女鬼
时而美貌时而丑陋的形象变化上费尽心思。
于是，粗捡了《画皮》的皮毛做文章，高科技
也罢，恐怖片也罢，情感纠葛也罢，人们一时
难以逃脱对《画皮》之名的束缚，而将原著的
精神内核远远丢弃掉了。这不能不说是众改
编者共有的一个认知误区。新版《画皮》在王
妻形象的塑造上尚有突破，体现出她愿以个
人牺牲换来世间安宁的大义，但变为魔女并
死而复生，却终究不如原著中一心救夫忍辱
强啖而更令人感动和震惊。
二、原著的份量：重审影视改编的合法
性
影视作品中以“改编自某某”自诩者众
矣。
影视改编理论研究者们更多关心的是
怎样改编的问题，对于改编母体与影视改编
后作品之间关系的确认，似乎是不言自明的
事。大多数改编者之所以直接标明所出何
处，不仅是因版权问题，更重要的是，这一声
明大多都会带来原著读者由读者向观众
身份转变。对经典名著的改编尤其如此。改变速箱试验台
编的东风使名著效应发挥出极大的票房号
召力，这也就能解释影视向文学名著频频摇
动橄榄枝的根本原因。
首先，就概念而言，影视改编是指按照
影视艺术的特殊美学要求和表达方式，将其
他体裁的文艺作品改写为电影或电视剧本。
[3]鉴于影视与文学密不可分的关系和“改
编”是影视剧本产生的重要渠道，影视史上
景区拍照不乏影视改编名片与名著平分秋的成功
例证。不论是崇尚“非纯电影”改编理论的安
视频会商
德列巴赞(布烈松的《乡村牧师日记》为支
持此理论的代表性作品)，还是克拉考尔所谓
的“非电影化的改编”(以卡莱尔赖兹的《法
国中尉的女人》和科波拉的《现代启示录》为
例)，都强调了原著在改编中应保留原有的精
髓，包括艺术思想、形象系统以及风格神韵
等。
看过几版《画皮》后，会让人产生《画皮》
苯乙烯树脂越行越远的感觉。1966年的《画皮》运用原著
bim施工模拟厉鬼吃人的情节和演员造型的狰狞，在恐怖
上大做文章，并且通过人妖不分的王生这一
形象，对世间人“书中自有黄金屋”、“书中自
有颜如玉”的名利心进行了批评。另有胡金
铨版《画皮之阴阳法王》，片中着意刻画女鬼
尤枫的哀怨感伤，并借其飘零无着表达“海
外游子漂泊无依的苦况”，就主题立意而言，
“改你”真没商量吗
——由《画皮》改编史谈影视改编的规范化问题[摘要]在小说《画皮》近50年的影视改编历程中，不同版本的《画皮》在核心主题上衍生
出诸多变异。“题外之义”的添入，体现出改编者对原作的误读和悖离，从而使原著与改编
的关系渐行渐远。由此思之，作为影视创作的重要途径之一，重审影视改编的合法性，力倡
影视改编的规范化，已成为影视改编者必须严肃面对和慎重对待的问题。
[关键词]《画皮》《聊斋志异》影视改编规范化
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