书画装裱过程中常见问题及处理方法
中国书画装裱距今已有1700多年的历史，在这漫长的历史长河中，先人们不断总结摸索，已经形成了一套十分完善的体系。但我国感性教育多于理性教育的传统，导致很少有关于学术理论性文章的出版。作为相对冷门的中国书画装裱，理论资料就更是少之又少。传统的师傅带徒弟的“作坊式”教育，又使装裱这一领域充满了“神秘”。在这种情况下，许多业余装裱爱好者，很难将在实际操作中遇到的问题弄清楚，弄明白。如果遇到紧急事故就会一发不可收拾，甚至造成不可挽回的损失！
传统手工装裱大概分为托料、托心、方心、下料、镶活、覆背、下墙、上天地杆等几大步骤，而任何一个步骤中如果出现问题，都会对整幅作品的最终完成产生巨大影响。下面，就对各步骤在实际操作过程中易产生的问题及相应的处理方法分别加以分析论述： 一． 托料
在托料时有时会发生托料粘于墙面上、托料花纹错位、托料托壳等问题。 １．托料粘于墙上：这种现象多发生在用皮纸托料的时候。由于皮纸的质地很薄，吸水性能
又很好，因此，在托料时浆糊很容易透过皮纸。而托料上墙时，有皮纸的一面冲里，直接导致皮纸粘于墙面。其实，即使是用宣纸托料，这种现象也是屡见不鲜的。这不仅影响托料的平整度，也使托料部分托纸被粘掉，造成托料不能使用。 防止托料粘于墙上的方法是：在托料上墙之后，快速将托料展平，并将托料四周排实。然后从托料一侧掀起一小口，向皮纸与墙面之间吹气，使托料与墙面形成一层空气隔离层。由于皮纸透气性很好，空气隔离层中的空气很快便会漏掉，这时皮纸又会与墙面吸合。因此，在皮纸上的浆糊没有风干之前，最好再进行一到两次吹气。在吹气时，一定要注意不可将气吹到皮纸与绫料之间。否则，就会使托料发生“壳”的现象。即使重新在墙上排实，也难免造成绫料花纹错位及增加吹气难度。在托料晾至半干后上墙，也是避免粘墙的有效方法。此外，还不可忘记在托料一角留一个启子口，否则，在下墙的时候，将会十分麻烦。
２．花纹错位：这一般是由于托料的时候操作方法不正确所引起的。避免的方法是在托料之前，首先用水把绫料固定在案面上，然后理正经纬。托料上墙时，如果两手高度不一致或使托料中部下垂，也可导致托料花纹发生拧劲错位。
3、托料托壳：除了将气吹到托纸与绫料之间导致此原因外，引起这种现象的原因一般还有刷浆不匀，排刷不实，或上墙时出现托料打折等。有时也因为浆水过期失效，所以在托画心 的过程中，要尽量保证浆水的质量，力求浆水刷的薄厚适中，分部均匀。尽可能排实，排匀。 二． 托心
托心又叫托画心，古时又称“小托”，它是将一层宣纸用浆糊贴于画心背面，并上墙挣平，以起到加固画心、反衬墨、使画心平展、便于镶活等作用。如果作品不经托心，后续的各项工作几乎是无法进行的。一则因为画心十分薄，在镶活及覆背时极易使画心受损；二则由于画心不挺实、不平整，从而增加了镶活和方心时的难度；三则日后重裱时，还会给揭裱带来很多麻烦。
命纸使画心的损坏机率降到最低，并起到加固画心的作用。托心的好坏，将直接影响到一幅书画作品的“命运”。因此，这道工序是不能省略的。初学者在托心时易出现下列问题：跑墨、跑
所谓跑墨跑，就是在托心的时候画心上的墨发生润化和脱落，染到画意以外的地方，将画面弄脏，有时由于润化及脱落严重，导致画心完全失去其原有的艺术价值。因此一定要防患于未然，尽量避免这种事情的发生。跑墨、跑的原因一般有下列几种：
１． 墨或颜料的质量不好或已过期。
电动橡皮２． 墨或颜料用的过焦或过厚。
磨头
３． 书写书画作品时使用的是宿墨。
４． 一些业余爱好者不了解颜料性能，用水彩或广告进行国画创作。
５． 墨迹末干，便进行托裱。
６． 所使用的宣纸质量不佳，颜浮于作品表面。
虽说造成跑的成因很多。但归结起来无非因为墨在画心上不实、不牢，怎样将其固定在画心上是需要解决的课题。
目前处理跑墨、跑一般有以下几种方法：
１． 锅蒸法：就是将画心用几层报纸或宣纸包住，在锅中用蒸屉蒸煮３０分钟左右，从而达到固定墨的方法。此方法适用于墨末干的书画作品。但值得注意的是，在用此方法处理宣作品时，一定注意不要让锅盖上的水珠落到画心上，否则墨是固定住了，而画面上的宣却成了斑斑驳驳，这就与初衷背道而驰了。
２． 在画心背面均匀的喷洒一层胶矾水，从而起到固定墨的作用。
一幅书画作品跑与否，一般在托心前就可以看出。其具体做法是一看，二摸，三试水。
一看就是通过直观的观察，看墨是否有光泽，如果用墨太焦则字体十分光亮。如果黯淡无光可能说明墨或颜料已经过期或脱胶，还有的直接可看到墨的颗粒浮于画面之上，这些都是跑墨、跑的先兆。而且，通过观察还可确定画心所用材质。熟宣、熟绢、皮纸、竹料纸以及半生半熟之纸，都是比较容易脱跑墨的；
粘扣二摸是通过手直接对画心触摸的方式，来检验是否有浮墨、浮的存在；
三试水，就是用手指或宣纸蘸水，在墨上点一下，看是否有墨润落。
如果通过这三个步骤检验，确定画心跑跑墨或有征兆，那么，就一定要采取相应措施，避免不必要的损失。
另外，在托画心时，除了用锅蒸以及上胶矾以外，为了防止跑墨、跑，有时还在画心下面垫一层宣纸，以吸收多余水分，防止墨润化的发生。飞托和搭托有时也是防止画心跑墨、跑的有效方法。
（三） 画心上墙后崩裂
导致画心崩裂的原因很多，但主要还是气候、接缝及用水等几方面原因。
为了防止崩裂事故发生，要控制好室内空气湿度、托心时的用水量、以及避免阳光直射及大量空气流动。对于有接缝和破损的画心，本着先晾干后上墙的原则，并且在二次上墙后对接缝以外的地方适当洒水，以使接缝处先干于画心其它部位。
如果天气干燥，画心干燥速度大于边际浆口干燥速度时，便会引起走墙。
在出现崩裂事故后，应及时酌情对其进行处理。当画心废边走墙时，可以将画心润湿并将
废边重新上浆即可。废边重新上浆时，悠悠还需要使用一条线绳，取直画心走墙边际。如果画心小范围撕裂，可将其从墙上取下，把撕裂处命纸用水打湿，局部揭去。然后将裂缝处对正，把揭去的命纸边缘用手搓薄上浆后，补一块与命纸相同质地补丁，再把补丁的边缘也搓薄，晾干上墙就可以了。如果破裂比较严重，则需要将整个画心打湿，揭去整张命纸，进行重新托心。
（四） 托心时易发生的其它问题：
１．壳：现代书画家们经常使用一些新技法，来追求各种不同的机理效果——如使用肥皂，唾液等多种辅助材料。这往往也是引起画心“壳”的一个原因。画心一经托心，只有下墙以后，才知道是否壳了，所以下墙后，一旦发现画心壳的严重，必须要揭掉重托。如果小面积鼓包，可以采取“打针”的方法来进行补救。具体方法是用医用注射器吸入稀浆糊，从命纸一面向画心壳处注射，然后用干宣纸吸干压平。为了不使打针处起“涸”，最好将整个画心闷湿，并重新上墙。
对于使用新技法所作之作品，首先要了解各种技法所使用的材料。一般来讲，为了防止“壳”的发生，一般要在使用新材料的部分局部增加浆糊浓度，从而起到局部加固的作用。
扫路刷
还有另一种情况，就是所托的命纸本身并没有问题，而画心是夹宣。壳的一层出现在原来的画心上。为的过程中，要尽量保证浆水的质量，力求浆水刷的薄厚适中，分部均匀。尽可能排实，排匀。
二． 托心
托心又叫托画心，古时又称“小托”，它是将一层宣纸用浆糊贴于画心背面，并上墙挣平，以起到加固画心、反衬墨、使画心平展、便于镶活等作用。如果作品不经托心，后续的各项工作几乎是无法进行的。一则因为画心十分薄，在镶活及覆背时极易使画心受损；二则由于画心不挺实、不平整，从而增加了镶活和方心时的难度；三则日后重裱时，还会给揭裱带来很多麻烦。
命纸使画心的损坏机率降到最低，并起到加固画心的作用。托心的好坏，将直接影响到一幅书画作品的“命运”。因此，这道工序是不能省略的。初学者在托心时易出现下列问题：跑墨、跑
废液处理所谓跑墨跑，就是在托心的时候画心上的墨发生润化和脱落，染到画意以外的地方，
将画面弄脏，有时由于润化及脱落严重，导致画心完全失去其原有的艺术价值。因此一定要防患于未然，尽量避免这种事情的发生。跑墨、跑的原因一般有下列几种：
１． 墨或颜料的质量不好或已过期。
２． 墨或颜料用的过焦或过厚。
dvd机芯３． 书写书画作品时使用的是宿墨。
４． 一些业余爱好者不了解颜料性能，用水彩或广告进行国画创作。
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