云纹铜禁｜全世界最早的失蜡法铸造的青铜器“⽂物概览” 真空超导散热器云纹铜禁是⼀件春秋中期（公元前620年——前467年）青铜器，整体⽤失蜡法（熔模⼯艺）铸
就，⼯艺精湛复杂，令⼈叹为观⽌。云纹铜禁1978年出⼟于河南淅川县下寺春秋楚墓，2002年
被国家⽂物局列为⾸批64件禁⽌出国（境）展览⽂物之⼀，现藏于河南博物院。
禁，是承置酒器的案具(相当于今天的茶⼏)，起于西周初年，灭于战国时代。之所以称“禁”，盖
因周⼈总结夏、商两代灭亡之因，均在嗜酒⽆度。
在中国历史上，禹可能是最早提出禁酒的帝王，相传“帝⼥令仪狄作酒⽽美，进之禹，禹饮⽽⽢ 之，遂疏仪狄⽽绝旨酒，⽈：‘后世必有以酒亡其国者’”。夏、商两代末君，都因沉湎于酒⽽国家
破亡。周鉴于此，发布了中国最早的禁酒令《酒诰》，其中规定：王公诸侯不准⾮礼饮酒，只
有祭祀时⽅能饮酒；民众聚饮，押解京城处以死刑；不照禁令⾏事执法者，同样治以死罪……
在这种情况下，王公诸侯虽在祭祀时可以饮酒，甚⾄违法饮酒，但承置酒器的案具却烙下中国
吸音墙
第⼀个“禁酒”时代的印痕——名⽈“酒禁”。
“酒禁”不像其他酒器，所见甚少。“我所知道的，约略只有三件。解放前出⼟的，有两件，⼀件
在美国纽约市博物馆，⼀件在天津历史博物馆；解放后，发现⼀件，就在河南博物院。”河南省
⽂物考古研究所赵世纲研究员说，“但那两件，是没法与云纹铜禁同⽇⽽语的。云纹铜禁１⽶多
长，霸⽓⼗⾜，主⼈是楚国令尹⼦庚，也就是那位敢于‘问⿍中原’的楚庄王的⼉⼦。”
令尹约略相当于宰相。楚庄王之后，楚国除叶公⼦⾼（就是那位好龙的叶公）因平定叛乱有
功，出任令尹外，令尹⼀职全由王室公⼦垄断着。此外，司马（军事长官）、县尹（地⽅长
官）等重要职位，也主要由公⼦担当。由此，楚国形成⼀个以王室公⼦为主的政府统治集团，
楚国进⼊“公⼦执政”时代。公⼦执政，龙共舞，以致到了楚庄王的接班⼈楚共王，其⽴储都不
得不像摸⼀般，问起“⿁神”。楚国王⼦势强逼主，叛乱杀王事件更是不时发⽣，时⼈
⽈：“国多宠⽽王弱，国不可为也！”
“云纹铜禁”霸⽓⼗⾜，但它不过是楚庄王的⼉⼦、楚共王的司马、楚康王的令尹——⼦庚的随葬
品。⼦庚墓出⼟器物，⽆论数量还是铸造⽔准，都⼗分惊⼈——它是⽬前发现的楚墓中年代最
早、等级最⾼、随葬品最丰富的⼀座墓葬，其中收藏在河南博物院的王孙诰编钟，⼀套２６
钟，是中国所见编钟中数量最多、规模最⼤、⾳域最⼴、⾳⾊最好、制作最精的⼀套编钟；⽽
云纹铜禁，更是该墓出⼟的最为摄⼈⼼魄的艺术杰作。
“研究价值”
云纹铜禁整体⽤失蜡法铸就。⽂献所见中国最早⽤失蜡法⼯艺的时间，在唐代初年——《唐会工业盐水
要》说，⾼祖武德年间铸造开元通宝，⽤的就是失蜡法。
因失蜡法⽂献所见较晚，学界⼀般认为中国失蜡法⼯艺源⾃印度。云纹铜禁的出⼟，将中国失
蜡法铸造⼯艺的历史向前推进１１００年——此禁铸造年代，不晚于公元前５５２年。墓主⼦
庚是年⽽卒。
玻璃热转印
由此，学界认为失蜡法铸造⼯艺⾄少在２５００多年前的中国，就已相当成熟。它不是舶来
品，是中国固有的三⼤传统铸造技术之⼀。
“发现故事”
“就是个残破不堪的‘光板’铜案，长⽅形的；其中⼀个边⼉上，还塌陷了⼤半拉⼦；整个案⼦，裂
为七⼋块，就像经历了⼀场⼤地震⼀般，也像极了震后裂变的⼤地！”河南省⽂物考古研究所研
究员赵世纲先⽣说，“没有现在的‘云纹’，前前后后、上下左右，都没有‘云纹’，哦，就像近⼏年
流⾏起来的那些喝功夫茶的茶⼏，最普通的那种、没有什么装饰的那种！”
与铜案同时出⼟的，是难以计数的弯弯曲曲的铜梗。“显然，铜梗是从这个铜案上掉落下来的。
但当时，你让我想象这个铜案原本该是什么样⼦，说实在的，想不来！”
尽管难以想象它的样⼦，但这么个庞然⼤物还是震撼⼈⼼。“１⽶多长，霸⽓⼗⾜，这让我想起
了‘问⿍中原’的楚庄王。研究器物铭⽂，获知这个墓，不是楚庄王，⽽是他⼉⼦⼦庚的。不过，
他的这个⼉⼦，也是楚国令尹，就是常说的宰相！它是楚国黄⾦时代的器物，是楚国能够争霸
中原的⼀种象征！”赵世纲先⽣说。
尽管器型严重受损，但考古学家很快断定：它，是⼀种罕见的青铜器物——禁。“当时淅川的同志已经把铜禁，包括他们发掘的⼀批青铜重器，运到了仓库。”赵世纲先⽣说，“淅川楚墓的发现，实在太过突然。丹江⼝⽔库⽔位⼀下降，村民发现，有青铜重器露出来了，就报告给淅川县⽂管会。淅川的同志出于安全考虑，进⾏了抢救性发掘。我去的时候，东西都运到仓库⾥了。但下寺楚墓考古报告，是由我主持撰写的，前前后后的情况，我也很熟悉。”
１９７５年８⽉，河南省南部驻马店地区连降暴⾬，板桥⽔库等中⼩⽔库⼏乎同时溃坝，遂平、西平等２９个县市受灾，涉及１２００万⼈，冲毁京⼴线铁路１００多公⾥……事故发⽣后，１９７６年、１９７７年丹江⼝⽔库连续泄洪——蓄洪——再泄洪，这么⼀折腾，⽔落⼟去，竟把⼀个千年不⾔的楚墓给“发掘”出来了。
楚墓位于北⾼南低、向南⼀直插⼊丹江的⼀座⾼２０~３０⽶的⼟⼭上。这座⼟⼭，当地⼈称为龙⼭；龙⼭上，有座寺院，名⽈“下寺”；下寺与西北⽅的上寺，遥相呼应，“⼀在⽩崖万⼭环抱中，⼀在⼭麓丹⽔旁，相望三⼗⾥，俗称上下寺”，“学名”⾹严寺。
１９６７年，下寺被划⼊丹江⼝⽔库淹没区；１９７４年，丹江⼝⽔库建成蓄⽔，下寺沉隐在碧波浪涛中；１９７５年，板桥⽔库等溃坝；１９７６年~１９７８年，丹江⼝⽔库泄洪，⽔位下降，楚墓被冲刷⽽出。
下寺２号楚墓在汉代已遭盗掘，但还是出⼟⼤型青铜礼器８０余件，车马器、兵器、⽟器、⾦箔、⾻贝等６０００余件，其中通⾼在６１．３ｃｍ~６８ｃｍ之间的列⿍７件。⿍内有铭“王⼦午”，故被定名“王⼦午⿍”。尤为珍贵的是，⿍内铸铭１４⾏４８字，记述了“王⼦午”担当楚国令尹时的政绩。“王⼦午”，正是楚庄王之⼦——⼦庚。由此，２号楚墓主⼈的⾝份，得以确认。
该墓出⼟的⼀套编钟，共２６枚，其中最⼤的⼀件通⾼１２０．４ｃｍ，重１５２．８公⽄。每钟皆铸铭⽂，内容相同，其中“唯正⽉初吉丁亥，王孙诰择其吉⾦，⾃作和钟”，“阑阑和钟，⽤宴以喜，以乐楚王诸侯嘉宾，及我⽗兄诸⼠”等字句，记述了编钟的⽤途，也说明这是王孙
诰“孝敬”⽼爸⼦庚的。因有此铭，２５００多年后，考古学家⼜把该套编钟还给⼉⼦、编钟制作者王孙诰，定名“王孙诰编钟”。
“尽管最动⼈⼼魄的发现，是云纹铜禁，但遗憾多多。铜禁彻底修复后，剩下⼀些残件。残件显然不是铜禁的，却与１号楚墓的两尊龙⽿⽅壶的构件极为相像，只是⼤⼀点⼉。”赵世纲说，“１号楚墓的龙⽿⽅壶，通⾼均为７９．２ｃｍ。既然２号楚墓的残件⽐１号楚墓⼤，那么它被盗的两尊龙⽿⽅壶，
通⾼肯定超过７９．２ｃｍ，当与莲鹤⽅壶相若吧！”
因２号楚墓盗洞遗留有汉代器物，考古学家推测它的两尊龙⽿⽅壶，可能早在汉代就被盗⾛了。两尊龙⽿⽅壶放置在云纹铜禁上，盗墓贼盗移它们时，“打碎”了铜禁，才为今天的我们留下这⽚“云彩”。抑或，云纹铜禁以“⽟碎”相抗争，这才留在了主⼈⾝边。
“细节赏析”
云纹铜禁上的怪兽是龙是虎，似已⽆关紧要。但它们与禁⾝共同构建⽽成的铜禁，恰似在云游青天，那飘荡的朵朵祥云把铜禁装点得腾云驾雾，似梦如幻，飘然欲仙——此为醉酒之幻觉乎？此是酒中有仙乎？
云纹铜禁，因此得名。
如斯铜禁，当初只是⼀“光板”铜案与根根铜梗。让其复活的，是中国青铜古器修复界三⼤圣⼿之⼀、河南博物院⾼级技师王长青。
1981年，当“云纹铜禁”运到修复室时，是⽤两个⿇袋装着的，打开⿇袋⼀看真是让⼈倒吸了⼀⼝凉⽓。禁体残碎为⼗余⼤块，且⾯板严重变形，⽆数云纹剥落与缺失。12个龙形附兽和12个座兽不仅全部脱离禁体，且⼤部分残缺不全。⼀般理解中，⽂物修复，那就是修修补补，⽂物⼤的框架应该还在，
但眼前的这件“云纹铜禁”只能⽤残碎来形容。
⾯对这样⼀堆碎块，王长青⽼先⽣与王琛开始认真仔细的对禁断⾯进⾏⽐对，对铜梗碴⼝与碴⼝进⾏对接，对附兽与座兽的位置进⾏细致的观察分析，弄清了全部结构和铸造⽅法，采⽤整形、加固、雕制⽯膏样版、补缺配件、錾花、⼤焊、铸接、粘接、着⾊、作锈等多种修复⽅法，历时近3年才使“云纹铜禁”修复完成。
器⾝长⽅形，周围由数层粗细不同的铜梗所组成：内层粗⽽直以作⾻⼲，中层镉梗稍细，由下⽽上向两侧伸出后上弯，外层铜梗最细，呈相互独⽴的卷草状。内、中、外三层铜梗相互套
高效除雾器结，但以内层粗铜梗起主要⽀承禁⾝作⽤。禁⾝四周攀附有⼗⼆个铜怪兽，前后备四，左右各⼆。
怪兽有⾓，张⼝伸⾆，凹腰，兽⾯状，尾上卷，前⽖攀附禁沿，后⽖紧抓禁外壁。禁下有虎形⾜12个，两长边各三，四⾓及两短边各⼀。虎形⾜，虎⾸饰⾼冠，昂⾸吐⾆，挺胸，凹腰，扬尾。前⾜前伸，后仅有⼀管状⾜，⽀撑器⾝。整个器形庄重⽽瑰丽，实为⼀罕见的珍品。余热制冷
我们对此铜禁曾作了多次仔纸观察，在铜禁上除了有分段的范缝之外，其他地⽅都未曾发现台范范缝痕迹，因此，这种结构复杂的铸件，除⾮使⽤失蜡法，⽤铸模是⽆法成型的。从铜梗盘绕弯曲的情况看，所⽤蜡料可能为蜂蜡稍加松⾹、油脂调制⽽成。
禁体之下有⼗⼆个虎形⾜。这样繁复的构件形成⼀个铜禁整体，达到了预期的庄严瑰丽，节奏鲜明的艺术效果。
器⾝前后左右以及禁⾯的周边，都⽤粗细的铜梗所组成，上⾯呈透雕的卷草纹。这些铜梗拭分五层，最内的⼀层以较粗的铜梗作粱，纵横交错。每根粱上两侧⼜伸出多处⽀梗，犹如古代建筑上的⽃拱，栱头⼜伸出⽀栱，⽀拱相互卷曲盘绕。它们彼此独⽴，互不连接，全靠内层的铜梗来⽀撑，⽽内层铜梗⼜分层连接，⾼低参差。最外层呈卷草状。铜禁⾝四周，攀附着⼗⼆个怪兽。
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