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《海豚湾》曾在日本东京电影节上遭冷遇，而近期一部题材相似，同样致力于宣传海洋环境，保护海洋生物、资源的纪录片却大获肯定，这就是由法国导演雅克・贝汉执导的生态纪录片《海洋》（OCEANS）。在此片之前，雅克・贝汉导演就曾凭借“天・地・人”三部曲让世界叹服，观众纷纷惊叹“纪录片也可如此之美”。近年来，随着国外许多高质量的生态纪录片进入中国市场，国内观众的观影习惯也受到了潜移默化的影响。看惯了好莱坞用电脑特技营造的奇观景象，我们对高质量的纪录片也产生了更高层次的期望。《帝企鹅日记》、《一个难以忽视的真相》、《海豚湾》都曾经震撼过我们的感官。2011年8月12日，《海洋》在中国大陆地区上映，中文版本由中国著名导演姜文担任旁白。与此同时，关于《海洋》的预告片和视频片段广泛流传于互联网中，因其精良的制作和海洋环保的主题吸引了很多观众走进电影院观看这部纪录片。各种舆论对于《海洋》的好评之声不绝于耳。与此同时，很多同样精彩的生态纪录片因为其形式的不同无法在影院正式上映，但是它们也凭借着精美的画面和发人深省的主旨打动了观众，以英国BBC公司的《美丽中国》（Wild China）系列电视纪录片为主要代表。短短六集就为我们再现了祖国河山的美好及其日益堪忧的生态环境，让我们在饱览壮阔河山、奇珍异兽的同时也深深的反省着我们的所作所为对生态造成的破坏，为我们敲响了警钟。 所谓生态纪录片，顾名思义，纪录片的思想应该是生态至上的，生态思想的核心便是生态思想观。生态纪录片之所以能够吸引观众的眼球，主要是其拥有唯美的画面，深层剖析人与自然的关系。然而一部优
网络中控系统秀的生态纪录片需要有明确的主旨和真实的内容，原则上只有视觉和听觉两方面的真实记录才能构成全面的真实，所以本文将针对生态纪录片的听觉系统进行分析，结合优秀的生态纪录片来总结生态纪录片的声音构成以及生态纪录片声音元素的特点。
一般地说，纪录片的听觉系统大致包含两个部分：客观性声音和主观性声音。客观性声音主要指拍摄过程中所记录下来的客观存在的声音，如人物的同期声，自然音响声等。而主观性声音则多指纪录片后期编辑过程中主观加入用以烘托、渲染、加强、说明的声音，如旁白解说词、背景音乐、模拟音效等。而在生态纪录片的制作中，各个声音元素的作用则显得尤为重要，只有将各种声音元素合理的整合才能营造出理想的效果。
一、生态之音――同期声、音效分析
液压静力压桩机在生态纪录片中，由于画面大部分都是长时间的跟拍镜头，所以与以旁白为主的人物传记纪录片相比，同期声所表现出的无与伦比的真实性发挥的作用是不可替代的。长时间的跟拍镜头有助于更好的表现动植物的生存状态，有助于挖掘人与自然的关系，所以保证画面的同时无形中也在削弱了后期剪辑的作用。在这种情况下，声画统一则显得很重要。站在观众的角度，当我们看到动物张开嘴呼喊的同时，我们希望能够听见它的叫声。当我们看到一头熊涉水过河的时候，就理当听见趟水的声响。而这些同期声的存在才会使得纪录片本身更加生动、真实。同期声就是大自然的交响乐，生动、生活、
丰富，有时候胜过最好的音乐。如果现场同期声无法真实还原，则给观众带来一种无法与画面沟通的感觉，使得画面很虚假，而这与纪录片的本质是背道而驰的。在《美丽中国》系列《云翔天边》一集中，描写雄角雉向雌角雉求爱的场景时，雄角雉抖动翎毛发出的声响和雌角雉振动翅膀发出的声响变成了镜头切换的唯一依据，同时也成了信息来源，让观众可以直观的明白雌雄角雉是通过什么方式求偶的。而在《沃土中原》一集中开篇部分，介绍北京老人喜欢在清晨提着鸟笼到公园内以鸟会友，虽然镜头不断地变化，但是背景音响一直都是清脆的鸟鸣声，惬意自然。可以看出，在生态纪录片的声音构成中，现场同期声的作用是至关重要的，同期声可以很好地体现空间感，传达超越画面的内容，营造浓厚的现场氛围。丰富的同期声可以提高纪录片的艺术效果，使的整个纪录片的结构自然、流畅，展现出更强的表现力。
现场同期声可以说是生态纪录片声音的核心部分，不可或缺，一旦缺少就会失去其纪实的本性，可信性大大降低。但是鉴于生态纪录片在拍摄过程存在的各种不可预知的困难和瞬息万变的状况，很多场景受条件所限无法采集到现场同期声。毕竟生态纪录片不同于拍电影，它面对的拍摄主体大多都是无法用语言沟通的动植物，而这时音效则成了同期声最强有力的辅助。音效虽然作为一种辅助声音出现，但是它的表现力确不容小觑。因为音效所表现的声音内容往往都是不容易采集到的声响，所以这些声响被模拟出来之后会显得更加的具有震撼力、表现力，也变得弥足珍贵。在纪录片《海洋中》有一个场景时描写在海底一只螃蟹和一只虾蛄之间的搏斗。我们可以清晰地听见蟹钳和虾足在碰撞时产
生的声响，就像是战场上战士兵器之间的碰撞一般惊心动魄，而受到海底环境等一系列条件的限制，这声音只可能是音效制作而不可能是同期声录制。虽然是模拟的音效，但是它并非无中生有，反而因为能客观的模拟出它们打斗的声响，才使得整个场景变得真实和扣人心弦。同样的场景也出现在纪录片《微观世界》中，两只甲虫之间的决斗，无论是坚硬的甲之间的碰撞还是相互撕咬，甚至是脚底用力踩踏发出的声音都清晰可闻。这些音效的存在不仅没有减少纪录片的真实性，反而可以讲场景描绘的更加精彩。
二、和谐之音――解说词分析
说到纪录片的解说词，一直有两种截然不同的观念。一种观念认同解说词的地位，甚至认为解说词一定程度上在纪录片中占据主导位置，可以深化主体内涵，表达作者的倾向和意图，同时可以弥补时间空间上的缺陷。而另一种声音则恰恰相反，它提倡留给观众更多思考的空间，尽可能地减少解说甚至放弃解说词。《微观世界》就是一个很好的例子，用画面去表现意图，让观众去用心思考。
在我看来，针对生态纪录片而言，解说词所占篇幅的多少并不是主要的评价标准，关键应该是看解说词的质量。首先解说词是以画面为基础的，离开了画面内容解说词将毫无意义。但是我们必须认识到，解说词存在的意义并不是简单的对画面内容的重复说明，而应该是具
有表情表意的作用，深化画面内容，帮助观众理解画面内涵。中国古人曾用“凤头，猪肚，豹尾”来形
气胀式救生衣>混合辅助肢体容文章的结构，在我看来解说词也应该如此，开头能抓人眼球，内容丰富翔实却不累赘，结尾有力。但是有一个原则，解说词不能喧宾夺主，在观众被画面所吸引的时候一句不合时宜的旁白是失败的。在《美丽中国》―《锦绣华南》一集中，解说词先是对洞穴蝙蝠做了详细的介绍，但是当蝙蝠准备觅食的时候，解说声便消失了，观众则完全沉醉于高速摄像机拍摄的清晰画面中，蝙蝠在黑暗中的水面上掠过，带走了捕获的食物。而当观众欣赏完唯美的画面之后解说声又起，衔接讲究，语调合适，一点没有突兀的感觉。纵观整个《美丽中国》系列纪录片，因为需要讲解的内容很多，时空跨度都很大，为了方便观众能够跟上节奏变化，理解表达的内容，所以解说词的篇幅很重。但是由于细节处理得当，在整个观看过程中一直处于很和谐的状态。画面和解说词相辅相成，相得益彰。在解说词方面做得同样出的还有《微观世界》。“这是黎明，地球某处的一片草原。草原下隐藏的，是像星球般的世界。茂草变成了森林，小石头像高山，小水滴形如汪洋大海。时间以不同的方式在流逝。一小时像过了一天，一天像过了一季，一季像过了一生。探究这个世界我们先必须保持静默，倾听这奇迹。”开头寥寥的几句话就是时长1个多小时的一部纪录片的所有解说词，而后面一个多小时的内容全是用画面去表现，给观众留下了充分想象的空间。著名纪录片制作人怀斯曼曾说“真正的纪录片并不是发生在荧幕上，而是发生在观看纪录片的人的眼睛和头脑里”。所以综上所述，我认为不需要固执于解说词的篇幅，而是要坚持解说词的质量。解说就是依据画面而存在的，但是它绝对不是附庸。优秀的解说词可以凭借自身的听觉美感和纪录片完美结合，从而使得整个纪录片浑然天成。
三、融合之音――背景音乐分析
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美国匹兹堡公共电视台执行副总裁托马斯・斯金纳先生曾经说过，“增强纪录片感染力的另一个办法就是音乐。”在生态纪录片的声音构成中，最具主观特点的声音元素是解说词和背景音乐，而最能烘
托气氛，渲染氛围的元素非背景音乐莫属。一部优秀的纪录片是需要有情感诉说的，同期声真实性强，但是缺乏感情彩，而音乐是一种世界性的语言，不受国界和语言的限制，可以无障碍的交流，背景音乐的适当应用正好可以弥补纪录片情感抒发方面的不足。
诚然背景音乐在生态纪录片的声音构成中扮演着重要的角，但是在背景音乐的选择应用方面我们需要注意以下几个问题：首先，音乐是一门独立的艺术，我们需要充分尊重音乐这门艺术。其次，我们为纪录片选择甚至创作音乐，那背景音乐也就变成了纪录片的一个组成部分，它的存在是为了整个纪录片服务的。能够渲染气氛，烘托主旨的时候就出现，但是背景音乐并不是一个必不可少的元素，过度的追求背景音乐的应用可能会达到相反的效果，背景音乐并不是“万能”的。我们需要音乐的表现力，但是过度使用则会进入一个误区，使得作品效果大打折扣。只有真正的理解音乐的内涵，才能更好地运用到生态纪录片的创作中。
看过《微观世界》的观众应该都会记得片中两只蜗牛交配的场景，在舒缓浪漫的背景音乐衬托下两个蜗牛忘情相拥，出的音乐加之以无可挑剔的镜头表现就成就了这一个经典的场景，相信所有看过这段影片的观众都会被两个小生灵之间的爱情所折服。《美丽中国》之《风雪塞外》一集中，镜头一直
介绍着中国西北方向大片的沙漠与戈壁，荒凉死寂。音乐顿时一转，充满生机和希望，镜头也转到了沙漠中的绿洲――吐鲁番。配着充满希望的音乐看着大片的葡萄林让人顿时从刚才的绝望中走出来，这就是背景音乐的力量。在《潮涌海岸》一集中介绍福建太姥山的时候，背景音乐悠扬，深沉，很好地烘托了太姥山厚重的历史底蕴，让观众油然而生一种崇敬之情。《云翔天边》中对于竹鼠的介绍则依照竹鼠活泼好动的本性选择了同样俏皮的音乐相配，轻松而又活泼。背景音乐选择合适，则会使得纪录片可以感染观众。如果不能很好地理解音乐的风格、节奏以及内涵，而只是一味地因为要添加音乐而加音乐，生硬的将画面与背景音乐结合，则会使整个片子失去节奏，大大削减作品冲击力，甚至将作品毁于一旦。我
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