人声音的调试技巧
1. 人声是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。低频泛音的幅度较强，音就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音就表现得明亮、清透、解析力强。
2. 如果高频段频率过弱，其音就变得灰哑、缺少韵味、和个性；如果高频段频率过强，音就会变得尖噪、刺耳。
如果中高频段的频率过弱，音就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音就会变得呆板。
3. 如果低频段的频率过弱，音将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音会变得浑浊不清。
3d视频制作
音响话筒怎样调节使用效果好!
调试篇
1.怎样调好话筒?
目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。唱歌底气不足的加中高频，突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉，女人加低频声音厚，男人加高频声音透。 2.如何调音?
①设备的开、关机顺序
由音源设备(CD机、DVD机、)、音频处理设备(效果 器、等)到功率放大器到电视机、投影机、。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 KTV音响声道系统三大的特点
声道系统的特点:
第一从声音效果上，能够使声音的密度感更好，声场更加宽阔，能够很好的营造出临场感和现场气氛，声场的密度感大大增加歌唱时倍感轻松，
◆ 第二从声压水平上来看，采用三只辅助音响能够使较小尺寸的音箱达到相同的声音量感和声压水平，这样更加便于我们进行箱体的安装，使其更好的溶入装修之中。同时在低频的表现上来看，多只小尺寸的扬声器的低频速度感比单只大口径扬声器单元更好，主观听感的冲击力和刺激感更加强烈，表现的声底将更干净，清晰。 第三从音箱运行安全性上，众所周知卡拉OK 音箱的扬声器是很容易损坏的，除了摔MIC，啸叫等情况经常发生等原因外，主要是因为卡拉OK 音箱需要长时间的工作在大功率状态，这样一来喇叭的老化速度将大大增加，采用了三只辅助音箱，每只音箱承受的功率相对采用两只主音箱达到同样的声压水平时的承受功率要低
KTV音箱篇：音箱与环境之间的关系
音箱与环境之间的关系
经验丰富的人有这样的体验，同一对KTV音箱在不同的环境中会有不同的表现。(面积大小的变化和装修情况 )
①通常做法:用功放机上的均衡来做修饰（将高低音加强或减弱） 缺点是:建声造成缺陷的频点与功放均衡的频点很难做到一致。弥补后的听觉好象是均衡一些了，但频响特性不够平滑，使得层次变差，演唱时自我感觉不满意。
②声皇可尽量减少此种现象.内在品质提高，尽量减少箱体内的多次反射，使得声音变得"纯净“.导向孔的增多(2个)，箱体内的“反弹”声会明显少
③堵住不同的孔，会有不同的声音效果。当音箱距后墙、房顶、墙角不太远（1米以内）时，其音效差别更大。
教你如何调节音响混响音效，使音乐更动听！
混响时间的调节
混响通常决定了余音的长短，对声音的彩和清晰度有直接的影响。一般情况下:
①男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的彩。
②对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。
③现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
④通常混响时间在0.7~1.2ms之间比较合适。简单的办法是在房间内击掌，感觉一下声音在房间内的混响状态，如果共鸣适中就表示该房间的混响时间合适。
且看看如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例
如何调节好话筒音量与伴奏音量之间的比例
①一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%.
②如果演唱者音不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。
③在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。导针
详解混响与音箱解(清)晰度的关系
混响与音箱解(清)晰度的关系
①余音总是越来越弱的，系统解晰力越高，所能还原的余音就越充分,越清晰。
②由于音箱大多采用纸盆高音，分频器又不象Hi-Fi那样考究，加上有很多环节采取措施不够，要想达到较高的解晰力是很难的。常用的补救措施是在电器系统中加入激励功能。 (D
SP-8600)
③影响解晰力的环节包括：音箱、功放、话筒和传输线。其中较为突出的是音箱和话筒。
听力的训练方式：
歌唱音箱比对方式踢踏舞鞋
以大于音箱常态功率150％的功放试音方能让音箱好坏尽情表达，但不能于失真情况下使用。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之一
在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。在音方面，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音呈中性，这仅是从艺术方面汽水取样
考虑。从技术方面考虑功放与音箱配接的要素有：一、功率匹配，二、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的、最大的发挥。
功率匹配
为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之二
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：10倍
民用高档功放：6～7倍
民用中档功放：3～4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量。应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之三
必须知道的功放与音箱凝胶材料配接“四要素”之三 阻抗匹配 它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。 |
测量温度表 |
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四
必须知道的功放与音箱配接“四要素”之四
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议