张爱玲小说中的家族人物关系微探

手机背光张爱玲小说中的家族人物关系微探
作者：王卉娟
来源：《现代语文(学术综合)地图标记》2014年第01期

摘要：生长于贵族遗少家庭的张爱玲，在其小说中有比较明显的旧式封建大家族日渐式微的模式。由于自身的经历，在她的笔下，封建旧家庭变得苍白而悲凉，衰落而沉沦。处身于这样即将没落的封建大家庭中，“家叶轮加工”里人与人的关系也就变得刻薄而残忍，张爱玲用讽刺的笔调揭示了婆婆对媳妇无尽的折磨，父母对子女无情的摧残，兄弟妹间的相互啃噬，夫妻间的漠然与相互利用。在本文中笔者以张爱玲的部分中篇小说为例，透过那些封建旧家庭中的家族人物，揭示出生活在封建家族中人与人的本质关系。

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张爱玲的弟弟张子静在《〈金锁记〉与〈花凋〉的真实人物》一文中写道：“我姊姊的小说，是她宣泄这种苦闷的一种方式。通过这种宣泄，她赤裸裸揭露没落豪门的封建生活，这样残酷地扭曲人性、自相残杀，对此她做了毫不留情的严厉批判。她的小说人物，可说俯拾即来，和现实人物的距离只有半步之遥。”[1]

生长于贵族遗少家庭的张爱玲，其小说中有比较明显的旧式封建大家族日渐式微的模式。张爱玲深切感受到封建旧家庭所带来的精神与情感伤害：没有得到正常的母爱，遭到后母的感情冷落；在父亲家中受到精神和肉体的摧残；被迫逃离至母亲家后，又逐渐产生失望的情绪。于是，在她的笔下，“家”无疑就变得苍白而悲凉，衰落而沉沦。正如《传奇》中姚先生的家、川娥的房间等等，作为故事展开的具体环境单个来看，并没有什么超出特定地点、场所的意义，然而他们与《倾城之恋》中的白公馆，《金锁记》中的姜公馆，《茉莉香片》中的传庆家，《留情》中的杨太太府第等等，由于一个内在的相似性而在读者的心目中相互重叠、发生关联、构成一个独特世界时，每一个具体环境就在作者统一的命题下获得超越自身的新的意义（一个场景如果重复出现，它就可能变成一种象征）……他们内在的相似性都是没落的旧式家庭，更重要的是，它们有同样灰暗的调，同样腐烂的令人窒息的气味气吸式玉米播种机——又使人们可以将他们当作同一个来看待。

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