20神州文化瓷胎画珐琅的复制及传承发展研究王辉天津市工艺美术大师珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，实际上是外来语的译音，珐琅一词源于中国隋唐时古西域地名拂菻，当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称作拂菻嵌或佛郎嵌，简称为拂菻。出现景泰蓝后转音为法蓝，后又为珐琅。现代汉语词典对珐琅的定义为：[珐琅].fàláng用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制成的象釉子的物质，涂在铜质

幽兰雅韵 斑斓多姿作者：齐卡来源：《现代装饰·理论》2013年第03期        摘 要：新彩自 19 世纪末从国外引进至今已经发展成为当今陶瓷艺术的主流装饰材料之一，对于新彩料特性、装饰方法及发展等三个方面的研究，对于进一步拓宽新彩装饰艺术的发展空间有着积极的意义。        关键词：新彩；装饰方法；发展地

关于瓷板油画创作之浅见作者：于旭光来源：《新校园(下)》2016年第07期        陶瓷艺术是中国优秀传统文化中的重要组成部分，是艺术与科学的结晶，是我国民族的宝贵财富。 其中，瓷板油画作为一门独特的陶瓷艺术种类，是近代西方油画传入中国与传统陶瓷文化相结合的产物，它不仅丰富了陶瓷艺术，还成为了中西方文化交融的时代代表。    &nb

浅谈国画技法在陶瓷釉上新彩装饰中的运用作者：赵舒菁玻璃倒角机来源：《青年与社会》2019年第16期双向呼叫        摘 要：新彩属于装饰陶瓷釉上瓷的主要技法。近年来，越来越多的人对陶瓷釉上词进行装饰运用国画技法，这样可以增加陶瓷的美感。基于此，文章首先介绍了陶瓷釉上新彩装饰的工艺特点，然后分析了在陶瓷釉上新彩装饰中运用国画技法，最后提出陶瓷釉上新彩装饰

陶 瓷 装 饰    我国的陶瓷装饰丰富多彩，富有民族风格和艺术特。如果按照艺术特点和表现手法来分门别类，则可以归纳为五大类。    凡是雕塑类: 刻花、剔花、堆花、镂花、浮雕、塑造    凡是颜釉类: 结晶釉、裂纹釉、砂金釉、无光釉、流釉坯    凡是釉上彩绘类: 古彩、新釉、粉彩、广彩；印花、喷花、刷花、贴花

172019.4期收稿日期：2019-04-08一、釉上新彩源起陶瓷新彩是在烧制成瓷的陶瓷上用新彩料刻画图案，然后放入窑炉经600～900℃度烧制成的一种釉上彩绘。新彩并不像古彩、粉彩是我国发明的，它是在清朝光绪时期，由德国再经日本传到我国的一种舶来品。在刚传入时，由于原料的原因和其他社会原因，新彩的发展比较缓慢。随着我国突破技术壁垒可自我研制原料，再加上本土釉上彩的影响，新彩日渐发展为我国陶瓷

喷香器浅谈现代陶瓷釉上新彩艺术:浅谈陶瓷釉上彩绘艺术红外对射模块    新彩是一种陶瓷釉上瓷装饰技法,属陶瓷釉上彩。新彩装饰其主要特点是彩绚丽明快,表现力强,既可精细钩线填,又可通过颜料的稀释调配作画,显示出彩巧妙美观,丰富多彩。随着历史的发展以及外来文化的大量引进,如今这种装饰方法已经在各瓷区成为一种平常装饰技法。     一、陶瓷釉上新彩装饰的工艺

浅谈新彩陶瓷的艺术特点地下室排水沟罗豪浅卡摘要：在漫长的历史长河里，陶瓷形成了一门庞大的艺术门类。单从陶瓷装饰颜料来说，既有釉下青花、高温颜釉，又有釉上粉彩、古彩和新彩。尤其新彩颜料，符合现代审美。新彩作为景德镇陶瓷装饰艺术中一种重要装饰形式，以丰富美学内涵越来越多地受到世人的瞩目。关键词：新彩陶瓷艺术特点审美流(H)新彩作为一种陶瓷釉上瓷装饰技法，是一种低温釉上彩绘。新彩的颜料大多由铜、铁、锡

张松茂瓷画集——略谈新彩泵中国工艺美术大师张松茂新彩瓷画作品新彩，是受外来影响而发展起来的一种彩绘方法，故原名洋彩。解放前，新彩所用的颜和表现技法，都是外国输入的，描绘的纹样模仿外国，作品粗糙，技术低劣。解放后，经过一系列的革新和研究，使新彩装饰有了迅速的发展和提高。现在我们不仅能够生产新彩所用的各种颜料，而且在表现技法上，也有很大的提高，大胆地吸收外来的和我国传统的技法(如中国画的没骨画，

大约在光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”亦称“新彩”开始在景德镇盛行，这种颜料彩纯正鲜艳，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。颜极为丰富，其中部门红系列的颜中含有黄金。例如绿玛瑙红，珠宝红等。新彩的特点是，绘画程序比较简单，可直接用笔蘸取料在瓷上作画，表现力较强，可以任意画出浓淡条理，并可随意调配颜，在画完烧过之后，

陶 瓷 装 饰    我国的陶瓷装饰丰富多彩，富有民族风格和艺术特。如果按照艺术特点和表现手法来分门别类，则可以归纳为五大类。    凡是雕塑类: 刻花、剔花、堆花、镂花、浮雕、塑造    凡是颜釉类: 结晶釉、裂纹釉、砂金釉、无光釉、流釉坯    凡是釉上彩绘类: 古彩、新釉、粉彩、广彩；印花、喷花、刷花、贴花

略论陶瓷新彩的工艺特点及美学特征作者：邱玫瑰来源：《科技创新导报》2011年第14期        摘 要:中国陶瓷之所以成为中国文明的象征,是由其造型、材质和具有民族特的装饰决定的。我国的陶瓷装饰的材料十分丰富;从工艺上讲有釉上彩、釉下彩、釉中彩合称陶瓷三大类装饰,陶瓷颜料也十分丰富,即有中国传统的精粹釉下青花、高温颜釉、又有釉上的粉彩、古彩,这两种极