日本50年

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? 日本大片发轫于战后，主要有两大电影公司，一是新东宝，二是日本活动映画。圣人云：“有头发谁也不愿做秃子”。新东宝与日活之所以走上这条路，各有原因。

? ? 旧东宝公司战前是御用片场，风光无限。战后自然遭到美军清算。圈内人想留用过关，要么像黑泽明这类投机分子，从拍海军航空兵，180度转型拍和平反战电影，讨好美军，要么就是拍赤电影，讨好左翼工会。可这两套方法也不是人人都愿做得，于是一批独立影人，从东宝分家出来，自组新东宝公司。但是新公司也需要生存，当时大环境，想站着赚钱，例如拍过去那些刀剑戟片，很难办到，因为美军规定荧幕上连武士形象都不许出现，若是跪着赚钱，拍那些亲美或是亲苏电影，又非他们所愿。怎么办？站跪都不行，那就躺着把钱赚。

作为市场试水，新东宝连续开创了海女系列，怪谈系列等一批类型片。点解，所谓海女其实是沿海潜水采珠女，这份职业自然穿着比较清凉，还有怪谈就是日本聊斋，女鬼顺理成章在性格方面，也比一般人不得用于商业用途

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OPEN。你们懂得。当时新东宝系列片捧红一批新女性，最出名的女星，是以扮演海女出名的前田通子，她天赋异秉，事业线强大，而且敢于秀出来，想不红都难。当时有所谓，女前田，男石原的说法。说的就是此一新兴片种领域，两位最当红的男女明星。

石原是谁，慎太郎的小弟弟。石原兄弟来自于另一大旗帜性公司日活。日活之所以走上这条路，和新东宝刚好相反，日活是遭到自身制作部的下克上，制片单位全员出走成立了大映公司，反过来封杀本家，当时有五社同盟，五大电影公司的编导演全都不给日活，日活等于除了院线之外，圈内人事资源一概没有。怎么办，不拘一格用人才。从圈外人，石原慎太郎当时还是一桥大学的学生，文艺青年。他当编剧，拍了他的处女作《太阳的季节》，结果票房暴收2亿，一出戏救了一家公司，从此太阳族电影占据荧幕。哥哥编剧，弟弟主演。石原裕次郎形象气质俱佳，成为大明星。这类片子其实是有固定套路和潜在意识。剧情一般都是破落屌丝碰上清纯白富美，白富美一律傲娇，各种瞧不起男主，接着屌丝逆袭，或是强推，或是，得了女主的身体，剧情到此峰回路转，事后不得用于商业用途

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女主爱上男主，倒追，男主却意兴阑珊，最后各种杯具暴烈收场。实际寓意如何，前半段傲娇女权高张，代表战后西洋文化侵蚀破坏日本固有伦理秩序，中间屌丝的逆袭意味传统大义的反击，杯具收场意味樱花般的凋谢。

如果说50年代只是浅尝辄止，市场试水阶段，那么进入60年代初，以小林悟的《内体市场》等为起点，打着纪录片名义，实际意义上的桃电影开始涌现，当然这一阶段还处于小制作，小院线，悄悄的上映，市场反应是好的，但是官方电检还是一个大问题。当时有所谓映画伦理协会，谁去挑战映伦，刺穿这层铁膜成为时代的呼声。时代召唤英雄，豪杰应时而出。出身于歌舞伎导演的武智铁二敢于挑战电检尺度，翻拍了着名文豪谷崎润一郎的代表作《白日梦》。说起谷崎润一郎，那也是一位奇男子，他毕生从事下半身的写作事业，有日本的莫言之称。个人性生活也是丰富多彩，他和一家的大同居，娶得却是这家的二，同时还盯着这家13岁的三妹。维尼差点还以为他是炮哥的日本转世。

? 《白日梦》出，谁与争锋。这是日本史上第一部漏MAO片，等于给当时的日本社会投下一颗精神原子不得用于商业用途

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弹。映伦坐不住了，事前失察，让白日梦漏网上映，事后检讨，推出新对策，从此影响全球几代人的喷雾打码大法出笼。

? ? 白日过去是黑夜，不久武智铁二再度出击，放出震撼弹。《黑雪》来袭，这片说的是美军基地黑鬼大兵强暴日本少女，日本男友血性复仇的故事。很黄很暴力。商业性的H，映伦还可以含糊打码，可涉及政治性议题，搞到友邦头上，傀儡当局坐不住了。把武导告上了法庭，想以猥亵罪为名打压真正的爱国者。这事就大了，从宪政民主的角度来说，编导有创作权，观众有观影权，两厢情愿，合理合法，映伦横插一脚，等于反自由。武导的粉丝都是些胸中藏大义，单手撸JJ的热血青年，毅然站街，力挺武导。争得其实不仅是观影权，而是更重要的天赋民权。社会舆论也支持，终于取得胜利，武导无罪开释，黑雪解禁。这意味着桃电影全线突破，闯关成功，正式走上台前。

此后整个60年代是桃电影的黄金十年。武导当之无愧成为桃电影的教父。此外还有桃四天王级导演。他们分别是走左翼路线，属于联合赤军系统的若松孝二，走欧洲路线大岛渚，风格怪异的寺山修司，不得用于商业用途

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以及一代天骄神代辰巳。

以下看图说话部分，观赏左翼情片需要一颗大心脏，例如若松孝二和大岛渚影片。这类影片最大的特，ML时不忘革命，做着做着，冷不丁就会出现个历史熟面孔来。例如若松的名作《墙中密事》，墙上旁观男女主角偷情那位，各位认识吧，苏俄老爹。

大岛渚，更绝，《新宿泥棒日记》中女主在做之前要演说真理，迅哥儿也出场了。迅哥儿活着时偷看日本弟媳洗澡，他弟弟不是真的猛士，不能面对如此惨淡的人生，与他兄弟绝交，没想到死后这么多年，还能如此深刻的影响到日本革命女青年的人生观，真是不服不行。

近些年新左翼的片子更强，例如这部讲述日本垮掉一代，新女青年援助交际的片子。小女生又红又专，为了接生意，什么都会，突然陪前左翼中坚，现在猥琐中年大叔唱起红歌来了。国际悲歌歌一曲，狂飙为她从天落。可怜维尼一点心理准备都没有，一口热茶全都喷在了屏幕上，可怜平板。

日活也借此时来运转，不仅还清了债务，赎回了片场，而且确定了今后的制作路线，罗曼桃片应运而生。不得用于商业用途

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这类片型，三个硬杠子，750万至1000万日元的大制作，2周左右的拍摄周期，每十分要有1～2段床戏，这三条是老板钉死的。除此之外，编导演如何围绕床戏展开剧情，一律请便。别的艺术片导演要装13，说什么床戏是剧情的需要，日活最干脆，剧情只是床戏的铺垫，编导要做的是在三条硬标准之内把故事说完整就行。

这样不拘一格用才，周期运转又快，非常锻炼人。情片的第二个黄金时代降临，各个类型的情片百花齐放。

? ? 有的导演钟情于官能调教，例如小沼胜，于是有了《古都曼陀罗》，开SM系列的先河，与团鬼六结成了长达三十年黄金组合。

? ? 有导演善于戏仿，例如周防正行，他是小津安二郎的粉丝，为了像偶像致敬，他仿小津名作《晚春》拍摄了同样风格的《变态家族，兄长的妻子》，顺便一说，周防是维尼的偶像，维尼也想有朝一日把费穆的《小城之春》拍成AV版。周防拍人情事理，也是一把好手，日后的名片《五个相扑少年》，《弹弹琴，跳跳舞》都是出自他的手笔。而且他还是个铁肩担道不得用于商业用途

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义的人，近年的《即使那样，我也没做过》毅然为痴汉发声，为司法改革建言。

? ? 专做类型片的导演无穷无尽，待会再说，要说情罗曼片的旗手，则非神代辰巳莫属。他作为一期的四大天王之一，属于大器晚成那型，之前十年他一直做助导小编等等，直到罗曼片时代到来，他才以不惑的高龄执起导筒。天才总是要发光，在此后26年间一共指导了35部大片，片片大卖，部部得奖，横扫整个70～80年代的日本影坛。二代过去数三代，如果要说到三代的大师兄，当属竹中直人大叔。大叔是二代目大哥神代辰巳钦定的接班人。竹中直人大叔也是大器晚成的典范，他出道很早，一会是《吉原炎上》与花魁娘子眉目传情的艺术家，一会是《226》七生报国的义士，拍完226之后制片欣赏他，提供资金让他自己导片，于是有了自编自导自演《无能的人》，在这片中，上代龙头神代辰巳亲自出演，把一个鸟笼交到了竹中直人手里，片中情节暗喻着现实中的世代交替，于是到了竹中导演的《等火警的日子》中，几乎所有同辈导演全都出来为他站台，例如周防正行，冢本晋也（铁男系列，即钢铁JJ系列）。大叔还是个多面手，导演俱佳，他参与的《禁室培欲》系列，大不得用于商业用途

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叔养萝莉，萝莉爱大叔成为了时代的主旋律。

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