3D像素RPG中“HD-2D”视觉美术研究——以创作《WHITENESS》为例_百

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I艺术设计研究I

Design

Study3D像素RPG中“HD-2D”视觉美术研究—以创作《WHITENESS》为例—摘要：次世代游戏中，“HD-2D”风格游戏融合了传统平面像素RPG与

3DRPG部分特征的优秀之处。本文以创作《WHITENESS》的制作过程为

例，阐明“HD-2D”风格游戏美术的构建方式，提出通过标准化与模式

化的作画方式提高制作效率，优化合作机制；利用“HD-2D”自身的特

点与戏剧中的舞台设计进行结合，通过像素动画、镜头、音乐等元素与

游戏引擎的巧妙控制营造出的律感；根据开发游戏时角绘制、场景搭

建、动作表演相关的一部分难点与重点环节，提出解决办法以减少制作

颜宏达周期与节省成本。关键词：像素游戏HD-2D美术风格游戏开发

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幻想的事力求实'°画面如果剖眾生独特工刁仝》卜力*織0衣:f1-1亚马逊《歧路旅人》发售宣传海报，图片来源：https:#/dp/B07BBL4RFiy在后疫情时代的当下，游戏逐渐成为现代人

计师们将其提炼出来并将其发展，以垂直与水平作

为基本构成规律，在一定的范围内进行设计从而形

成一种新的视觉表现体系一素艺术风格。在互

们参考了经典的例如PS1

（全称playstationl,是

生活中离不开的娱乐内容，同时在整个国家的产业

链中已经拥有了非常重要的地位。据Sensor

Tower

（一家移动应用数据分析公司，主要经营移动应用

日本索尼集团旗下的子公司索尼电脑娱乐推出的家

用电视游戏机，现已发展成为一个系列品牌——作

联网飞速发展的背景下，像素游戏中的像素艺术的

者注）中的游戏，在那个时代，大家普遍会把2D

的角放置在3D渲染的场景或者预渲染的单张图

数据分析）统计，2020年第四季度，共有21款

中国手游入围美区畅销榜1op1003营收7.8亿美

表现形式虽进步略显缓慢，但也与众多其他数字媒

体一样不断被创作者挖掘。片上。”基于这样的考虑，制作组打破了认为像素

RPG只能2

D游戏的思维僵局,在不变其本质——“传

元，占总市场份额的20%,仅次于美国本土厂商的

30.6%;在日本市场，2020年中国手游营收同比增

一、“HD-2D”美术风格的形成统的像素游戏”的情况下增添了

3D场景的要素，

长81%,第四季占日本手游市场份额的27%,《原

神》《荒野行动》等作品长期位列各畅销榜前十。

这同时也让游戏成为大众美术教育的重要媒介。而

由史克威尔•艾尼克斯在2018年制作发行的

3D像素游戏《歧路旅人》的美术风格是一种将2D

因而当我们将它与历代传统的像素RPG进行纵向对

比，会发现它既保留了传统像素RPG的共性特征，

也融合了

3DRPG的特点。对于玩家而言，游戏从此由于更加真实性的视

觉审美而获得了更多的真实感；对于游戏设计师们

的像素画放入3D的场景中的风格，被该公司于

2019年于欧洲注册了商标，将之称为“HD-2D”。

在游戏这一综合性极强的载体中，影视动画也是其

中的一种组成部分，二者之间的相互推导十分频繁。

目前能在网络上到的“HD-2D”风格RPG除《歧

路旅人》外均为个人作品，数量稀少且大多并不完 因此，笔者针对游戏中的美学设计进行研究，分析

而言，3D游戏由于在制作素材上的重复利用率较

高，例如骨骼绑定、模型素体等，且游戏中运动动

画的制作成本较少，例如一个人物模型可以通过绑

定多种骨骼动画来让其运动，当需要不同的视角时，

游戏美术风格特征，对未来影视动画的发展而言是

十分有利的探索。像素风格是独立游戏制作者最喜爱运用的风格

整。游戏作者在作品说明下依然大多都注明了对其

的模仿或参照。因此纵观这些作品，它们的整体美

术特征均与《歧路旅人》接近。（图1-1）其创始团队——游戏《歧路旅人》制作组成员

之一，但是却缺乏一套系统创作与开发的体系。"像

素图形”原本是通过电子设备的屏幕创作或展现，

只需要摄像机切换位置即可，不需要像2D游戏投

入大量的人工成本去绘制不同角度的动画序列帧，

在《开发秘话》的访谈中提到：“刚开始只是想做

图像有着“锯齿状的边缘”，它的本质是创作者由

一个让大部分人会觉得有着古典风格的像素游戏，

但换句话说，这也意味着这种游戏风格会让人觉得

很老土，因此想融合一些现代的元素进去。”

“我

制作团队得益于此，制作效率随着开发进程的推进

而提髙。因此，3D游戏的设计师可以将大部分精

于技术上的限制而给予的一种妥协。可随着屏幕分

辨率的提高等技术水平的提升，众多艺术家们或设

力投入到如何制作更好的游戏视觉美术中去，这其

Design

Study

|艺术设计研究丨Q39图1-2游戏内特蕾莎家乡局部场景（左）、宗教城区局部场景（右），图片来源：游戏《歧路旅人》截取tin

iimt图2-1《WHITENESS》一般角像素立绘形象模板

图2-2出拳动作（左）、走路动作（右）中不仅包括所有3D游戏都具备的富有沉浸感（游

工具的使用并不影响制作流程，这里使用的工具为

戏玩家完全投入在游戏世界中）的空间关系，同时,

在3DRPG范畴内能吸引更多眼球的酷炫的特效，

最常见的Photoshopo

（图2-1）绘制像素角的运动序列帧的动态设计与平面

以及在3A游戏中越来越被重视的镜头语言，这些

特征的优势在“HD-2D”的像素游戏中也有所体现。动画运动规律近似，通过一套动作中的中间帧数量

来控制动作力度。同样幅度的动作下，中间帧数量

（图「2）越多，动作反馈给观众的力量感就越小，反之则力

量感越大。例如出拳动作相较于幅度较小的走路仅

二、《WHITENESS》中"HD-2D”风格的

需要4张序列帧即可完成动作，而走路需要6张才

能构成一套循环。（图2-2）构建与《歧路旅人》相比，《WHITENESS》中"HD-2D”

风格的构建更能体现规模较小、制作周期较短的独

但与传统平面动画不同的点在于，像素角的

运动只能通过像素点的移动来体现动作变化，两种

动作的衔接无法做到平面动画那样，通过提高帧数

来达成顺滑，因此观感上通常不如其流畅。而运用

立游戏开发团队的实施方案的优势。其构建环节分

为片状角、空间构成、动作表演三个方面。（-）片状角的绘制像素点的移动进行动态的变化，也更需要画师对其

移动位置后发生的形变进行反复调整确认，以免出

如前文所述，“HD-2D”的特征在3D的场景

中放入片状的像素角形象。像素图形自身的构成

具有秩序感，因此在设计角造型时便需要遵循这

一表征。同时，为了能够更有效地进行批量操作，

现造型崩坏。上是角绘制过程中工作量最大的一部分，

因此在造型确定后，便需要模式化的上方式，即

当负责美术的成员超过2人时，也可以方便统一风

不同的角之间所使用的上方式需要得到统一，

这能确保团队在这一环节的工序一致，从而提高上

效率。颜的选择、使用数量、绘制纹理的方式

格，为此角需要先绘制严谨的造型作为模板。目

前市面上我们能够较为轻松接触到的可以绘制像素

画的软件有Photoshop

（简称PS）、Aseprite等，

都是上方式的体现。为此，需要先在一位角身

040

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StudyK*1板*2图2-3《WHITENESS》4版女主形象对应上方式的演变图2-4《WHITENESS》场景：教皇厅场景支点（左）、白鸟之森场景支点（右），图片来源：《WHITENESS》demo截取图2-5《WHITENESS》教皇厅场景：场景概念图（左）、俯视草图（右），图片来源：作者编绘上确定一种上方式，当这种方式需要能够通用于

减轻了建模的工作量。由于在戏剧中，以支点为中

不同的角，那么这种上方式便高效地（图2-3）

心，围绕其相关的道具几乎都被精简过，进而带来

展示了游戏女主角在不同的设计阶段所采用的不同

了舞台切换的自如。当这一特征放入游戏场景开发

上方法的演变。中，为了不干扰支点四周的表演，设计师也无须在

（二）戏剧式的场景空间构成其四周设计过于复杂的道具。围绕舞台设计的理论

《WHITENESS》游戏本身的表演形式与戏剧类

知识在场景设计时进行有依据的简化，对于小型独

似。无论是不需要玩家过多操作的游戏类型；还是

立游戏开发团队压缩开发周期，在短时间内提高场

对于游戏剧情推进时角的运动路线、场景的切换、

景设计的完成度是十分有效的方式。战斗场地的选择、场地的灯光效果等，游戏设计师 其次，需要根据剧情安排将区域划分，把作为

都会提前设置好，放置在程序的各个节点，在不同

剧情的发生点或是进入战斗的场地空出，之后围绕

时机触发的类型。最重要的是，这些空间都是服务

这些空地再进行设计。这也是为什么游戏的场景设

于“角的表演”进行设计。“观众”为玩家，“演

计并不是完全依据现实生活中的场景，而是将其稍

员”为角，因此表演的“舞台”也就自然成了游

作变化的原因。"虚空区域”的大小根据其在剧本

戏中的场景。舞台的构成包括了中心支点、表演空

中的地位决定。如2-5图所示，A1与A2区域涉及

间与时空变化。到重要剧情演出以及战斗，因此这两片区域设计的

首先，将支点纳入场景设计的思考范围时，需

面积较大。首先需要将舞台区域进行划分，这一部

要对自己所开发游戏的类型以及剧本安排有清晰的

分是利用布景、道具、灯光的组合，将其分割出有

认识。《WHITENESS》中大部分支点是由3D建模

着较为复杂和特征的空间结构，其特性通常有封闭

搭建的固定支点，由于战斗系统的存在，这些支点

与开放、虚与实、平行与交错，它们通常用来表现

通常还需要充当战斗时敌我双方对峙的场地，因此

不同领域内的人物身份、个性等等。与此同时，戏

支点都是位于场地的中心位置，玩家既能够拥有较

剧中的舞台设计根据演员动作组织空间，对应到游

好的视野观察场地，摄像机也有足够大的区域进行 戏中，影响场景构成的便是游戏机制。《WHITENESS》

机位的调整，以确保支点所在区域的视野范围内没

的主要玩法是角扮演与回合制战斗，同时也是基

有大面积的遮挡。游戏中教皇厅场景中央的楼梯与

本机制。其中，像素游戏的限制让角扮演这一流

白鸟之森中的台阶，就充当着关键剧情展开时场景

程里，玩家操纵的角动作通常较少，与之相比，

中的支点。（图2-4）支点的设计也从某种层面上

因为角在释放技能时需要进行频繁的位移与动作

切换，回合制战斗反而成为了角的主要表演形式。最后则是场景的时空变化。戏剧是空间和时

间的艺术，舞台空间随着戏剧动作的变化而变化。

其中，舞台形态的设计有着丰富的层次，大致可分

为固定空间、半固定空间和不固定空间。固定空间

指的是剧场建筑；半固定空间指舞台本身固定，但

舞台中的道具、布景、灯光等会随着戏剧的推动而

变化；不固定空间主要指演员与观众之间形成的可

变动的空间关系。对于《WHITENESS》而言，以半

固定的舞台形态为主是一种比较适合的空间构成方

式。它能够使场景更容易应付游戏开发时的反复修

改与剧本安排。在模型搭建之后，将其导入游戏引

擎中，利用引擎的时间节点去控制场地内舞台的变

化，从而构成游戏中的时空变化。（图2-6）（三）模块化的动作表演模块化是一种处理复杂系统，将其分解为更好

的可管理模块的方式。《WHITENESS》中大多数表

演均是运用游戏引擎中的节点进行角行动、镜头

语言、音乐、战斗流程的控制，这些都属于游戏动

作表演的一部分。由于本作体量较小，因此删去了

"跑任务”这一流程，叙事方式转用实时渲染的游

戏过场动画，无需玩家操作，将表演的重心放置在

了本作唯一的BOSS战中。这种方式也能够在较低

的投入成本上，让游戏实现较好的视觉效果。模块

化的管理让游戏的动作表演从小到单一角，大到

整场战斗都进行着连续、周期性的循环中，以降低

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041图2-6游戏BOSS战演示画面：1阶段场景灯光（左）、2阶段场景灯光（右），图片来源：《WHITENESS》demo截取图2-7

（WHITENESS》中女三号的待机动作循环序列帧图2-8《WHITENESS》一回合内周期循环演示，图片来源：《WHITENESS》试玩画面游戏中的随机性为代价，增加了视觉上的韵律感。

中“玩家-电脑-玩家-电脑”的循环之外，在

将问世的新引擎将会为该风格的游戏画面带来质的

角与镜头的运动、音乐章节与战斗流程的循环等

有连续周期性变化的特征，都是韵律感的体现。因此与一般的单机类RPG不同，《WHITENESS》

《WHITNESS》中更多的则是涉及到了玩家操作角

释放技能的顺序。游戏中，可操作的4名角能

提升。从游戏营销的角度，该美术风格会随着所依

托游戏流量的私域化，逐渐脱离诞生它的游戏本身,

够使用的技能，在设计时存在一套最优的输出循环

顺序，只有在保证完美处理BOSS技能机制的情况

形成另一种意义上的“品牌化”，在这一过程中，

这一美术风格会在未来更加成熟与多元。舍弃了回合制战斗中的随机性，在设计其BOSS战

斗流程时，我们会提前先将预设的流程以剧本的形

式写出，这也就代表BOSS战一共几回合，在每一

下，尽可能地按照这套输出循环进行操作，才能保

证在规定的回合数内击杀敌人。而这套由4名角

的输出循环同样也构成了一套周期性运动。回合会释放什么样的技能，都是剧本提前写好的。

如此一来，玩家必须根据这一回合BOSS使用的技

参考文献[1

]

RPG游戏发展史•计算机与网络,2002（20）.能来操作自己的角做出应对，并同时尝试尽可能

三、结语[2]沈国梁•从流量池到留量池：私域流量再洞察•中

快地削减其血量。而如何处理敌人的技能机制与在

最初，一部游戏的玩法决定了它的美术风格，

国广告,2019（12）.有限的回合数内打出最高的输出，玩家只能通过不

断的尝试去出设计师提供的最优解，进而使得角

当美术风格成熟后，这一风格将成为其他同类游戏

开发时的视觉审美指标。如今，提到3D欧美卡通

风格，便能够对应这一风格代表作《魔兽世界》《魔

⑶韩生，胡左•舞台设计概论■北京:文化艺术出

版社,2008.[4]

张梦珠•数字技术背景下像素画的视觉呈现研

的运动能够遵从设计师最初的想法。游戏中涉及

的角运动的周期性主要由两方面组成，一方面是

单一角的运动，另一方面是所有角共同组成的

兽争霸》等；提到第一人称、写实风格的射击类游

究——基于电子游戏的像素画■南京艺术学院硕士

学位论文,2019.[5]

李瑶静.角扮演类游戏中的伦理失范与规制路

戏，便能够到代表作《穿越火线》《绝地求生》等。“HD-2D”美术风格的游戏由于数量较少，2018

运动。其中，单一角的周期性运动是较为简单清晰,

年发售的《歧路旅人》也才刚刚走进玩家视野，正

径研究■浙江传媒学院硕士学位论文,2019.同时也是大多数像素回合制游戏都会具备的周期性

角运动。首先，角在非被操作的待机状态下，

处于起步阶段，但从其商业游戏的本质以及当前销

量与话题度，当该美术风格的游戏在未来，从少数

都是处在其人物动画序列帧循环播放的状态中，例

增长至一定规模，注定与其他类别游戏的发展相同，

如头发与衣服被风微微吹动、呼吸时身体的上下浮

动。（图2-刀其次，任何角的操作流程都是“选

形成私域流量，且在这一过程中同类风格下的游戏

[基金项目：江苏省研究生科研与实践创新计划项

目，SJCX20_0687]美术会百花齐放，大到开发方式，小到成品细节。

此时，3D像素RPG中的“HD-2D”游戏美术便已

足够成熟，这套审美将成为标准，从而实现美术风

中一上前一选择技能一释放一归位”，而这也构成

了一组周期性循环。（图2-8）而所有角的周期性运动除了回合制战斗

格上的“品牌化”

o那之后，从技术层面而言，即

（颜宏达，南京艺术学院传媒学院在读研究生）