《春江花月夜》“以孤篇压倒全唐”辨析

《春江花月夜》“以孤篇压倒全唐”辨析

作者：王旭忠

来源：《语文天地·高中版》2019年第02期

《春江花月夜》以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。这是人们对唐朝诗人张若虚的《春江花月夜的》一般性评价。《春江花月夜》作为一首七言歌行体长诗，如上文评价，的确是一首好诗。

疑惑是从“以孤篇压倒全唐”的盛誉产生的。这么高的评价，这么大的名头，完全视李、杜、白于无物，遑论其他。于是去寻源头。对于《春江花月夜》的评论，所谓是众说纷纭。当代唐诗研究专家程千帆的《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》详尽地考证了《春江花月夜》一诗由无名到名满天下的过程与原因，得出了“张若虚的《春江花月夜》，一方面，是出于四杰，而另一方面，又确已超乎四杰。这是对此诗理解的深化”的结论。同时指出“闻一多把宫体诗的范围扩大了”的弊端，认为：“闻先生忽视了在隋代就已经萌芽的诗坛新风，而将宫体诗的‘转机’下移到卢、骆、刘、张时代，这就无可避免地将庾信直到杨素、隋炀等人的努力抹杀了，而同时将卢、骆、刘、张之作，划归宫体的范畴，认为他们的作品的出现，乃是‘宫体诗的自赎’，就更加远于事实了。”观点这一观点也是胡应麟、盛德潜、管世铭等人的，只是胡、盛、管诸公没有程千帆分析得这么详尽而已。

初唐诗歌就是在齐梁诗歌的基础上发展起来的，虞世南、上官仪、沈佺期、宋之问、四杰、陈子昂乃至刘希夷、张若虚等人是在这样的基础上朝乾夕惕勇猛精进的。伟大的《春江花月夜》，伟大的张若虚就是在这种时代背景或文学背景下做出了自己的努力和贡献。

从诗体这个角度说，闻一多先生将其归入“宫体诗”，对于其突破、开拓和成就，视之为“宫体诗的自赎”并不为过分。而程千帆先生更重视其开创性，认为将《春江花月夜》归入“宫体诗”乃是贬低或忽略了其创造性，也是可以理解的。

歌行体乃南朝宋时的鲍照所创，其实这种诗歌体裁可以远溯汉魏，今人对于这种体式及格律的辨识能力十分有限，所以，对于《春江花月夜》这首诗，只把它当作一般的一首写景抒情诗对待。当然，写景抒情诗的说法仍然是着眼于内容。

作为一首写景抒情诗，《春江花月夜》同当时大多数的同类诗歌一样，仍然大致保持了写景和抒情两大部分，前一部分以写景为主，后一部分以抒情为主。其分界线为“但见长江送流水”。